同じ有名なアメリカのイラストレーターに、世界で最も成功している2人の映画監督を引き付けるものは何ですか？ 答えは、 影の芸術家と呼ばれる1920年のキャンバスにあるかもしれません。写真は、ケロシンランプの前に立っているベストとシャツの袖の白髪のやぎ男を描いており、オオカミの狼のシルエットを手で作成しています。血を凝らす効果音—髪の毛が逆立ちしそうな3人の若者の熱狂的な視聴者向け。
その本質に還元すると、これはジョージルーカスとスティーブンスピルバーグが行うことです。垂直反射面に幻想を作成し、聴衆を引き付け、楽しませ、驚かせます。 それは比paint的な画家やイラストレーターの仕事でもあり、ノーマン・ロックウェルは、何百ものサタデー・イブニング・ポストや他の雑誌の表紙、彼らの創造的ないとこ、仲間の物語の多作なイラストレーターです。
シャドウアーティストは、2011年1月2日までスミソニアンアメリカンアートミュージアムで開催された「テリングストーリーズ：ノーマンロックウェルジョージルーカスとスティーブンスピルバーグのコレクション」に展示されている57の作品の1つです。
展示キュレーターのバージニア・メクレンブルクは、ショーのアイデアは、スピルバーグ・ルーカスのコレクションをよく知っていたロサンゼルスのアートコンサルタントであり、博物館のコレクターグループのメンバーであるバーバラ・グッゲンハイムから生まれたと言いました。 「ロックウェル展のアイデアについて聞いた途端、メクレンブルクは私に言った。 私は子供の頃から彼の絵画やドローイングに魅了されてきました。 ショーに取り組んでいると、ロックウェルの映画との関係や、ロックウェルが写真を撮ったときに起こっていたポップカルチャーを探求する機会が与えられました。 それはほとんど考古学のようなものです。」
展覧会のカタログのエッセイで、メクレンブルクは、ルーカスとスピルバーグの両方に対するサタデー・イブニング・ポストのロックウェルのカバーの効果について語っています。 カリフォルニア州セントラルバレーの町モデストで幼少時代と高校時代を過ごしたルーカスは、「土曜日の朝に葉を燃やすノーマン・ロックウェルの世界で育った」と語っています。 ロックウェルの絵画にあるすべてのこと、私は成長してきました。」
コレクションが美術館のショーを形成する2人の映画製作者のように、ロックウェルのポストがよくカバーしていることを覚えています。 Life 、 Harper's Bazaar 、The Postという 3つの雑誌が、ニュージャージー州の小さな町を越えて毎週私の家族と世界とのつながりを形成しました。 人生はテレビ放送前のビジュアルニュースのソースであり、 バザールはおしゃれな母をシックに保ち、 サタデーイブニングポストは私に慣れ親しんでいるノーマンロックウェルの世界のビジョンを喜んでくれました。 ジョージ・ルーカスが北カリフォルニアのなだらかな丘陵地に彼の映画会社の本拠地として建設した注目すべき複合施設であるスカイウォーカー牧場で働いたのは、さっきのことです。 よく昼食をとる風格のあるメインハウスでは、木が並ぶ壁の写真を見ることで、ロックウェルの世界で少年時代の喜びを新たにすることができました。 （1980年代半ばに世紀末のビクトリア朝の牧場のようなスタイルで建てられたこの家は、ルーカスの幻想の1つです。）
シャドウアーティスト 、ノーマンロックウェル、1920年（ジョージルーカスのコレクション） 
ゲイリー・クーパー、テキサス人 、ノーマン・ロックウェル、1930年。（スティーブン・スピルバーグのコレクション©1930 SEPS：カーティス・パブリッシング、インディアナ州インディアナ州のライセンス。すべての権利を保有） 
ボーイリーディングアドベンチャーストーリー 、ノーマンロックウェル、1923年（ジョージルーカスのコレクション©1923 SEPS：Curtis Publishing、Indpls、INがライセンス。すべての権利を保有） 
映画スターレットアンドレポーターズ、ノーマンロックウェル、1936年（スティーブンスピルバーグのコレクション©1936 SEPS：カーティスパブリッシング、Indpls、INのライセンス。すべての権利予約。写真©2010 American Illustrators Gallery TM NYC） 
おじいちゃんと私：落ち葉 、ノーマン・ロックウェル、1948年。（ジョージ・ルーカスのコレクション、©ブラウンとビグロー） 
パーティーで踊る子供たち（パードン・ミー） 、ノーマン・ロックウェル、1918年（スティーブン・スピルバーグのコレクション©1918 SEPS：カーティス・パブリッシング、インディアナ州インディアナ州がライセンス。すべての権利を保有） 
