アルテミシアの瞬間| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家

ホロフェルネスの頭は逆さまです。彼の顔は苦agoにwえる。ジュディスはひどくrib骨に彼女の膝を押し込み、激しい戦いをし、拳を彼女の胸骨に押し付けます。ジュディスがホロフェルネスの首を切ると、彼の喉から血が飛び出し、白いリネンのシーツの上に流れます。

ほぼ400年後、現代世界のうんざりした市民でさえ、このイメージに驚かされます。ジュディスの物語の重要な瞬間を描いた絵です。ユダヤ人の未亡人で、ベトリアの街を指揮官の殺害によってアッシリア人を攻撃から救います。 17世紀初頭のイタリアの芸術愛好家にとって、劇的で暴力的なイメージ、芸術家の性別と悪名に対する嗜好は、絵画の効果を高めただけでした。スキャンダルによって傷つけられ、女性が修道女か妻であると期待していた社会によって妨げられたにもかかわらず、Artemisia Gentileschiは彼女の時代の最も熟練した女性画家になりました。彼女は、アーティストジェロームダビッドの彼女の彫刻の碑文によると、「絵画の奇跡、模倣されるよりも簡単にうらやましい」でした。

何世紀にもわたって無視されてきた今日、アルテミシアはどこにでもあります。 ニューヨーク・タイムズは彼女を「今シーズンの「イット」ガール」と呼びました。人気の新しい小説「スーザン・ヴリーランドのアルテミシアの情熱」が 1月に出版され、翌月、彼女についての戯曲ラピス・ブルー・ブラッド・レッドが公開されました-ブロードウェイ。（数冊の学術書、カタログレゾンヌ、他の2冊の小説も彼女について書かれており、彼女の作品の1つはヘレンミレン主演の傑作劇場シリーズのペインテッドレディのプロットにさえ登場しました。1997年、彼女はフランスの映画、 アルテミシア 。最も重要なのは、ニューヨークのメトロポリタン美術館での彼女の作品と、再び有名なオラツィオの作品の展覧会であり、ダイナミックで独創的なアーティストとしての名声を確固たるものにしました。彼女の時代の非常に少数の女性画家の一人は、歴史的およびher話的なテーマに取り組むのに十分なほど大胆でした。

「Orazio and Artemisia Gentileschi：Baroque Italyの父と娘の画家」は、Orazioの51の絵画とArtemisiaの35の絵画を特集しています。 5月12日から5月12日まで、メッツでサンルイ美術館に移動する前（6月14日から9月15日）に、父と娘の作品のこの最初の回顧展は、バロックの影響に対する彼らの多様な反応を強調しています。

アルテミシアの場合、認識は長い間遅れていましたが、強い意志のあるセルフプロモーターは彼女自身の生涯でかなりの成功を収めました。公爵、王子、枢機and、王の画家である彼女は、権威あるアカデミアデルディセグノに入学した最初の女性でした。「作品を送ってきたヨーロッパのすべての王と支配者が、素晴らしい贈り物だけでなく、私が持っている最も好意的な手紙で自分自身を尊敬しているのを見ました」と彼女は彼女の友人に天文学者ガリレオを書きました1635.しかし、彼女の芸術的業績は現実のイベントと競争しなければなりませんでした。 17歳で、彼女は父親の同僚にレイプされました。その後の裁判と、それが生き残った300ページのトランスクリプトは、アーティストの歴史の評価を形作りました。

オラツィオ・ジェンティレスキは、アルテミシアの第7夏である1600年にローマで爆発した新しい美学に対応した最初の画家の1人でした。単一の委員会の発表-カラヴァッジオの聖マタイの生活に関する2つの作品-は、最終的にバロックと呼ばれる新しい規範の重要な要素を紹介しました。その夏まで、オラツィオは、ローマのさまざまな祭壇画と礼拝堂のかなり当たり障りのない委任状を実行することで、彼自身、妻と4人の子供たちを支援していました。しかし、カラヴァッジオのビジョンに驚いた37歳のオラツィオは、若いアーティストのドラマチックな物語、光と影のダイナミックな演劇、エネルギッシュな構図、馬の尻や腐った死体などの現実のクローズアップを熱狂的に受け入れました。カラヴァッジョは、うわさの一部は売春婦だったという実在のモデルから、理想化されていない方法で直接絵を描くことにより、芸術の世界をスキャンダルにしました。ライバルたちは、death死した女性の死体を硬直した裸足のキリストの母のモデルとして使用したとさえ主張しました。

