エドヴァルド・ムンクとトゥラ・ラーセンの関係の終わりは、ほとんどの崩壊よりも爆発的だった。 イベントの正確な詳細は不明のままですが、その余波はよく記録されています。ムンクは左手の中指の一部を主張する銃創を負い、ラーセンは壊れた婚約からすぐに反発し、ノルウェーの画家アルネ・カブリと結婚しました。 しばらくして、「The Scream」アーティストは、彼と彼のかつての婚約者を描いた自画像にのこぎりをかけ、関係の解消の物理的表現としてキャンバスを2つに分割しました。
現在、ヴァネッサ・ソープはガーディアンのために報告しています、大英博物館で開催される次の展覧会は、この絵の分裂した半分を再会し、1世紀以上で初めて並べて展示します。
「Edvard Munch：Love and Angst」というタイトルがふさわしいショーは、7月21日までロンドンの施設で開催されます。ArtNewspaperのAimee Dawsonによると、ノルウェーのアーティストの作品を探索するために、 「生命のフリーズ」の概念、愛、不安、死によって定義される人間の経験の周期的なパターン。
「Tulla Larsenを使用した自画像」は、クリエイターの劇的な先入観を確実に反映しています。 展示キュレーターのジュリア・バルトラムはソープに次のように語っています。
バルトラムは続けます、「彼は赤い顔をしていて、かなりうんざりしているように見えます。」
2006年にスミソニアン誌に寄稿したアーサー・ルボウは、1898年にムンクが当時地元の裕福なワイン商人の29歳の娘であるラーセンと出会ったことに気づきました。伝えられるところによれば、彼女は翌年、彼をヨーロッパ中に追いかけました。 ラルセンは最終的にムンクに不本意な提案をするよう説得したが、彼は再び彼女から逃げ出し、ベルリンに落ち着き、「生命のフリーズ」絵画のサイクルを拡大した。
Edvard Munch、「The Death of Marat」、1907（パブリックドメイン） 1902年の夏、友人は芸術家に婚約者を訪ねるよう説得しました。婚約者は自殺の恐れがあり、モルヒネを大量に摂取しています。 会議の説明はさまざまです：Museyon Guidesのブログに掲載された投稿は、ラーセンが銃を抜いて自分の頭に向け、それが武器を誤って発射することに終わった闘争を引き起こしたことを示唆していますが、 イブニング・スタンダードのマシュー・コリンズは若くて酔っ払ったムンクは、熱烈な出会いの中で銃を引き、それを振り回し、中指の塊を意図せずに吹き飛ばした。
ムンク自身の説明は後者の理論とより密接に一致している、彼は後に彼の飲み過ぎのために銃撃が起こったと言ったからだ。 それでも、 ガーディアンのソープが指摘するように、アーティストは彼の人生の事実を脚色することで知られており、事件の完全な真実は不明のままでした。
クレア・アーミットステッドが別のガーディアンの記事に書いているように、手の怪我の程度をカタログ化したX線はオスロの「より不気味な所有物」のムンク美術館の1つです。間違いなく「痛みと不快」ロバート・ヒューズは2005年にガーディアンのために書きましたそれにもかかわらず、傷は「陥入した爪と同じくらい生命を脅かすものでした。特に彼の絵の手を傷つけなかったので」。
スミソニアンのルーボウは、1902年の議論によって与えられた損害は、肉体的よりも心理的なものである可能性が高いと説明しています。 後の著作の負傷を振り返って、ムンクはメロドラマへの生涯の傾向を明らかにし、第三者は「誰もが彼の変形した手で彼を見つめた。 彼は、彼がテーブルを共有した人々が彼の怪物の光景にうんざりしていることに気づきました。」
ガーディアンのソープと話して、キュレーターのジュリア・バルトラムは、ラーセンがムンクと非常に不安定な関係を持っていた複数の女性の一人であると指摘します。 これらの不健康なダイナミクスは、彼の作品全体で明らかです。1907年の作品「ラートの死」、ラーセンを暗殺者シャーロット・コーデイ、犠牲者としてキャストする「ザ・ダンス・オブ・ライフ」、ラーセンを交互に描いた1899年のキャンバス罪のない、官能的で苦悩に満ちた人物であり、バルトラムの意見では、ムンクの女性ミューズの前代未聞の影響について語っています。
「彼はほとんど身体的に彼らを恐れていた」とBartramは結論付けた。 「彼は神経症のポイントへのコミットメントに神経質でした。 そしておそらく彼の最も拷問的な関係はラーセンとの関係だったでしょう。」
「Edvard Munch：Love and Angst」は、7月21日までロンドンの大英博物館で展示されています。
