レッドウッドの森の考えは、高層ビルのような高さの木の大聖堂のような木立のビジョンを呼び起こします。 通常、これらの木は実際の高層ビルとスペースを共有しません。 それでも、それはまさにアーティストのスペンサーフィンチが、ブルックリンの中心にあるレッドウッド国立公園の790エーカーの部分を再現した「ロストマンクリーク」で行ったことです。
ブルックリンのMetroTech Commonsのインスタレーションを作成するように依頼されたとき、フィンチは、すでにある風景の上に風景を置くというアイデアに興味があったと言います。
「ニューヨークの風景とは全く違うものが欲しかった」とフィンチは言います。フィンチはセーブ・ザ・レッドウッズ・リーグと提携して、再現する公園のセクションを選択しました。 「私は、3, 000マイル離れた場所から何かを持ちたいと思っていました。これは、ニューヨーカーが通常経験することのない環境なので、遠くの場所に運ばれるでしょう。」
もちろん、森林を都市に置くには、森林を縮小する必要があります。 リビングインスタレーションの樹木と地形は、実際のカリフォルニアの森の縮尺の1/100です。 カリフォルニアの高さは98〜380フィートです。 コモンズの中心にボランティアが植えた約4, 000のベビードーンレッドウッドは、1〜4フィートの高さです。
「ロスト・マン・クリーク」についてのビデオで、作品を発表する非営利団体パブリック・アート・ファンドのキュレーターであるエマ・エンダービーは、訪問者はまずインスタレーションを囲む波打つ木製の擁壁に打たれると言います。 それから、彼らが近づくにつれて、彼らはミニチュアの森の令状を見ます。
「ここで生まれ、ここで育ったニューヨーカーである私たちのボランティアの多くは、これは彼らが経験したことのないものだと私に言った-このような森林」とエンダービーはビデオで述べています。 「または、このような森林の規模を理解したことはありません。」
小さな木々は、コモンズに住んでいる実物大の木の天蓋の下に針を広げました。 レッドウッドのルーツは、インスタレーションに影響を与えた木の下の土地のエコーで波紋、ディップ、マウンドを形成する暗い土壌を掘ります。
インスタレーションの夜明けのセコイア （ Metasequoia glyptostroboides ）は、カリフォルニアおよびオレゴンの海岸のセコイア （ Sequoia sempervirens ）と同じ種ではありません。 しかし、彼らはセコイオ科亜科のメンバーであり、海岸のレッドウッドに似ていることから名付けられました。 夜明けのセコイアはかつて絶滅したと信じられていましたが、中国南西部の忘れられていた林で森林官がつまずきました。 彼らは今、世界中で植えられている人気のある装飾用の木です。
フィンチは、NASAが収集したデータから、キャノピーの高さ、個々の木の位置、レッドウッド国立公園の実際のロストマンクリークトレイル周辺の地形に関する情報を収集しました。 「[ブルックリン]サイトはグリッド化されていたため、それぞれの木を植えるための一種の公式がありました」と彼は言います。 植えられた苗木はそれぞれ、フルサイズの苗木を表します。 ジオフォームと呼ばれる軽量素材のブロックが、設置時の標高の変化の根底にあります。 30分ごとに蛇をオンにして土壌を切り、苗木に十分な水をまき続ける点滴灌漑システム。
インスタレーションの生きた性質は、季節によって変化することを意味します。 「これらは夜明けのセコイアであり、落葉性です。彼らはこの秋に葉を失い、その後春に再びやってくるでしょう」とフィンチは言います。 レッドウッドの森が燃えたように、冬の体験はより骨格になります。
2018年の春に展示会が終了すると、レッドウッドの苗木はすべて新しい家を見つけます。
春の成長の急増は、インストールのための追加の課題を提示します。 これらは苗木であるため、熱狂的に成長します。 カリフォルニアの森林に合わせてそれらを縮小するには、大きなトリムが必要です。 「それは大規模な盆栽プロジェクトのほんの少しになります」とフィンチは言います。
このプロジェクトに対するフィンチのインスピレーションは、彼が常に風景に魅了されていることに由来しています。 彼は、19世紀の風景画からランドスケープデザインに至るまでの分野で、風景をキャプチャしようとする他の試みが、彼の作品へのアプローチを伝えていると言います。 彼はエミリー・ディキンソンの庭の太陽光の変化パターンを光度計で測定し、ゲルフィルターに包まれた蛍光灯でそれらの値を再現しました。 ニューヨーク市のハイラインに設置するため、フィンチは公園の西を流れるハドソン川の表面を撮影しました。 彼は、それらの写真のピクセルから引き出された正確な色でガラスのペインを作成しました。 このような風景の脱構築は、自然現象に真に焦点を当てる1つの方法です。
「[[Lost Man Creek]]はミニチュアでありモデルであるため、風景画の伝統とのつながりがあります」と彼は言います。
ランドスケープアーティストは写真家ではありません。 画家のブラシは、光や色が葉や丘の上でどのように作用するかについてつかの間のものを捉えることができます。 しかし、画家は、実際には存在しなかった一種の完璧な風景を描くこともできます。 ハドソンリバースクールは、19世紀半ばに生まれたニューヨークを拠点とする風景画家のグループを指す名前で、このタイプの理想的な描写で知られています。 アルバートビアシュタットやトーマスコールなどの画家は、アメリカの風景の「手付かずの」自然に魅了されました。 もちろん、彼らの荒野と理想的な西の概念は、彼らが描いた風景の中にネイティブアメリカンが長く存在することを無視していました。 学校の活動は、国立公園システムを生み出したアメリカの保護運動の推進にも役立ちました。
フィンチを刺激するのは、政治、社会運動、芸術のこの混ざり合いです。 「ランドスケープは、アートレベルでも社会経済レベルでも私にとって興味深いものです。当時の意味」と彼は言います。 レッドウッドの木は環境運動の歴史において重要ですが、フィンチの「ロストマンクリーク」での目的は、風景をキャプチャする別の方法を見つけることです。 「このアイデアに対する私の愛着は、生きた風景を作り出すことでした」と彼は言います。 「興味をそそる風景。」
フィンチは、1：100スケールの森林が、本物が引き起こす感謝と威厳の一部を刺激することを望んでいます。 彼は、訪問者が「ある種のレベルで、レッドウッドの森にいるときのあなたの感じ方の小さな不思議さ」を感じることを望んでいると言います。
スペンサーフィンチの「ロストマンクリーク」は 、 ブルックリンのダウンタウンにあるマートルアベニューのジェイストリートとフラットブッシュアベニューの間にあるメトロテックコモンズに展示されています。 インストールは2018年3月11日まで実行されます。
