ジュラシックパークから逃げることができません。 いいえ、私は実際に空腹の恐竜に溢れた熱帯の島に閉じ込められているわけではありませんが、古き良き時代の科学作家として、私もそうかもしれないと感じることがあります。 1993年の映画は、 Walking With DinosaursからTerra Novaまで、後続のすべての恐竜映画やテレビ番組の疑いのない標準であるだけでなく、恐竜が何であるかについての一般の理解にも大きな足跡を残しました。 映画のデビューから20年近くたった今でも、ティラノサウルスや鎌に爪をしたドロマエオサウルス（同じ映画のおかげで「猛禽類」と呼ばれることも多い）に関連する恐竜の発見は、すぐにジュラシックパークに結び付けられます。 私もそのトリックを使用しています。 私が疑問に思っているのは、18歳の恐竜の叙事詩が恐竜の認識に大きな影響を与え続けている理由です。
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今朝、 ジュラシックパークに注目したのは、恐竜で満たされた3部作のブルーレイリリースに関するさまざまなメディア情報でした。 最初の映画で「レックス」を演じた女優のアリアナ・リチャーズは、「スティーブンが作り出したこの世界には質があり、若い人として世界を体験したいと思ったのは彼だけではないので、この映画には永続的な影響があった」と語った別の方法で、ほとんど時間をさかのぼって先史時代に戻り、恐竜のようなエキゾチックな生き物を体験します。」映画がまだ視覚的に印象的であるという事実は確かに役立ちます。 別のインタビューで、特殊効果アーティストのデニス・ミューレンは、「5〜10年以内にそれをやると、昔ながらの時代遅れに見えるといつも思っていたが、そうではなかった」と語った。
リチャーズとミューレンは、なぜジュラシックパークがそれほど影響力があるのかという重要な側面について触れましたが、もっと簡単な理由があるかもしれないと思います。 映画は、映画ファンが生きている恐竜が実際にどのように見えるかを見ることができたのは初めてでした。 観客は、映画の登場人物とほぼ同じ種類のa敬の念を抱いていました。恐竜のようなものは、これまで見られたこともありませんでした。
恐竜は何十年も画面を踏みつけてand音を立てていましたが、明らかに人工的なストップモーションクリーチャーによって描かれていました。 コンピューターで生成された恐竜の出現は、視覚的に前例のない何かを提供するちょうど良いタイミングで来ました。 それに加えて、遅い、愚かな、沼に縛られた生き物としての恐竜のイメージは、1990年代初頭までまだ残っていました。 ジュラシックパークはこれらの古ステレオタイプを排除し、科学者がよく知っていたがまだ一般に受け入れられていなかった恐竜の新しいビジョンを急速に導きました。 ジュラシックパークは、恐竜が何であり、どのように行動したかについて、即座に新しいベースラインを作成しました。
たぶんそれが、 ジュラシックパークの2つの続編が前任者ほど愛されていない理由の一部であるか、テラノヴァの裏にある貧しい文章を簡単に選ぶことができる理由の一部でしょう。 恐竜には、コンピューターで生成された驚くべきデビューをするためのショットが1つしかありませんでした。 彼らは確かにスピルバーグの映画でそれをしましたが、新しい技術の普及によりデジタル恐竜は当たり前になりました。 ドキュメンタリーのトレンドセッターである恐竜と一緒に歩くと 、リアルな恐竜はすぐに目新しさを失い、悲しいことに、1993年の映画で設定された基準に達していない批評家の簡単な餌食になります。 a敬の念がなくなると、映画、テレビシリーズ、またはドキュメンタリーの欠陥が明らかになります。 ジュラシックパークは、恐竜の見慣れない刺激的な視点と壮大な視覚画像を組み合わせたため、大成功を収めました。 おそらく、このような条件の組み合わせは二度と見られないでしょう。
ジュラシックパークほど重要な恐竜映画はもうないでしょう。 特殊効果は引き続き微調整されますが、すでに見たものよりも劇的に改善されるとは思いません。 この時点で、優れた恐竜映画は堅実なストーリーテリングに頼らなければなりません。 私たちは恐竜を取り戻しました-私たちには技術がありますが、今では映画製作者は彼らが作りたい世界に視聴者を引き付ける魅力的なストーリーを書く必要がなくなったので、 それがなければ、私たちは恐竜に、私たちが関係していると思われるすべてのキャラクターを貪りたいと思うようになります（最近、 Terra Novaに関して持っていた感覚）。
私のこの小さな仮説のテストはジュラシックパークIVの形で来るかもしれません。 映画についてのうわさがしばらくの間広まっているが、先月ロサンゼルス郡自然史博物館で偶然彼に会ったとき、古生物学者でジュラシックパークの科学顧問であるジャック・ホーナーは、スピルバーグは次の良い話を念頭に置いていると述べた膜。 ホーナーは、映画の内容について重要な手がかりさえも落としました。 「彼らはすでに恐竜を取り戻した…」と彼は言った、「どうして恐竜を恐ろしくすることができるのだろうか？」答えはさらに遺伝子を改ざんすることです。 ホーナーはまた、彼の2009年の本How to Build a Dinosaurは、4番目のジュラシックパークと同時に科学的な仲間として発表されることを意図していたことを示唆した。 読んでいない人のために、この本は生きている恐竜（鶏）を取り、鳥を非鳥類の獣脚類恐竜により似たものに変えるというホーナーの科学的努力を詳述している。 これは気違いの科学ではありません。 鳥の「恐竜」特性をリバースエンジニアリングすることにより、科学者は、非鳥類の恐竜から鳥類の恐竜への進化的変換において、遺伝子および発生が解剖学とどのように相互作用したかを検出できる可能性があります。 結果として生じる「チケノサウルス」は、進化がどのように機能するかについての理解を深めるための派手なボーナスになります。
次のジュラシックパークがシリーズの最初のものほどすぐに影響力を発揮しなかったとしても、恐らく続編は恐竜についてのいくつかの最新のアイデアの先駆けになるでしょう。 一つには、 ヴェロキラプトル （またはラプターがどのような種類のクリーチャーに変更されるか）にもっと多くの羽が必要になることは間違いありません。 これは、古生物学者がこれらのプロジェクトで映画製作者と直接協力することの利点です。 はい、 ディロフォサウルスの架空のフリルや毒を吐く能力など、馬鹿げたものは常にありますが、よく作られた非常にリアルな恐竜を見ることは古生物学の勝利です。 絶滅した種がどのように見えたかを垣間見ることができるだけでなく、映画は観客に恐竜が何であるかについての最新の見解を送り、近くの博物館で実際の骨をチェックするよう促します。 しかし、将来恐竜映画に何が起こっても、 ジュラシックパークは常に古典的な映画であり、科学とハリウッドが協力して恐竜を生き返らせたのを初めて忘れないことを知っています。
