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ウィリアムロブコヴィッツは1990年にプラハに移り、1年前に共産党政権を平和的に倒したベルベット革命の余波で美しいチェコの首都に引き寄せられた若いアメリカ人の大群に加わりました。ボストン出身の29歳の不動産ブローカーであるロブコヴィッツは、市内のほとんどの若い外国人と同様に、amp屈で漏れやすいウォークアップアパートに住んでいました。しかし、彼は何世紀にもわたって石畳の広場から離れた古いタウンハウスからプラハ城を見上げ、ヴルタヴァ川に架かるカレル橋を渡って丘の上に堂々とそびえ立っていました。または、彼は、小説家フランツ・カフカの謎と陰謀のネットでその住人を捕らえた都市のビジョンに影響を与えた迷路のような、中世の路地をさまよいました。

当時のプラハの多くのアメリカ人は作家になりたいと思っていました。その素晴らしい建築、知的発酵、そして安価な価格で、この都市は、1920年代のボヘミアンなパリを呼び起こしました。アーネストヘミングウェイとF.スコットフィッツジェラルドが最初に才能を磨きました。しかし、プラハは素晴らしいアメリカの小説を生み出しませんでした。価格の上昇と貯蓄の減少により、ほとんどのアメリカ人は帰国しました。

ロブコヴィッツはとどまった。亡命チェコの貴族の孫であった彼は、かつて家族に属していた10の城と宮殿を取り戻すために、より奇妙な探求になるものについてプラハに来ていました。ヴァーツラフ・ハヴェル大統領の新しい民主的な政府は、共産主義者によって収用された財産が正当な所有者に返還される可能性があることを1990年代初頭に宣言していました。しかし、ロブコヴィッツの土地とその巨大な文化財の回収に伴う法的な泥沼と莫大な費用は、若い中流階級のアメリカ人にとっては困難でした。「破壊された城をローンの担保として置くことを提案したとき、銀行家たちは笑った」とロブコヴィッツは回想する。

それでも、あきらめることは問題外でした。「子供や孫に何と言ったらいいの？ロブコヴィツ宮殿のテラスに座り、街の教会の尖塔、瓦屋根、下の曲がりくねった川の絵はがきの景色を眺めながら、ロブコヴィッツ（現在はウィリアム王子）に尋ねます。プラハ城の東端（ロブコヴィッツがかつて老朽化したアパートから見た同じランドマーク）にある16世紀の宮殿は、4月に一般公開されました。ピーター・ブリューゲル（長老）やカナレットの傑作など、いくつかの貴重なロブコヴィッツのアートコレクションと、午後に行われるクラシックコンサートで、宮殿は外国人や地元の人々の文化のメッカになりました。そして、元ボストンの不動産ブローカーは、主要な芸術のパトロンになりました。

アメリカ人はプラハの共産主義後の復興に顕著な貢献をしてきました。ポーランドのワルシャワは大きく、ハンガリーのブダペストはほぼ同じくらい美しいです。しかし、これらの首都のどちらでも、アメリカ人はプラハと同じ影響を与えていません。ここではロブコヴィッチが最も目立つアメリカ人かもしれませんが、他の著名なヤンクにはプラハのポピュラー音楽の中心としての復活に関連したアフリカ系アメリカ人の歌手、トーニャ・グレイブスが含まれます。ジャックスタック、市の金融資本としての再生の先駆けとなるアイルランド系アメリカ人の銀行家。郊外のニューヨーカーであるカレンフェルドマンは、独力でチェコのガラス製品の伝統をほぼ片手で復元しました。デヴィッド・ミンコフスキー、元ハリウッドのプロデューサーであり、世界クラスの映画の首都としてプラハの復興をリードしてきました。

「バックパッカーは、この都市は非常に特別な場所であるという言葉をアメリカに広めました」と、プラハのニューヨーク大学支部長のジリ・ペヘは言います。「そして、彼らに続いたアメリカ人は、プラハのために興味深いことをする機会を見ました。」その中で、ロブコヴィツだけが以前に都市と結びついていました。彼の家族は、その存在を7世紀かそこらまで遡り、1500年代にウィーンを拠点とするハプスブルク王朝がチェコの領土に帝国を拡大する前の時代まで遡ります。ロブコヴィチェスは、他の高貴な氏族と同様に、王室の所在地であるプラハ城を囲む宮殿に落ち着きました。ドイツ語を話すハプスブルク家は外国の支配者だけではありませんでした。彼らはまた、30年戦争（1618-48年）の間にチェコのプロテスタントの異端者を粉砕し、プラハを廃ruにしたカトリックの反改革を主導しました。

