チャールズ・R・ナイトほど影響力のある古美術家はいません。 彼は先史時代の生活を描いた最初の人物ではなく、確かに優れたスキルを発揮する最後の人物ではありませんでしたが、しばらくの間、恐竜やその他の古代の生き物が非常に愛情のこもったディテールを持っており、スナップショットを送り返しているようでした失われた時代から彼だけが訪れることができました。
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サイエンスライターのリチャードミルナーは、アーティストの作品であるチャールズR.ナイトの視覚的およびテキストミックステープでナイトの物語を語りました。 本はまっすぐな伝記ではありません。 ミルナーは本の紹介セクションでナイトの人生の詳細な要約を作成しましたが、光沢のあるボリュームの大部分はナイトの芸術と彼の本や記事からの引用のショールームです。 最後の章のセットは、割れた壁画を復元する努力から科学的に正確な恐竜テーマパークの夢まで、ナイトの遺産をカバーしますが、ボリュームの大部分はナイトの範囲とスキルのポートフォリオです。
ミルナーの伝記セクションを読む前は、ナイトについてあまり知りませんでした。 ナイトは、キャンバスと紙に彼の想像力を託した自然の単なる情熱的な観察者であると想像しました。 ミルナーが実に立証しているように、ナイトの大事な仕事は、1874年に生まれた時からの肉体的および職業的な複数の闘争の成果です。ナイトが幼い少年であったときのプレイタイムアクシデントは、重度の近視で生まれました。彼の右目。 彼の生涯を通じて視力は悪化し続けた。 ナイトは彼のキャリアの終わりまでに法的に盲目でした、そして、彼は彼が絵を描いているのを見るためにキャンバスからほんの数インチ彼の顔を持たなければなりませんでした。
ナイトはまた、彼の主要なスポンサーであるアメリカ自然史博物館との困難な関係を持っていた気まぐれで、しばしば大胆なアーティストでした。 ナイトの最初の愛は生きた動物を描いていましたが、彼は30セント切手のバイソンを設計し、ブロンクス動物園の動物の彫刻像を作成しましたが、それはいくつかの古い建物で見ることができます-1894年に彼は化石哺乳類の復元を求められましたAMNHの科学者ジェイコブウォートマンのエンテロドン 。 Wortmanと彼の同僚は、結果に興奮していました。 博物館の剥製術師から多くの解剖学を学んだナイトにとって勝利であり、古生物学者のヘンリー・フェアフィールド・オズボーンは必死にナイトを博物館の先史時代の生き物の主な修復者にしたかった。
ナイトもオズボーンも、一緒に働くのが簡単な男性ではありませんでした。 ナイトは共同編集者を拒否し、ほぼすべての批判を拒否しました。 彼はオズボーンから科学的な訂正だけを聞きたかったので、彼は他の人が自分の絵で作った批評についてオズボーンと頻繁に議論しました。 そして、オズボーンの希望にもかかわらず、ナイトは美術館の従業員になることを繰り返し拒否しました。 彼はフリーランスのアーティストであり続けたいと思っていましたが、これは新しい問題を生み出しました。 オズボーンはナイトの仕事のために追加の資金を調達しなければならず、これを行うために彼はしばしば後援者を説得するためにスケッチやサンプルを望んでいました。 ナイトは、しかし、資金が確保され、批判に関する彼の条件が合意されるまで、仕事に動揺しませんでした。 騎士はオズボーンが必要だったのは、芸術家がほとんど永久に破産したか、貧弱な資金処理のために借金を抱えていたからです。 これは緊密な同盟であり、ナイトがより資金のあるフィールド博物館のために先史時代の壁画シリーズを作成したときにほぼ完全に崩壊しました。これはオズボーンがナイトとAMNH恐竜ホールで実行する計画でした。 それでも、ふたりはしばしばお互いにフラストレーションを感じながらも、最終的に彼らの誇りを克服し、友人のままでした。
ナイトはまた、多くの社説で彼の変な性質を誇示しました。 ナイトは恐らく彼の憎しみのほとんどを現代美術に留保しているかもしれないが、彼は動物を過度に可愛くまたは特に悪質に見せたニュースや雑誌記事を嫌った。 ナイトはアンリ・マティスやパブロ・ピカソなどのアーティストの人気を嫌っていました。 ナイトは、彼らの作品は「芸術の名にふさわしい巨大で不可解な創造物」だと考えた。ナイトによれば、マティスは鳥を正確に描くことさえできなかった。 ナイトは、現代美術運動は主に精通した美術商と広告主の産物であると信じていました。 これについて少し酸っぱいブドウがありました。 現代美術の人気が高まるにつれて、ナイトは自分の作品を売るのがますます困難になりました。 人々は動物のリアルな絵には興味がありませんでした。
ナイトの成功は苦労しましたが、ミルナーの伝記が示すように、アーティストは他に何もできなかったでしょう。 ナイトの否定できない情熱は、先史時代を人生に描くことでした。 本のいくつかのスニペットは、ナイトのプロセスに関する洞察を提供します。 恐竜の場合、少なくともナイトは動物の骨格を調べてから、このフレームワークに基づいて彫刻を作成します。 その後、彼はこの3次元表現を研究して、さまざまな条件下で身体全体の影を再生し、このモデルからナイトがペイントを開始します。 しかし、彼の壁画の場合、ナイトはアートをデザインしましたが、ルドルフ・ザリンジャーが爬虫類の時代で行ったように、実際のフルサイズの作品を自分でペイントしませんでした。 代わりに、ナイトは壁画の小さなバージョンを作成し、それは画家によるグリッドシステムに従って拡張されました。 ナイトは壁画にタッチアップの詳細のみを追加しました。
これらの壁画やその他のさまざまな絵画は、1953年のナイトの死後もアーティストや科学者に刺激を与え続けました。サウスダコタ州の公園で恐ろしいカットレートの恐竜の彫刻の画像を見た後、ナイトは自分の科学的に正確な恐竜の庭を作りたかった適切な、フロリダのどこかの中生代型植物。 ナイトは公園を作るのに必要な投資家を惹きつけませんでしたが、そのアイデアはニューヨークの1964年の万国博覧会で彼の友人ルイポールジョーンズによってシンクレアディノランドの形で引き継がれました。 同様に、ロサンゼルスのラブレアアスファルト浸水における先史時代の哺乳類の彫刻についてのナイトのカッティングコメントは、ナイトのスタイルの後、最終的に新しいより良い彫刻を依頼するようになりました。 ナイトの作品の奪でさえ文化に影響を与えました。 アーサー・コナン・ドイルの「失われた世界」が最初に連続した形で実行されたとき、騎士の絵画に基づいたイラストがテキストに付随し、物語の映画版は、ナイトが作成した絵画に明らかに基づいていた今では消滅した角のある恐竜属、 アガサウマスを特徴としていました病んでいるエドワード・ドリンカー・コープからのいくつかのヒント。
ナイトは華麗で無口なアーティストでした。 彼は絶えず上司、芸術社会、そして自身の視力と戦い、古い骨に触発された複雑なシーンを作り上げました。 そうすることで、彼は人生の現実的で科学的な表現を時代を超えて素敵な芸術的ハイブリッドへと高めました。 恐竜、先史時代の哺乳類、その他の生き物についての新しい発見によってナイトのイラストの一部が時代遅れに見えるようになったとしても、彼の絵はいまだに人生の物語に喜んでいた人の反射を伝えています。
