これまでに作成されたすべての恐竜の絵画の中で、ルドルフ・ザリンジャーの爬虫類の時代は最も影響力のあるものの1つです。 20世紀半ばに私たちが知っていた恐竜を複雑に復元し、進行中の時間内に同時に表現する古美術の作品は他にないと思います。 実際、この長さ110フィート、高さ16フィートのイラストは非常に強力であったため、最終的に先史時代の生命のより鮮やかなイメージを作成する科学者に刺激を与えました。 ロバート・バッカーは、恐竜をloる初期のイメージを置き換えた「恐竜ルネッサンス」の背後にある主要な力の1つであり、恐竜への興味の火付け役として、 ライフマガジンの縮小版のザリンジャーの絵との出会いをしばしば引用しました。 後に、イェール大学の大学院生として、バッカーは学校のピーボディ自然史博物館でオリジナルを見ましたが、彼と他の研究者が見つけたものはザリンジャーの画像とは驚くほど異なっていました。 バッカーが刺激を与えた変更に基づいて、バッカーが博物館のホールを歩いて、「恐竜には何か非常に悪いことがある」と考えたことを後で思い出すのも不思議ではありません。
しかし、恐竜を肥大化した爬虫類と見た無愛想な奨学金の時代遅れの痕跡としてのザリンジャーの作品をdeすべきではありません。 爬虫類の時代の壁画は芸術的な傑作であり、当時はおそらく、これまでに作成された中生代世界の最も科学的に正確な表現でした。 芸術と科学のこの組み合わせは、実行するのに何年もかかりました。
壁画の話は海藻から始まりました。 それは、1942年にイェール大学美術学部の先輩である若いザリンジャーが、学校の自然史博物館のディレクターであるアルバートパーに説明するのにかなりの時間を費やしたことでした。 しかし、Parrが美術学生に提供しなければならなかったプロジェクトはそれだけではありませんでした。 彼は博物館の灰色の空の壁を肉の恐竜の絵で埋めたいと思っていたので、芸術の教授ルイス・ヨークに修復を作成するのに十分なスキルがある人を知っているかどうか尋ねたとき、ヨークはすぐに学生の前に基づいてザリンジャーをタップしましたパーのために働く。 1942年3月1日に、ザリンジャーはプロジェクトのフルタイムを引き受けられるように博物館の公式スタッフになりました。
ザリンジャー自身が、彼の絵の公式解釈パンフレット「爬虫類の時代：イェールのルドルフ・ザリンジャーの大恐竜壁画の芸術と科学」で次に何が起こったかを説明した。 パーはもともと、ホール内のさまざまな恐竜を描いた一連の個別の絵画を望んでいました。 しかし、壁の空間を分割する方法を考えたとき、ザリンジャーは、壁全体を使用して「時間のパノラマ」を作成するという別のアイデアを思いつきました。先史時代のスニペット。
このフォーマットが確立されたことで、ザリンジャーは、博物館の専門家によって脊椎動物の古生物学、古植物学、解剖学を急速に学んだ。 動物は科学的に正確でなければならず、その環境には適切な時代の植物が適切に保管されていて、化石キャスト全体が審美的に楽しいスタイルで合わなければなりませんでした。 精度は非常に重要でしたが、訪問者にとって視覚的に魅力的な絵にすることも重要でした。 1943年、ザリンジャーは、彼が念頭に置いていたものの初期のスケッチを紙に作成しました。 最終バージョンに登場する実質的にすべての先史時代の生き物は、さまざまなポーズや位置ではありますが、すでに存在していました。
アーティストはまた、壁画をどのように実行するかの技術的な決定に直面しました。 ザリンジャーは、顔料を卵と水と組み合わせて、塗布時に湿らせた乾いた石膏に塗る古典的な方法であるフレスコseccoを決定しました。 ザリンジャーが壁画の各連続した演出を構成したとき、彼がペイントしようとしていた空間は準備され、石膏で覆われました。 注目すべきことは、ザリンジャーが中生代のパノラマの最終的なレイアウトになったことです。 植物や動物の細かな細部はさらに詳細なバージョンごとに変化しますが、ザリンジャーがぼろ紙の上に壁画の1943年「漫画」バージョンを作成するまでに、それらの一般的な形状とポーズは確立されました。