プラハの中心部を支配するバロック様式は、戦後の都市の再建にまでさかのぼることができます。ゴシック様式の教会のファサードは、豪華な曲線と装飾用のディテールでやり直され、内部では、聖人と天使の肖像がスタッコとギルドで豪華に仕上げられました。世俗的な建築はそれに続きました。「ウィーンからやってきたカトリックの貴族たちは、バロック様式の宮殿を建てました」と、プラハに住んでいるイギリスの美術史家サイモン・ノースは言います。大規模な改修が行われた今、プラハのバロック様式の繁栄はかつてないほど目立つようになりました。彫像は、古いタウンハウスや公共の建物の出入り口にある歩inのように立っており、浅浮き彫りがペディメントや外壁を飾ります。

ハプスブルク王朝は、1918年の第一次世界大戦の終わりに崩壊し、チェコスロバキアは独立を獲得しました。（1993年に国はチェコ共和国とスロバキアに分割されました。）ロブコヴィッチ家はハプスブルク君主国をしっかりと支持していましたが、ウィリアムの祖父マクシミリアンは独立後チェコの民族主義者になりました。「彼は他の家族や彼の社交界の人々には決して人気がなかったスタンドを取りました」とウィリアムは言います。 1938-39年にナチスがチェコスロバキアを占領する前は、マクシミリアンは聖ヤコブ裁判所の外交官を務めていました。（彼は第二次世界大戦中、無料のチェコスロバキアの大使としてロンドンに滞在しました。）戦後、彼は民主政府の支持者としてプラハに戻りました。しかし、1948年の共産党の買収により、彼は再び逃げることを余儀なくされました。最初にロンドンに、次にボストンに逃げました。「彼はチェコスロバキアで最も裕福な男性の一人であり、それをすべて失いました」とウィリアムは言います。ウィリアムは、1968年に79歳で祖父が亡くなったときに7歳でした。

ロブコヴィッチェスは4つの城と宮殿を回収し、残りをチェコの法律の下で輸出用に販売することはできず、修理とコレクションの保存のために処分しました。「私たちは最も大切なものを保持しました」と、45歳のウィリアムは言います。彼と妻のアレクサンドラは、ロブコヴィッツの土地を管理し、入場料、社交会、ビジネス会議から給与を引き出します。彼らとその子供たち、ウィリアム、12歳、イレアナ、9歳、ソフィア、5歳は、賃貸された3ベッドルームのアパートに住んでいます。「とにかく宮殿に住みたいとは思わなかった」と王子は言う。

ロブコヴィッツがハプスブルク時代のプラハと同一視する場合、別の移植されたアメリカ人であるカレン・フェルドマンは、世界大戦間の数十年のプラハに引き寄せられます。「それは都市がガラス製造デザインの最前線にあった時代でした」とフェルドマン（38）は言います。それ以前から、プラハはすでにウィーンを拠点とするオーストリア・ハンガリー帝国の産業の中心地でした。独立後、チェコスロバキアは、機械、自動車、靴、農産物、上質ガラスの輸出の急増により、世界で最も繁栄した国の1つになりました。「プラハは経済発展においてウィーンよりもはるかに進んでいた」とプラハのニューアングロアメリカン大学の歴史家ミラダ・ポリセンスカは言う。「独立は、芸術、音楽、文学、建築、デザインなど、多くの分野で膨大なエネルギーを解き放ちました。」

