フランシス・ベンジャミン・ジョンストンの庭の遺産：アーカイブからの新しい発見| スミソニアンスミソニアン - スミソニアンの記事、ブログ、モール周辺

1897年、 Ladies Home Journalに掲載された記事で、女性写真家で実業家のフランシスベンジャミンジョンストンは、「女性がカメラでできること」というエッセイで彼女の成功へのガイドを提供しました。フランシス・ベンジャミン・ジョンストンになるためには、彼女はかなり多くのことができます。

ジョンストンは生涯にわたって、パブリックガーデンとプライベートガーデンの1, 100枚以上のガラスランタンスライドイメージを含む一連の作品を収集しました。色がカメラから簡単にレンダリングされなかったときに作成されたカラリストは、ガラスランタンとして知られるスライドのそれぞれを丹念に手描きしました。彼女はそれらを使用して、1920年代および30年代の旧世界の庭園、小さな庭園の問題、花の伝承などのトピックを扱った旅行サーキットで講義を行いました。彼女のゴージャスなイメージは、フレデリックフォレストピーボディ、ジョージデュポンプラット、エディスウォートンなど、彼女の最も裕福なパトロンの裏庭をユニークに垣間見せます。最近、研究者はスミソニアンコレクションの23枚（および数えられない）のラベルのない画像をジョンストンの作品として特定し、例外的な女性の豊富なキャリアと彼女の作品の複雑さを明らかにしました。

ジョンストンはパリで美術を学び、スミソニアン大学で最初の写真家トーマス・スミリーの指導の下で写真を学びました。彼女の生涯の間に、庭の写真はほとんど美術機関に無視されました。アンセル・アダムスがアメリカの風景の画像で成功したキャリアを築いたとき、ジョンストンはその時代の家や庭の雑誌で彼女の写真と一緒に彼女の名前を公開するのに苦労しました。

「ジャンルとしての庭の写真は、芸術史においてさえ人々が本当に考えるものではありません」と、アメリカ庭園の研究インターンであるクリスティーナ・ボーマンは言います。アーカイブでジョンストンの画像のキャッシュを発見したボーマンは、庭の写真はアメリカの物語のもう一つの側面を表しており、しばしば階級区分の欠点を明らかにしていると言います。フロンティアの神話を構築するのではなく、「それは細心の注意を払って作られたフロンティアであり、操作された空間であり、それはとても美しい物語でもあります。」

ジョンストンはコレクションを議会図書館に残しましたが、スミソニアンは1992年のガーデンクラブオブアメリカからの寄付により、1920年代と30年代の3, 000枚のガラスランタンスライドと22, 000枚の35mmの現代庭園のスライドを含む彼女の画像の多くを取得しました。

ジョンストンは、肖像画家およびフォトジャーナリストとして働いた後、彼女のキャリアを庭の写真に捧げることに決めました。（議会図書館、1917年）

ビジネスウーマンであるジョンストンは、可能な限り収入を最大化し、写真サービスを宣伝する各都市の著名な社会会員に手紙を書きました。彼女の裕福なパトロンからのこれらの委託画像は、田舎の地所から都会の隠れ家まで、時代の豪華な庭園を記録しています。

彼女はアメリカの裏庭に向けられたレンズを通して、アメリカの華やかな20代のRo音の高さを捉えることができました。彼女は彼女の画像を教育ツールとして使用しましたが、ジョンストンは、歴史のはかない瞬間の物語を伝える彼らの可能性を理解しました。

スライドは、大通りの生け垣や手入れの行き届いた花々から、野生の花でいっぱいの庭まであります。カラリストの好みに応じて、ガラスランタンスライドは、シーンの細部への複製または幻想的な出発として、またはアーカイブのミュージアムスペシャリストケリークロフォードが言うように、「バラは赤で、時にはバラは青です」と描かれます。画面上で、ペイントされたスライドは講義用の画像を表示するための豊富な方法を提供し、黒と白のネガはパンフレット用に簡単に再現できました。

コレクション内のジョンストンの画像を識別する上でのボーマンの重要な役割は、庭の写真家の物語をより物語るものにします。サムワッターズが米国議会図書館の1, 100枚の画像の調査と整理を手伝った後、ボアマンは彼の調査を使用して、アーカイブの手色のスライドと米国議会図書館の膨大なコレクション（20, 000枚のプリントを含む）ジョンストンの3, 700枚のガラスとフィルムのネガ。

