転位は、1979年に4歳で家族からベトナムから船で逃げ、最終的にデンマークで亡命を許可されたスイスを拠点とするアーティストDanh Voの繰り返しのテーマです。
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銅像の重量は約31トンで、オリジナルの寸法に基づいて、展示の主要部分を形成しています。 （AP Photo / Jens Meyer） 
インスタレーション「We the people（detail）」は、ドイツのカッセルにある美術館に収容された自由の女神の分解されたレプリカでした。 （AP Photo / Jens Meyer） 
デンマーク系ベトナム人アーティストのダン・ヴォは、インスタレーションのさまざまな部分を歩きます。 （AP Photo / Jens Meyer） 
100個の部品は現在、コペンハーゲンのデンマーク国立美術館の21, 000平方フィートのスペースにあります。 （AP Photo / Jens Meyer） 
スイスを拠点とするアーティスト、ダン・ヴォは、世界的な難民体験の最大の象徴である自由の女神を再創造しています。 （ニルスクリンガー） 
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ニューヨークタイムズが最近「国際[アート]シーンで最も刺激的な人物の1人」と宣言したVoは、世界的な難民体験の最大の象徴を再考しました。 。 現在、コペンハーゲンのデンマーク国立美術館の21, 000平方フィートのスペースにある100のコンポーネントが巡回展示会に参加しています。
彼は、彼の記念碑的な自由の女神の彫刻を、進行中の作品として構想しています。 彼は、プロジェクトのおよそ50％が完了したと推定しています。 スミソニアンの場合、彼はインスタレーションの起源とその根本的な意味を説明しています。
人生のどの時点で初めて自由の女神に出会ったのですか？ あなたはそれについてどう思いましたか？
実際、私はプロジェクトを始める前に実際に見たことはありませんでした。 振り返ってみると、自由の女神を何らかの形で取り入れたアーティストによって、私がかなり夢中になっていたいくつかの作品があったことを知っています。
この仕事はどのようにして生まれましたか？
ドイツ、カッセルの博物館、フリードリシアヌムを知っていますか？ それはかなり大きな博物館であり、フランス革命後に設立されたヨーロッパ本土で最初の公共博物館です。 キュレーターが私に近づき、スペースが広いので、通常は一度に2人または3人のアーティストに渡されるスペース全体に展示することを提案しました。 彼は私の展覧会のいくつかを見たことがあると言った-彼は私が空の空間を扱うことができる方法が好きだった。
人々が私がするかもしれないこと、または私が誰であるかについてのある種の推定を持っているとき、私はそれに対して反対する傾向があります。 私は子供のようです—私は箱に入れられたくありません。 だから、「さて、博物館全体に何か大きなものを詰め込めるプロジェクトを考えた方がいい」と思いました。 それが基本的にどのようになったのかです。
特に、自由の女神はあなたをつかんでいましたか？
自由の女神の研究を始めたとき、私はこの非常に興味深い事実にぶつかりました。彼女はわずか2ペニーの厚さでした。 突然、すべてが理にかなった。 私は、皮膚[銅被覆]のみを再現できることがわかりました。これは非常に興味深いものでした。
物理的に、このような巨大な作品をどのように作りましたか？
私たちは、中国のサイトを含め、作品を製作できるサイトを調査していました。 中国のもう一つの利点は、アジアではまだこれらの巨大な仏を建てることであり、それは基本的に銅をoldでるこの古い技術で作られていることです。
この作品は、ベトナムで生まれ、その後ドイツに移住した人としてのあなたの個人的アイデンティティにどの程度関連していますか？ これはあなたの経験に対するコメントでしたか？
もちろん、それは自然につながっています。 それが芸術の世界の構造です。作品の主題は芸術家自身にとてもつながっています。 誰もが自分の個人的な経験から仕事をしています。
どうしてこのように作品を分割して世界中に送ることにしたのですか？
記念碑的なものを建てるとき、それが一箇所にある必要はないと思います。 それはほとんど概念的なアイデアです-それは存在しますが、一度にすべてを理解することはありません。