その多くはプラハの繁栄したユダヤ人コミュニティに集中しており、第二次世界大戦の前夜には55, 000人の住民、つまり都市の人口の5分の1に達しました。ユダヤ人はプラハ中に住んでいましたが、コミュニティは、スタレメストのすぐ北、または12世紀にまで遡る旧市街のヨゼフォフの元のユダヤ人地区と特に同一であり続けました。プラハのユダヤ人人口の3分の2がホロコーストの間に死にました。現在、プラハには推定5, 000人のユダヤ人しか残っていません。 1900年までに、プラハの貴族はヨゼフォフ地域に移り始めました。今日、アールヌーボー様式のアパートの建物は、曲線を描くファサードと神話の人物の描かれた彫像で、20世紀初頭の豊かさを思い起こさせます。

フェルドマンは、1900年代初頭のプラハの予想外の場所や割れ目にガラスのデザインのソースを見つけました。「インスピレーションは、何十年も前の古いはがき、布、子供向けの本、おもちゃなど、あらゆるものから生まれます」と彼女は言います。彼女の新しいガイドブックであるプラハ：Artelスタイルに助けられて、訪問者は彼女の想像力を最も刺激する会場のいくつかを探索することができます。プラハ城のふもとにあるマラーストラナ地区には、20世紀初頭のリネン、民族衣装、宝飾品を販売する小さなお店、アンティークアハスバーがあります。磁器の場所の設定と置物については、かつてそこに生えていたブドウ畑にちなんで名付けられたトレンディな東部地区、ヴィノフラディにダムポルセラヌがあります。プラハの最高の帽子屋、ドルツストボモデルプラハは、ベルベット革命の最大の政治的デモの会場であるヴァーツラフ広場にあります。

最も興味深いのは、スタレメストのブラックマドンナの家にあるチェコキュービズム博物館です。キュービズムは1900年代初頭にパリで生まれましたが、芸術、建築、インテリアデザインにおいて、プラハほど情熱的に受け入れられた運動はありませんでした。博物館自体は、チェコのキュービズム建築の傑作と見なされ、1912年にヨーゼフゴカールによって完成され、1920年代および30年代の絵画、彫刻、家具、陶磁器を専門としています。

ニューヨークのスカーズデール出身のフェルドマンは、1994年にアメリカのシャンプー会社の代表としてここに移りました。しかし、彼女はすぐに辞めました。ニューヨーク州北部のバードカレッジで学生時代を過ごしたガラスのコレクターであったフェルドマンは、戦前のチェコのすばらしいオブジェクトに夢中になりました。ガラスの職人技は、文学、絵画、彫刻とは異なり、イデオロギー的に無害だと考えられていたため、共産主義者の下でも高いレベルにとどまりました。「才能は生き残ったが、ガラスメーカーはデザインをどのように解釈し直してフレッシュで海外市場にアピールするかという感覚を失った」とフェルドマンは言う。

ガラス職人は、フェルドマンが呼ぶように、バブルパターン（ bublinkaまたはチェコ語のバブル）で気まぐれに装飾されたフルーツボウルや花瓶など、彼女の初期の設計提案を容易に受け入れませんでした。年上の職人は、彼女の貝やイワシのモチーフについてさらに疑っていました。しかし、彼女のデザインは海外のベストセラーになりました。フェルドマンは最初、ヴィノフラディのアパートで働いていました。最寄りの電話は3ブロック先にありました。しかし、チェコ共和国は西ヨーロッパや米国では利用できない利点を提供しました。「ここで、工場やワークショップに行って、ガラス製品のサンプルを1つだけ100ドル程度で作ってもらうことができます」とフェルドマンは言います。「米国に戻って、それは私に何千ドルもかかったでしょう。」

ロブコヴィツ宮殿は、プラハ城の正面玄関の後ろにあります。（William Lobkowicz提供）

彼女は、20世紀初頭のチェコの職人の協同組合から、巧みに設計された機能的なハンドメイドオブジェクトを優先して組立ラインを拒否した後、新しい会社Artelに電話をかけました。 1998年にニューヨークで開催された彼女の最初の見本市で、フェルドマンはわずか30件の注文で去りました。現在、Artelは26か国で販売されており、米国、英国、日本が最大の市場です。顧客の1人はロールスロイスで、最高級のファントムセダンのバー用にカスタムメイドのArtelグラスとウイスキーデカンターを購入しています。彼女はまた、この4月に亡くなったアメリカのミニマリスト、ソル・ルウィットと共同でタンブラーのセットをデザインしました。「この都市自体は、ここへの引っ越しとは何の関係もありませんでした」とフェルドマンは言います。「しかし、振り返ってみると、私たちは素晴らしい試合です。私は非常に視覚的な人物であり、プラハでは毎日が目を楽しませてくれます。」