オラツィオはカラヴァッジョと仲良くなり、彼と一緒に安い居酒屋を巡りました。しかし、おそらく若い男の熱狂とオラツィオ自身の「野tempな気質」のために、現代人がそれを説明したように、友情は短命でした。しかし、カラヴァッジオの影響はそうではありませんでした。オラツィオの壮麗なマドンナと子供 （1609）のために、彼はモデルとして、当時住んでいたサンタマリアデルポポロ教区の隣人と彼女の子供を起草しました。ハローや宝石のないマドンナの自然主義的な描写は、優しく看護し、カラヴァッジオの影響を反映しており、オラツィオの性格に柔らかい側面を示唆しています。

アルテミシアは1605年に12歳で、母親のプルデンティアモントーニが出産で亡くなった年です。オラツィオは当初、彼の一人娘のために芸術的な野望を抱かず、代わりに彼女の修道女としての人生を思い描いていました。しかし、アルテミシアの野望と才能はすぐに主張しました。彼女が15歳になるまでに、彼女は父親の指導の下で、カラヴァッジョの方法を取り入れ始めていました。彼女の最も初期の既知の絵画、 スザンナとエルダーズ （1610年）のために、彼女はおそらく自分が鏡に映っているライブモデルを使用した可能性があります。アルテミシアは、2人の長老が若いおばあちゃんの後に欲情するスザンナの聖書の物語のシーンをレンダリングし、2人の共謀するレッチャーの進歩によって防御的な姿勢にゆがめられた官能的なヌードの女性を描写しました。仕事はあまりにも予言的であることを証明するでしょう。

オラツィオは娘を家に閉じ込めましたが、当時の尊敬すべきローマ人の間の慣習によれば、ジェンティレスキの住所はモデル、同僚、後援者の絶え間ない往来で彼のスタジオとしても機能しました。男性に近いことが、若いアルテミシアの評判を損なうという噂をりました。 1611年5月6日、ゴシップは真の怪我に変わりました。 17歳の娘の監督を家族の友人に任せていたオラツィオは、同僚で画家のアゴスティーノタッシが家に入ってアルテミシアをレイプしたとき、家を離れました。

当時、レイプは女性の違反としてではなく、家族の名誉に対する犯罪として見られていました。したがって、結婚したタッシがアルテミシアとの結婚の約束を破ったときのみ、オラツィオは彼に対して告発を行った。その後の8か月の裁判で、アルテミシアは、タッシが部屋に入ってきたとき、「あまり絵画ではなく、あまり絵画ではない」と叫んでいたと証言しました。そして、彼はパレットとブラシを手から掴んで床に投げました。。彼女は戦って無駄になり、最終的にナイフで彼を攻撃しました。彼女の真実性を確立するために、当局は原始的な嘘発見器テストを、当時の一般的な慣習であるつまみねじによる拷問の形で実施しました。コードが指の周りにきつく締められたので、彼女はタッシに叫んだと言われました。「これはあなたが私に与えた指輪であり、これらはあなたの約束です。」

彼女はテストに合格したはずです。タッシーは有罪判決を受け、ローマからの5年間の追放刑を宣告された（罰は明らかに執行されなかった）。アルテミシアをローマと付随するスキャンダルから遠ざけるために、オラツィオはピラントン・スティアテッシという名のフィレンツェの画家と結婚するよう手配しました。結婚式の直後、新婚夫婦はフィレンツェに向かいました。フィレンツェでは、オラツィオがトスカーナの大公爵夫人から娘へのご愛顧を求めていました。「（彼女は）非常に熟練してきたので、今日は彼女には仲間がいないと言ってもいい」と彼は公爵夫人に自慢していた。「確かに、彼女はおそらくこの職業の主要なマスターでさえ達成していないという理解レベルを示す作品を制作しました。」

フィレンツェでのアルテミシアの作品は、自画像や見事なマグダラの回心などの絵画で彼女の色彩感覚を完成させ、芸術的名声への道の第一歩を踏み出しました。彼女が1620年または1621年にフィレンツェを離れたとき、まだ20代後半で、彼女は影響力のあるコジモ2世・メディチ家とその家族のために少なくとも7つの作品を描いていました。しかし、彼女が彼に書いたように、「家と私の家族とのトラブル」―3人の子供の喪失と彼女の夫の明らかな不貞と贅沢な支出―は犠牲になりました。

