最近では、ほとんどの音楽は棚から飛び出していません。デジタルでダウンロードされています。 CDはカセットテープのような他の過去の技術の道を歩み、そして…実際、レコードはカムバックを準備しています。 全体的な数の点では小さいですが、業界全体の大きな傾向です。
昨年11月、 ガーディアン紙は、英国の記録的な売上高が18年ぶりの高値に達したと述べました。 Megan Gibson at Timeは、Nielsen Soundscanの数字は、昨年米国で販売された920万のレコードを示しており、2013年と比較して52％増加しています。レコードの音は、デジタルダウンロードよりも「リッチで、暖かく、クリア」です。 ノスタルジアの要因も人々を魅了します。売れ筋の記録は、買い手は楽しい時間を覚えようとしている年配の人ではなく、お気に入りのビニール版を探している若者であることを示唆しています。
しかし、1つの問題があります。 NPRのCJ Janovyが報告しているように、「レコード盤を押す機械は何十年も前のものであり、誰も新しいものを作っているわけではないので、需要の増加に追いつくのは難しい」 実際、レコードメーカーは市場に合わせるのに苦労しています。
レコードを作成するには、いくつかの手順が必要です。 まず、音楽録音からの電気信号は、アルミニウムの芯を備えたラッカーディスクにエッチングされます。 次に、生産工場で、そのラッカーを銀とニッケルでコーティングして金属マスターを作成します。 マスターは、実際のビニールレコードのスタンプとして機能します。
ラッカーをエッチングするレコードカッターとスタンプをビニールに押し込む油圧プレスは、すべて高い需要があります。 カンザス州サリーナにあるビニールプレス工場であるQuality Record Pressingsの所有者であるChad Kassemは、最初に発見したプレスの調子が悪いとNPRに語りました。 Janovyのレポート：
現在、全国で約16の記録プレス工場が稼働しています。カッセムは、まだ使用されていない残りのプレスを見つけて生産に戻すのは軍拡競争だと言います。 彼はシカゴの最新のマザーロードを叩き、10年前にリハーサルスタジオを運営し、eBayで放棄されたプレスを購入したジョエル・ヘイズという男が所有する13台の錆びたプレスを発見しました。
この闘争は他の記録的な工場にも反映されている、とウォールストリートジャーナルのニールシャーは次のように報告しています。
レコードレーベルは、以前は数週間で埋められていた注文を数ヶ月待っています。 これは、プレス機が1時間あたり125レコードしか吐き出さないためです。 生産を後押しするために、レコード工場では、24時間体制でマシンを非常に激しく稼働させています。
記録的な売上高は増加しているが、それでも米国の音楽売上高の2％に過ぎない、とShahは書いています。 これにより、投資家は、より多くのビニールを製造するために必要な機械の更新にお金を注ぎ込む可能性が低くなります。
そして、音楽愛好家はヴァイナルを求めているが、ターンテーブルの売り上げは同様の後押しを得ていない、とクォーツのデボン・ハリスは指摘する。 彼は書く：
ますますデジタル化する世界では、ワックスのレトロなサウンドに魅力と魂だけでなく、それらに付属する12インチのフィジカルアートにも見られます。 デジタルの仮想世界に飛び込むほど、音楽（およびそのための情報）の物理的表現がより皮肉的かつ象徴的になります。
どうやら、一部の人々はレコードを聴いていない、彼らはそれらを見ている。 そうだとすれば、需要に追いつくのに苦労している業界よりも、ビニールの価値が高まるだけです。