ビューティーショップへの最初の旅行 、ノーマンロックウェル、1972年（ノーマンロックウェルライセンス、イリノイ州イリノイによってライセンスされたジョージルーカスのコレクション） 
Let Nothing You Dismay 、ノーマン・ロックウェル、1941年。（スティーブン・スピルバーグのコレクション） 
列車のリトル・オーファン 、ノーマン・ロックウェル、1951年。（ジョージ・ルーカスのコレクション、イリノイ州ナイルズのノーマン・ロックウェル・ライセンシングによりライセンス供与） 
入札年：新しいカレンダー 、ノーマン・ロックウェル、1957。（スティーブン・スピルバーグのコレクション、©ブラウンとビグロー） 深刻な芸術評論家は、しばしばロックウェルを、中道の慎重で計算的なマスター、甘すぎて狭すぎる生活の一種の穏やかなモデレーターとして退けます。 ロックウェルが挑戦的なアーティストだったと主張するのは難しいですが、ジョージ・ルーカスも私もそうですが、彼が描く世界で実際に成長した人がいます。 ロックウェルは、うっとうしい楽観主義者であるのではなく、1929年のポストの表紙のように、時折、彼の性格を萎縮させて、小さな町の評判を台無しにしている3つのゴシップを明らかに示しています。
カタログの序文で、博物館のマーガレットとテリーのステントディレクターであるエリザベスブローンは、「ロックウェルの写真が私たちの心を埋めている…」と書いています。 単純化、点のつなぎ、ストーリーラインの作成、そして多くの場合、ランダム、断続的、または道徳的観点のないイベントで有用な意味を見つけることを可能にすることで、神話に命を吹き込みます。特に単純化と道徳的観点の側面。 不快な戦闘シーンでさえ、 セービングプライベートライアンは、ビルモールディンの皮肉で実存する第二次世界大戦の漫画よりも、ロックウェルにはるかに影響力があります。
その同じ影響は、ルースの初期の映画で見ることができ、ダース・ベイダー、ヨーダ、およびデジタル特殊効果が彼らの永続的なマークを作る前に。 特に、 アメリカングラフィティは、監督のビジョンとシームレスに調和したロックウェルのビジョンであり、 レイダースオブザロストアークは 、クラシックボーイズの冒険物語にも敬意を表しながら、インディジョーンズをハリウッドのヒーローのような存在として表現していますサタデーイブニングポストの表紙から。 彼のコレクションの写真の1つであるBoy Reading Adventure Storyを参照すると、ルーカスはカタログで「あなたが物語を読んだときに起こる魔法、そしてあなたのために物語が生き返る」と語っています。
ハリウッドに対するロックウェルの関心は、コレクターとしてのスピルバーグとルーカスとの最も直接的なつながりを作っています。 アーティストは、1930年に36歳でロサンゼルスを初めて訪れました。 彼は最終的にイラストレーターとして、NCワイスやJCレイエンデッカー（「アローカラーマン」の作成者）などの有名な前任者よりも有名になりますが、映画スタジオにアクセスできるほど十分に有名でした。 スピルバーグコレクションの一部は、 The Texanのシーンを撮影する前にメイクアップを施したカウボーイレガリアの若いゲーリークーパーの面白い、神話破りの写真です。 スミソニアンの展覧会カタログの表紙画像として使用されるハリウッドのシーンについてのもう一つの辛ryな解説は、ブロンドの空っぽのスターレットに必死にインタビューしようとしているプレスの6人のかなり海っぽいメンバーの写真です。 彼女はジャン・ハーロウに多少似ていますが、実際のモデルは、マーディ・ホフという名の若い、意欲的な女優でした。 ロックウェルの影響力の証拠として、写真がポストカバーとして表示されてから2週間以内に、ホフは20世紀フォックスと契約していました。
ロックウェルは映画監督のテクニックを使用してシーンを作成しました。 彼は、写真に応じていくつかのモデルを雇い、木炭スケッチ用に、そして後に写真用に慎重にモデルを配置しました。 最も成功したイラストレーターは、正確な真実性で評判と生計を立てましたが、ロックウェルのスキルは非常に恐ろしく、後の数十年のフォトリアリストの先駆者として見ることができました。 彼の写真は私たちをシーンに引き込み、アーティストと彼の技術の関与を忘れさせます。同様に、優れた監督は乗組員と装備とカメラの反対側の意識を消します。 ロックウェルには、彼の幻想で私たちを引き付ける力があります。 スティーブン・スピルバーグが言ったように、「私はこれらの絵画をアメリカとして、あるべき姿で、いつかまたそうなるかもしれない方法で振り返る。」