新たなスタートを切望し、彼女はローマに移り、夫と娘のプルデンティア（生き残るために4人の子供のうちの一人）と一緒にコルソ通りに家を取りました。しかし、財政難と夫のjeは、彼女の結婚を侵食し続けました。 1622年のある夜、妻のセレナーデをする彼の玄関先でスペイン人のグループを見つけた後、ピエラントニオはその中の1人を顔で斬ったと言われています。彼は後にArtemisiaとPrudentia（アーティストにもなります）に出かけました。

シングルマザーはコミッションを手に入れるのが難しいと感じました（アルテミシアがフィレンツェにいた間にローマの味が変わりました）。 1627年、新しい後援を希望して、ベニスに移り、スペインのフィリップ4世からピーター・ポール・ルーベンスとアンソニー・ファン・ダイクのアキレスの発見のコンパニオン作品を描く任務を受けました。 2年後、1630年の疫病（ベニスの人口の3分の1を一掃）から逃れ、アルテミシアはナポリに移り、その後スペインの支配下に置かれました。そこで彼女は彼女のキャリアの最初の祭壇画と主要な教会のための公的委員会を完成させました-おそらく彼女の性別のために彼女を逃れた名誉。長年にわたって、アルテミシアは、男性だけの領域で競争することの落とし穴について繰り返し不満を述べていました。「彼女の作品が見られるまで女性の名前は疑念を抱くので、ごめんなさい」と彼女は最後の主要なパトロンであるドン・アントニオ・ルッフォに書いた。「もし私が男だったら」と彼女は宣言した。

オラツィオはローマに留まり、アルテミシアがフィレンツェに去り、その都市で最高の画家の一人として名声を得、重要な祭壇画の手数料を獲得し、裕福なサヴェッリ家の支持を得ました。 1621年、ジェノバの貴族ジョヴァン・アントニオ・サウリの招待で、彼はジェノヴァに移り、そこで彼のキャリアの最も重要な段階に着手しました。 彼の娘 。彼が彼の傑出した受胎告知を描いたのもここでした。「これらは素晴らしい芸術作品です」と、セントルイス美術館の初期ヨーロッパ美術のキュレーターであり、現在の展覧会のキュレーターでもあるジュディス・マンは言います。「部屋に入ると息を切らします。」

オラツィオの受胎告知では、聖母マリアの前にひざまずく天使ガブリエルの描写、豪華な赤いカーテン、鮮明な白いシーツ、聖母の繊細な金色のスカーフが光をキャッチします。オラツィオの人物の正式な配置は、献身的な厳mnさを絵に注ぎ込みます。この絵は、それぞれがローマを去った後の父と娘の間の文体的な相違を示唆しています。オラツィオは、彼自身の洗練感でカラヴァッジョから学んだドラマを和らげました。彼のより正式な構成は、劇的なジェスチャーではなく、色と表面とテクスチャの正確なレンダリングを強調しています。アルテミシアは即時性を生み出し、ジュディスの殺人の腕を取り巻くエレガントなブレスレットなどの詳細な内容を彼女のグラフィック描写の対比として使用し、それによってドラマを高めました。

アルテミシアの1625-1627年頃のジュディスと彼女のメイドサーバントでは、ホロフェルネスの死の悲惨なバージョンは、バロックの高いケーススタディとしてしばしば引用されましたが、ジュディスと彼女の使用人は一時停止し、ホロフェルネスのテントの外でノイズを聞いているようです。影のあるインテリアは、1本のキャンドルで劇場的に照らされています。ジュディスの手は彼女の顔を輝きから保護し、ホロフェルネスの捨てられた鉄のガントレットに注意を引きます。視聴者の目は、使用人の手の中にある物体、ホロフェルネスの切断された頭に移動します。

「見えないもの、聞こえないものの絵画は、17世紀の芸術にあふれています」と、メットのイタリア絵画のキュレーターであり、展覧会のキュレーターであるキース・クリスチャンセンは言います。 20年前に行われた同じテーマの絵画で、オラツィオは別のタックを取りました。彼のバージョンでは、女性も舞台裏に見えますが、ボディーランゲージはより様式化されています。 2人の暗殺者がダンスをしているように、ドレスの折り目とプロファイルが一致します。「アルテミシアは、劇場効果を目指してジョージルーカスルートをとることがよくあります」とChristiansen氏は言います。「彼女はあなたが徹底的に撃退されることを望んでいます。オラツィオはこの心理的な瞬間を正式な方法で伝え、い頭さえも美しくします。彼はファブリックを好みます。彼女は血を好む。彼は彼女の小剣の柔らかい靴です。」

