デビッド・ボウイは、キャリアの最初から、袖のスペースに対する親和性を身に着けていました。 1969年の最初のヒットで宇宙旅行者のトム少佐として歌っていたのか、2016年の彼の最後のアルバムBlackstarで地球に取り残されたエイリアンとしての象徴的な役割に戻ったのか、サイエンスフィクションの曲がりくねった領域は、彼自身のキャリアを形作っただけでなく、今日知られているように、サイエンスフィクションに影響を与えました。
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69歳の誕生日から2日後の日曜日に亡くなったロックアイコンは、サイエンスフィクションは地球から数年離れた惑星の上で互いにレーザーを発射する壮大な宇宙オペラや宇宙船に関するものではないことを彼の作品を通して示しました。 代わりに、ボウイは、人間であることに伴う不安に不気味で奇妙な光を当てて、私たち自身の世界で印象的な解説を提供するためにどのように使用できるかを説明しました。 ボウイの1972年の作品「 ジギー・スターダストと火星からのSpの上昇と下降」でのこの SFの仕事を見逃すのは難しい。 このアルバムは、ボウイのトップポップチャートへの大きなブレークであり、「ムーネージデイドリーム」、「ロックンロールスーサイド」、「スターマン」などのクラシックソングを世界中に提供しました。しかし、全体として、アルバムはブライアン・マーチャントがマザーボードのために書いたように、これまでに書かれた積極的に奇妙で不安なSFストーリー。
「[Ziggy Stardust]はスカイファイロックの半分、日本の劇場の半分でした」と、ボウイは1988年に音楽エグゼクティブのジョースミスに語りました。 」
アルバムでは、ボウイは、ジギースターダストと呼ばれるバイセクシャルの火星のロックスターを演じます。ジギースターダストは、資源が枯渇した地球に希望のメッセージを届けようとします。 ボウイがアルバムで語るストーリーを聞くと、それはかなりおかしくなる：ボウイが1974年にローリング・ストーンのウィリアム・S・バロウズに語ったように、ジギー・スターダストの神話は、宇宙の預言者への他の言及とともに、ブラックホールを旅するエイリアンを特徴としているそして反物質で作られた存在。
表面的には、これらの要素は銀河を巡るルーク・スカイウォーカーの冒険と並んで家にいるように見えるかもしれませんが、ボウイは複雑な物語に哀osを吹き込み、混乱と不快感に悩まされているエイリアンのメシアを提示します。ボウイは最終的にアルバムのクライマックスで破壊します。 商人がコメントしたように、「現代のアナログはまったくありません。カニエ・ウェストが暗黒物質、南極湖の下の異星人の生命、弦理論、そして地球温暖化についてのコンセプトアルバムを書いているようなものです。」
ジギー・スターダストは、ボウイのサイエンスフィクションへの最後の挑戦とはかけ離れていました。 1976年、ボウイは地球に落ちた男で名作のエイリアンを演じ、映画評論家は、人間のために最善を尽くす宇宙飛行士としての彼のパフォーマンスを賞賛しました。 40年後、ボウイはブラックスターの不穏な役割に戻り、誕生日に釈放されました。 ハンナ・ファーネスがテレグラフに報告しているように、歌手はガンで死んでいたので、彼はファンへの別れの贈り物としてそれを計画しました。
しかし、ボウイは空想科学小説を作っただけではありません。 彼はそれを刺激しました。 サンドマンコミックシリーズでは、作家のニールガイマンが歌手にルシファーのキャラクターを具体的に基づいていましたが、バットマンの筆記者グラントモリソンは、後にジョーイのバージョンをボウイの80年代のペルソナに基づいていることを認めました。 最近、テレビシリーズのThe Venture Brothersは、ボウイにインスパイアされてシンガーの出演を引き受けたシェイプシフターとして、スーパーヴィランの大規模なスーパー組織のリーダーをキャストしたと、ブリジット・マクガバンはTor.comに書いています。
ボウイは芸術と音楽の世界に足跡を残しただけでなく、SFのアイデンティティと不快感のテーマの普及にも貢献しました。 伝記作家のデイビッド・バックリーが道徳に反するゾンビと名付けたジギー・スターダストやシン・ホワイト・デュークなどの過激な役割の流動性と奇妙さを探求することで、ボウイは、火星から遠く離れているかどうかにかかわらず、異なる、不気味なものに直面する世界観をファンに紹介する手助けをしましたまたはここ地球上で。