奇妙なことに、初期の絵画の1つは、おそらく実際の壁画自体よりも有名になりました。 同じ年、壁での作業が始まる前に、ザリンジャーは壁画の小規模版を作成しました。 このミニチュア版は、後に本、ポスター、その他の恐竜の記念品の一部として印刷されたものです。 以前に爬虫類の時代を見たことがあれば、この低解像度のフォーマットで見た可能性があります。
壁の壁画の実際の作業は、1943年10月に始まりました。完了するまでに3年半かかりました。 完成したディテールは素晴らしいです。 このような巨大なスケールの壁画に取り組んで、ザリンジャーは個々の恐竜の鱗やトンボの翼の静脈と同じくらいきれいにアスペクトをレンダリングすることができました。 訪問者は、このプロセスが起こったのを見ました。ザリンジャーが働いている間、ホールは開いていました。
爬虫類の時代は真の芸術作品です。 WJTミッチェルがかつて「最後の恐竜の本」 、キッチュ、または子供のもので全体として古美術を示唆したように、それはそうではありません。 ザリンジャーの壁画は、その日は科学的に正確でしたが、個々の作品は流れ落ちる切れ目のない風景に収まりました。 リテラルとアブストラクトは1つの正確な画像に結合されました。 そして、これは私が人文科学からの科学的な実例への混乱した攻撃であると感じるものから私の大好きな恐竜を守ることだけではありません。 ザリンジャーの説明では、美術史の専門家ダニエル・バーニー・トンプソンは壁画を「15世紀以来最も重要な壁画」と呼びました。ザリンジャー自身はこれが誇張であると感じましたが、賛辞を送る唯一の芸術批評家ではありません。
壁画の公式パンフレットには、ザリンジャーの功績の芸術的重みについて、イェール自身のヴィンセント・スカリー、建築の美術史の名誉教授であるコーダが含まれています。 私のような人が絵画を見て先史時代を見ている間、スカリーは伝統的な芸術的な技術と概念（特に15世紀の画家チェンニーノチェンニーニのもの）を見ました。 Scullyが書いているように：
コッレ・ディ・ヴァル・デルザのチェニーニョ・アドレア・チェニーニは、ザリンジャーが彼がとても愛情を込めて描いた絵画のテクニックを使った用途に驚いたであろうと仮定するのは公平です。 アダムとイブはありませんが、 エリオプスとディプロバーテブロンはザリンジャーの壁画の石炭紀の庭を占領しており、ファラオよりずっと前にティラノサウルスが王様です。
Scullyはこの点については触れていませんが、ここには重要なことがあると思います。 過去の時代の芸術家は、宗教的または世俗的であるかどうかに関係なく、歴史から来たと考えられるイメージを作成するためにしばしば祝われました。 なぜエデンの園の芸術を注意深くレンダリングした画像であるのに、ジュラ紀の生活の絶妙に詳細な描写が少年ジャンクとしてasされているのですか？ 恐竜が場所を追い越すのではないかと恐れて、自然科学を許すことができないほど、芸術はうぬぼれていますか？
恐竜のすべてのレンダリングが美術であるというわけではありませんが、構図に必要なスキルのために美術を呼ぶことを恥ずべきではないものがあります。 実際、先史時代の修復は、私たちが伝統的に美術と考えているものよりもさらに難しいかもしれません。この作品は芸術的な慣習の中で実行されるだけでなく、自然な現実にも語らなければなりません。 爬虫類の時代は、そのような作品の1つです。失われた世界の物語と歴史的な芸術的概念を融合する時間のお祝いです。