アルテミシアの初期のトラウマを考えると、現代の多くの視聴者は、 ジュディスと彼女の使用人 、特にジュディス殺害ホロフェルネスなどの作品を復painting絵画と見なしています。しかし、学者たちは彼女の作品でのレイプの重要性に反対している。暴力とエロティシズムを好む裕福なパトロンは、彼女の主題と痛い思い出と同じくらい関係していたかもしれません（そして、ジュディスは男性アーティストでも人気の主題でした）。さらに、Mannが指摘しているように、Artemisiaの既知の絵画の4分の1未満が復の女性を描いています。「わだち掘れでアルテミシアに会うなら、アルテミシアに当然のことはしません」とマンは言います。「私たちはおそらくその期待のために多くを失っています。」また、悲しいかな、肖像画家としての彼女の評判が構築された絵画のほとんどがありません。 ゴンファロニエールの肖像（市民の治安判事）とラピッツーラなどのいくつかの自画像のみが残っています。 リュート奏者としての自画像では 、おそらくアルテミシアがフィレンツェにいた間に描かれた、アーティストは穏やかに美しく見え、エレガントなフィレンツェのドレスを着たミュージシャンとして自分自身を描いています。

オラツィオが60代になったとき、ジェノヴァでの成功により、フランスの女王母でありトスカーナで最も権威のある家族の一員であるマリードメディチにスキルを売り込むようになりました。 1624年に彼がパリに移り、ルクセンブルグの絵画を制作したのは彼女の要求でした。オラツィオと女王の母との関係は、他の配当を支払った。彼女の娘ヘンリエッタ・マリアがイングランドのチャールズ1世と結婚して間もなく、オラツィオはバッキンガム公に雇われ、彼は結婚式で会い、イギリス王の宮廷に来ました。

62歳のオラツィオは、広々としたロンドン地区に設置され、寛大な生活費が与えられ、王族との夕食会に招待されました。唯一のイタリアの画家であり、ロンドンで数少ないカトリックの芸術家の一人として、彼はカトリックの女王ヘンリエッタ・マリアの輪に乗り込みました。彼女はすぐに、彼のキャリアの中で最も大規模なプロジェクト、グリニッジの彼女の家の天井、all話的な人物の9つのキャンバスの表現に取り組んでもらいました。

1638年または1639年、チャールズ1世からの4年間の召喚と父親からの懇願を避けて、アルテミシアはついにロンドンに移りました。イタリアでの強力なつながりから仕事を確保しようとする彼女の試みは失敗に終わり、プロテスタントの王のために働くという不快な見通しと旅行の緊張にもかかわらず、彼女はひどくお金を必要としていました。

彼女の父親との再会の詳細は、お互いに会ってから少なくとも17年は経っていたはずですが、失われます。 1639年2月、オラツィオは、チャールズ1世の法廷で13年間奉仕した後、75歳で亡くなりました。

アルテミシアは2年間ロンドンに留まりましたが、仕事の確証により彼女が1641年頃にナポリに戻り、1652年または53年に亡くなるまで生き、ドンアントニオルッフォのために彼女のバスで ガラテアやダイアナなどの作品を制作しました。彼がダイアナのために合意された価格よりも低い価格を彼女に提供したとき、アルテミシアは激怒しました：「あなたの最も輝かしい主権は私と一緒に損失を被ることはないと思います」と彼女は1649年に書きました。この女性の魂の中で。」

1653年、アルテミシアの死後まもなく、2人の有名な詩人、ピエトロ・ミシエーレとジャンフランチェスコ・ロレダンは、彼女がかつて彼女にラブレターを書いていたが、彼女の声で書かれた詩を出版する際に協力した。そしてそのこと、/私は世界で無限のメリットを獲得しました。/夫に与えた[カッコールドの角]を刻むことで、/私はブラシを捨てて、ノミを取り上げました。」

拒否された求婚者の感情かもしれませんが、このラインはアルテミシアの歴史的なジレンマをうまく捉えています。何世紀にもわたって、彼女の才能は彼女の個人的な生活を取り巻く噂とスキャンダルによって影を落としていました。今、彼女は彼女にふさわしいと認められています。「作品」、彼女はかつて宣言した、「自分自身のために話す」。