「そのように物事を文脈化できることは非常にクールです」とBorrman氏は言います。「これらのランダムな庭の画像はすべて彼女から得ていますが、「ああ、これは彼女の「西の庭」講義シリーズで、これは「テイルズオールドハウステル」からのものです。」

ジョンストンは、ガラスランタンのスライドに付随する甘美な手塗りであろうと、各講義をガイドする物語であろうと、体験を再現することに興味を持ち、彼女を他のメディアに導きました。ボーマンは、ジョンストンが西に出たとき、次のように説明しています。ひとつは、庭の空間を動き回って庭園の映画を作ることでしたが、それをするのにふさわしい人を見つけることができませんでした。」そしてもうひとつは、映画の静止画からアートを作ることでした。彼女は自分のロゴさえ準備ができていましたが、それも決してそうではありませんでした。

かつて有名な写真家のアルフレッド・シュタイリッツと友達になったジョンストンの商業的知識は、彼の馬鹿げた気持ちを引き出した。（議会図書館）

その代わりに、ジョンストンは彼女の連絡先を使ってカーネギーと議会図書館と提携し、南部の偉大な建築を文書化しました。庭の土地を撮影する彼女の作品のように、南のジョンストンの時間は、特に大恐afterの後、多くの人が絶滅に直面していると感じた建築様式を捕らえるのに役立ちました。

アーカイブ内の画像の多くは、その時代のものです。 Borrman氏は、精巧な家だけでなく、「一般的な建築、庭園、景観建築」も含まれているため、特に素晴らしいと言います。Borrmanは、教会、納屋、その他の構造物の画像を見つけました。

ボーマンは、ジョンストンの主題がしばしばアメリカ内の階級の緊張を明らかにしたと言います。これはおそらく庭の講義の聴衆の心から遠く離れた遺産です。 City Beautifulや歴史的保存主義などの運動は、権力者が都市景観に課す可能性のある独自の文化的所有意識を反映している可能性があります。救われるべきものと取り壊されるべきものは、ほとんど参加できない決定であり、ジョンストンの仕事はこれらの会話の中で役割を果たしました。

彼女は国の最も裕福な隅々から美しい空間の福音を広めるのを手伝いました。しかし、彼女の作品には二重性があります。

美術史の中で、ジョンストンの最も顕著な遺産は、彼女が庭の写真を撮る前に行った仕事だと、ボーマンは言います。フォトジャーナリストとして働いていたジョンストンは、教室活動に従事するワシントンDCの公立学校の生徒や、ブッカーT.ワシントンが学校に通ったバージニア州のハンプトン研究所から一連の作品を持っていました。ボーマンは、これらの画像は人種差別的研究として長い間批判されてきたと言う。

「そして、確かにそれらの写真には問題がありますが、そこには他の物語もあります」と、ボーマンは言います。たとえば、ボーマンは、自然の中で、そして自然について学ぶシリーズの子どもたちの多くの画像を、後の庭の写真撮影と実験的学習の幅広い動きと結び付けてきました。別の困難な社会運動である実験的学習は、学生を自然と接触させようとしました。都市生活の悪の解決策とみなされ、それは都市の貧しい人々の生活を文明化し、改善しようとする進歩的な理想の集まりの一面でした。

ニューヨーク市の1921年のニューヨーク・ガーデン・クラブのニューヨーク・カメラ・クラブでの写真展の管理人の庭。（フランシス・ベンジャミン・ジョンストン、議会図書館）

数年後、ニューヨークシティガーデンクラブで働いていたジョンストンは、シティガーデンの展示会に参加しました。「この展示にはいくつか奇妙な点もあります」とBorrman氏は言います。展示されていた写真の1つは、ジョンストンの有名な管理人の地下アパートの入り口の画像で、緑に溢れていました。この男性は、ウィンドウボックスガーデンを作成するリソースの少ない人でも奨励するためのクラブの努力の一環として、展示会で表彰されました。「彼はタートル湾で長屋を購入し、裏庭スペースを作り直し、この美しい庭を作った人が賞を与えられたのとまったく同じ展示会でこの賞を受賞しました」とボールマンは言います。「だから、これらの貧しい人々を家から追い出した人は、この管理人と同じスペースで賞を授与されました。」

美化プロジェクトは日常的にファッションに戻ってきます、とクロウフォードは言います、レディ・バード・ジョンソンのハイウェイの努力を引用します。緊張関係も同様に不変です。近隣の改善には、ジェントリフィケーションのスペクターが伴います。ジョンストンのガラスランタンスライドの申し分のない美しさは、これらすべてのレベルで機能します。