人間の宇宙飛行の実現は、長い間、人間の優しさの力、意志の勝利、知性の証として立っていました。 ユーリ・ガガーリン、ニール・アームストロング、サリー・ライドなどの先駆者は、歴史の歴史の中で不滅です。 彼らの地球社会への影響は、月の風のない表面にアポロ宇宙飛行士が残した足跡と同じくらい消えません。
恐らく、冷戦時代の地球外旅行の達成よりもさらに不思議なのは、私たちがその結果に到達するために燃え上がった長くて曲がりくねった道です。 著者・イラストレーターのロン・ミラーは、ワシントンDCにある国立航空宇宙博物館に常駐する宇宙船中毒者であり、かつてプラネタリウムアートディレクターを務めていました
ミラーの出版されたばかりの本「 宇宙船：スミソニアン書物からの実在と想像の歴史」は 、何世紀にもわたる人類の探求的な憧れへの賛辞です。 大量のイラスト入りのボリュームは、技術的な分水edを勤勉に追跡しますが、その主な焦点は、星空の先見者、夢想家です。
「天文学はおそらく芸術にルーツを持つ唯一の科学の一つだと思います」とミラーは最近のインタビューで私に語った。 ロケットの物理学の発展における重要人物であるコンスタンチン・ツィオルコフスキーとロバート・ゴダードは、「ジュール・ヴェルヌがいなかったら靴のセールスマンになっていただろう」と言います。
実際、19世紀の作家であるヴェルヌは、 80日間の 「海底および世界一周の2 万のリーグ」などの古典を懐かしく思い出し、 宇宙船の物語の著名なプレイヤーであり、それには正当な理由があります。 このフランス人は、読者の心の冒険的な側面を魅了し、「 地球から月へ 」という題名の彼の独創的な作品で、無数の宇宙飛行士の想像力を燃やしました。
宇宙船：現実と想像の図解の歴史
彼の新しい本の中で、ロン・ミラーは、有人宇宙船に関しては、芸術は実際に人生を模倣し、さらに奇妙なことに、人生は芸術を模倣することを示しています。 実際、宇宙飛行士はその起源を芸術に負っています。
購入かつてサーク・アイザック・ニュートンが提唱した理論的シナリオを想起させて、ヴァーンは地球の大砲から重力から解放されて月に向かって急上昇するのに十分な速度で弾道宇宙船が発射されることを想像しました。 彼は、搭載されたロケットが正確な誘導を促進すると示唆した。 ロケットは真空でさえ機能することができたということは当時衝撃的な主張でしたが、その有効性は最終的に現代の宇宙飛行の基礎として役立つでしょう。
ジュールヴェルヌは、しかし、氷山の一角にすぎません。
ミラーが宇宙船で説明しているように、ガリレオの17世紀初頭の望遠鏡による観測以来、毎日の市民は発見の使命に地球から出発することを切望していた。むしろ、それ自体が世界であり、結局のところ、私たち自身の孤独なオーブとそれほど大きく変わらないのです。
おそらく最も魅力的なのは、イタリアの地球の月のスケッチであり、 Sidereus Nuncius - The Starry Messengerという題名で他の挑発的な調査結果と一緒に公開しました。
ガリレオのシンプルなイラストは、月が何であるかを明らかにしました：傷跡、あざけり、そして明らかに不均一。 地球と同じように、この衛星にも欠陥がありました。人間です。 夜空を横切って弧を描く原始的な白い円盤の理想はなくなりました。 初めて、無数の人々が完全に異質な風景が彼らの裏庭にあり、静かに手招きしていることを理解し始めました。
それ以来、作家や視覚芸術家の作品のおかげで、宇宙の驚異とその秘密は世界中の人間にとって不死の魅力の源であり、地球の脱出はすべての夢の母でした。 天文学の分野は、いわば離陸した。
「宇宙飛行士には非常に長い歴史があります」とミラーは言います。 「成層圏気球や潜水艦など、多くのことが最初の宇宙船に貢献しました。」これらのような急進的な技術は、創造性の炎で造られました。その炎は、SF作家と彼らの同類の投機的な書物に興奮しました。
「それは芸術と科学の組み合わせです」とミラーは説明します。 「共生関係。」
ミラーは、ガリレオの時代から現在まで「炎を生き続けた」人々の物語を語る際に、できるだけ大きく見落とされがちなキャラクターのキャストを含めたいと思っていました。歴史-彼が言うように、「ほとんど脚注に入れない」人々。
そのような人物の1人は、20世紀初期の群衆をロケットの壮観なディスプレイで魅了し、35歳の激しい爆発で悲惨なことに命を落とした勇敢な実験者であるマックスヴァリエでした。 「彼は広く講義し、人気のある本を出版しました。その理由の一部は、宇宙飛行はそれを支援する必要のある人々から得た多くの支援を得ました。」
ミラーの見解では、ゲームを変える技術を発明したり、かけがえのない方程式を考え出したことがないという理由で、宇宙飛行の堅固なチャンピオンを除外することはできません。 そうすることで、ミラーは私に、「不公平」だと言います-極端に不公平です。
宇宙飛行士の夢は、画家チェスリー・ボネステルから南カリフォルニアのジェット推進研究所の計算された「ロケット少女」に至るまで、ヴァリエや他の気まぐれな宇宙愛好家の努力により、2回の世界大戦を乗り越え、世界的な混乱をもたらしました。 実際、1950年代および60年代には、かつてないほど繁栄しました。
その数十年のアメリカでは、ミラーは「 すべてが宇宙船のような形をしている、または宇宙船を搭載していた」と温かく思い出します。彼の本は、パルプ漫画やボードゲームからモデルキット、ラジオ番組。
スタンリーキューブリックの傑作2001：A Space Odysseyは、おそらく時代のポップカルチャーの王冠の宝石でした。 これまで映画製作者が宇宙旅行をこのような忠実さや美しさで生き生きとさせることはできませんでした。
「これまでになかったものがありました」とミラーは強調します。 「本当に圧倒的でした。」映画の劇場公開時のSF好きな大学生であるミラーは、それを28回見ました。
2001年がデビューした1968年4月までに、その夢は実現に近づきました。
ドイツの科学者ウェルナー・フォン・ブラウンのV-2ミサイル（元々は連合国の力をひざまずかせる手段として考案された技術）のエレガントなデザインを活用して、アメリカとロシアは冷戦に突入し、究極の宇宙レースに備えました勝者は人間であることを証明するでしょう。
今、水星の宇宙飛行士とそのロシアの宇宙飛行士と同等の軌道飛行をきっかけに、アメリカはJFKを大胆に勧め、月への旅に大胆不敵な宇宙船乗組員を派遣する態勢を整えました。数世紀にわたる人間の放浪癖の集大成とみなされています。
アポロXIミッションのすべての栄光と恵み、そして将来の冒険者を魅了するあらゆる魅力的な可能性のために、ミラーが言うように、宇宙飛行士が「走り始めた」ことを念頭に置くことが不可欠です。 1960年代の伝説では、 何千もの夢想家がそこにたどり着くまでに何千もの小さな一歩を踏み出した感嘆符でした。
「空想科学小説と文学、芸術と科学はすべて一緒になりました」とミラーは言います。 「ユニークな方法で。 これを行った他の科学は考えられません。」
宇宙船は 、時代遅れの技術やポップな文化的なつまらないものの単なるカタログではありません。 むしろ、宇宙飛行の夢を実現するためにかかった、無限に近いアイデアのいくつかをselect敬の念を持って垣間見ることができます。
