アートは無敵ではありません。 博物館や保護者の最善の努力にもかかわらず、コレクション内の作品はバグに食われたり、保管場所に置き忘れられたり、侵略軍に略奪されたり、怒っている首相の配偶者の希望に応じて燃やされたりすることがあります。 これらの理由などにより、私たちが知っている、またはもはや存在しないイメージを持つ傑作があります。 これが、デジタル制作会社Factum Arteによる最近のプロジェクトを魅力的なものにしている理由です。
The Art Newspaperの Emily Sharpeが報じているように、「失われた絵画のミステリー」と呼ばれるスカイアーツで放映中の7部シリーズで、ファクタムのアーティストと技術者は20世紀に失われた7つの傑作を再現するためにデジタルフォレンジックを使用します。
作品には、日本の大阪近郊での1945年の米空襲で収集家の家で破壊されたヴィンセントヴァンゴッホの「6ひまわり」が含まれます。 1990年にイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館から盗まれたヨハネス・フェルメールの「コンサート」。 1958年にニューヨーク近代美術館で火災により破壊されたモネの睡蓮の1つ。
各作品は独自の調査を行って再現しました。 たとえば、カラフルなファンゴッホを構築するために、チームはアーティストが傑作を作成したときのブラシストロークと速度を理解するために、既存のひまわりの絵をスキャンすることができました。 「私たちは非常に質の悪いカラー写真や他の参考資料を持っていましたが、失われた絵画に合うように、ナショナルギャラリーの絵画からブラシストロークの位置を特定し、個々のストロークをゆがめることができました。」ファクトゥムがガーディアンのダルヤアルベルジュに語る。 「私たちは、ゴッホのパレットと、彼が色を再現するために当時使用していた塗料の知識に頼っていました。」
フェルメールは、キャンバスに拡大して印刷された高品質のアートブックのスキャンに頼っていました。 ファクトムの3人のアーティストがコピーを塗りつぶして、可能な限り作品を再現しました。 次に、デジタルテクノロジーを使用して、これら3つのバージョンが融合され、最高の融合が作成されました。
チームが取り組んだ他の作品には、グスタフ・クリムトの「医学」、ウィーン大学を飾るために政府が委託したall話画が含まれます。 デビュー時にスキャンダルを引き起こした後、クリムトは絵を取り戻しました。この絵は後に1938年にコレクションが「アーリア化」されたユダヤ人のコレクターに買収されました。作品はウィーンの北の城で終わり、ナチスによって破壊されました軍隊は1945年に建物に火をつけ、敵の手に落ちないようにしました。
官能的な1928年のタマラ・デ・レンピッカの絵画「ミルト」は、2人の裸の女性を描いており、1940年にフランスのナチス兵士の侵略によって略奪されたと考えられています。 この作品は戦争以来見られておらず、復元するための参考資料がほとんどないため、修復プロセスは特に注意が必要でした。 「ファクタムのこの絵画の再作成は、低品質の白黒画像が1つだけ存在し、さらに複雑であるという事実によって導かれました。なぜなら、当時のレンピカの絵画はほとんど美術館になく、ほとんどが個人コレクションにあるからです」ブログで説明しています。
ナチの縮退芸術展で展示されたフランツ・マークの「青い馬の塔」は、チームが取り組んだ戦争で失われた別の絵でした。 まだ浮上していませんが、キュレーターは「目撃のいくつかの報告」のためにこの作品が今日まで生き残っていると信じる理由があります。年。
ファクタムが取り組んだ最後の作品は、グラハム・サザーランドの悪名高い1954年のウィンストン・チャーチルの肖像です。 首相と彼の妻、クレメンタインは、この絵がチャーチルを「半分機知に富んだ」ように見せたと信じていた。アーカイブテープは、クレメンタインの私秘書が「レディCの」希望に従って作品を燃やしたことを明らかにした。 「クラウン」で参照されたことを覚えているかもしれません）。 チャーチルの肖像画を再現するために、ファクトゥムは、ロンドンのナショナルギャラリーで保管されていた絵画の準備写真と同様に、残っている数枚の写真を使用しました。 彼らはサヴィル・ロウのチャーチルのかつての仕立て屋を訪れて、肖像画のスーツの素材のサンプルを見ました。
スカイアーツの英国ディレクター、フィリップ・エドガー・ジョーンズは、シリーズがレクリエーションの芸術に関する主要な哲学的疑問を引き起こすと信じているとシャープに語ります：「[C]私たち-そして私たちは-素晴らしい芸術作品を再現しますか？」
ロウは彼の答えでは哲学的ではありません。 彼にとって、この種の作品は偽造や偽造品ではありません。これは美術界で大きな問題です。 その代わりに、彼の努力は、ほとんどの場合、世界から不当に奪われたこれらの作品のより深い理解を促進することに関するものであると彼は言う。
いずれにせよ、ウィンストン・チャーチルやナチスがそれらについてどう考えていたとしても、これらのアートワークを何らかの形で取り戻すことは素晴らしいことです。