そして耳。人口はわずか120万人ですが、プラハは、オペラとダンスの3つの主要な会場、プラハ国立歌劇場、国立劇場とエステート劇場、2つの主要なコンサートホールをサポートしています。ルネサンスとバロックの教会では、毎日十数件の室内楽演奏が行われています。週に数晩、観客は国立博物館のカーペット敷きの大理石の階段に座り、弦楽四重奏に耳を傾けます。

モーツァルトはプラハを愛していました。ウィーンやその他のヨーロッパの首都で、彼のオペラは王室や貴族の観客向けに上演されました。しかしここでは、モーツァルトがドン・ジョバンニやフィガロの結婚のような作品の貴族を狙ったユーモラスなギブを楽しんだ商人、商人、店主、職人が主に聴衆でした。どちらかまたは両方が、モーツァルト自身が1787年にドンジョヴァンニの初演を行ったエステートシアターで毎週予定されています。

しかし、プラハの音楽のすべてがクラシックではありません。 1920年代および30年代には、この都市は中央および東ヨーロッパのジャズの首都でした。共産主義時代でさえ、プラハのロックグループは、地域の他の場所のバンドよりも、彼らのファンに強い感情的ホールドをかけました。 1968年のプラハの春に続いた厳しい弾圧の間、共産党党首のアレクサンダードゥブセクがスローガンに「人間の顔をもつ社会主義」を掲げた短い改革運動の中で、プラスチックピープルオブザユニバースと呼ばれるバンドが反体制派のお気に入りになりました。 1976年にメンバーが逮捕されたことが、ベルベット革命で12年以上後に頂点に達した運動の火付け役となった。

今日、プラハは再びポピュラー音楽の首都であり、その渦にはアメリカ人のTonya Gravesと彼女のバンド、 Monkey Businessがあります。 37歳のグレーブスは、ニューヨーク市郊外のピークスキルで生まれました。彼女の父親はバプテストの牧師であり、母親は看護師です。大学で、彼女はいくつかのブルースを歌い、 グレイトフルデッドにヒットしました。厳密にアマチュアアワー。プラハでの彼女の存在は偶然です。文字通り。ニューヨークのレストランのガラスのドアを歩いて負傷した彼女は、ヨーロッパでの長い休暇を過ごすのに十分な報酬を授与されました。

町での彼女の最初の日に、グレイブスはジャズクラブを訪問し、ミュージシャンに彼らの妙技を祝福しました。彼らは彼女に歌うように頼みました。「私はニューヨーク出身で、黒人でバスケットボールをするには短すぎたので、彼らは私を歌手だと思っていました」とグレイブスは回想します。彼女は従い、心からの拍手を浴びて、二晩目、三日目に戻ってくるように頼まれました。それでも、彼女は自分を歌手と宣言する準備ができていませんでした。

米国では、グレイブスは暴走したティーンエイジャーの避難所で働いていました。「水はけが良かったが、とても楽しく、プラハでも似たようなものを見つけることができると思った」と彼女は言う。しかし、彼女はチェコ語を話しませんでした。「証明書や卒業証書なしでプラハで歌うことができるのは、私ができることの1つでした」と彼女は言います。 2000年以来、彼女はMonkey Businessの2人のボーカリストの一人です。バンドはファンク音楽を好む7メンバーのグループです。彼女の7枚のCDは広く販売されています。グレイブス（今日はチェコ人の夫、マレク・グレゴールと2歳の息子、セバスチャンがいる）は、ジャズ、特にエラ・フィッツジェラルドのクラシックをビッグバンドで歌っている。「私はわずか5フィートですが、背後に15人のミュージシャンがいると、10フィートの高さを感じます」と彼女は言います。市の南部郊外にある伝説的な映画制作センターであるバランドフスタジオの空洞空間でのプライベートパーティーで、バンドは「グリースモンキー」が着るグループの名前である自動車整備士の制服に遊び心のあるうなずきを連想させる衣装を身に着けているように見えます。しかし、数分以内に、大量の汗をかいたグレーブスは制服を脱ぎ、赤いストラップレスのドレスを見せます。

翌日、バランドフに戻り、デビッド・ミンコウスキーに会いました。デビッド・ミンコフスキーは、マシュー・スティルマンと協力して、街の主要な映画プロデューサーの一人になったハリウッドの移植です。プラハは、ほぼ4世紀前の30年戦争以来ほぼ無傷であり、歴史的な時代の映画の主要な場所になりました。「1800年代以前にパリやロンドンを撮影したい場合、場所はプラハにあります」とMinkowski氏（42）は言います。「ここの宮殿やタウンハウス、多くの街はそれほど変わっていません。」控えめな賃金と価格により、プラハでの撮影は西ヨーロッパや米国よりもはるかに安くなります。プラハには映画制作の豊かな伝統もあります。

1920年代までに、高品質のサイレントフィルムがここで制作されていました。バランドフスタジオは1931年にトーキー向けに建てられました。（今日でも、復元された30代の星と監督のヴィラは、バランドフの丘に寄り添っています。）プラハの映画産業は技術的に高度であると考えられていたため、ナチスはドイツの連合軍の爆撃から逃れようとして、世界のプロパガンダ映画制作をここに移しました第二次世界大戦。 1948年に共産主義者が引き継いだ後、バランドフは階級闘争と英雄的な革命家についての陰湿な特徴を生み出し始めました。

時々、品質のバランドフ映画は、当局にとって批判的なものでさえ、海外で上映されました。これらには、監督であるジリ・メンツェルの「 密かに見られる列車」 （1966年）、戦争のヒーローになりそうな若い駅員、そしてミロス・フォアマンの「消防士の玉」 （1967年）があります。フォーマンは、1968年にソビエト軍がプラハの春を終わらせるために侵攻した後、亡命しました。ハリウッドでは、フォアマンは複数のオスカーの勝者であるカッコウの巣 （1975年）やアマデウス （1984年）などの映画でさらに大きな成功を収めました。

ミンコフスキーは1995年にここに到着したとき、このすべてを認識していました。その時点で、プラハの映画産業は低調で、30歳のカリフォルニア人は単一のプロジェクトを超えてとどまることを望みませんでした。それは、ナチス占領下のポーランドの本当のティーンエイジャーがユダヤ人のグループを彼女の小さな屋根裏部屋に隠している、低予算のケーブルテレビ用の映画、 Hidden in Silenceでした。

しかし、制作が終了すると、別のハリウッドチームがテレビミニシリーズに参加し、ミンコフスキーに手伝ってもらいました。それが第三のプロジェクトにつながりました。 1997年、ロンドンのコマーシャルプロデューサーがミンコフスキーに、彼のバランドフに拠点を置く会社Stillking Filmsの長編映画の制作を率いるように依頼しました。「私はロサンゼルスに戻って、映画に取り組むために数千人の戦いに参加することもできましたし、ここに滞在して独力で戦うこともできました」とミンコフスキは言います。ミンコフスキーは、チェコ人の妻レンカと息子のオリバーを持ち、 4。

最初、彼の最大の問題は労働力の不足でした。共産主義時代にバランドフの公務員だった昔の人たちは、ハリウッドの映画製作者が必要とする長時間労働に消極的でした。ミンコフスキーは、レストランやホテルで働いていた10代の若者と20代（明るく、熱心で、やる気のある人）で彼らを補いました。彼は会話を始めて彼らの英語をテストし、彼らが新しい要求の厳しい仕事をすぐに習得するのに十分賢いと思われる場合、彼はスティルキングで働きたいかどうか尋ねます。「彼らはいつもイエスと言った」とミンコフスキーは回想する。「映画を撮るのではなく、誰がウェイターや受付係になることを選ぶのでしょうか？」今日、スティルキングの従業員のほとんどは40歳未満であり、古い映画のクルーはいなくなりました。

私の訪問中、スティルキングはナルニア国物語：カスピアン王子を制作していました。ミンコフスキーは3つの巨大なセットを案内してくれました。石のような城壁に囲まれ、堀に囲まれた30, 000平方フィートの中庭。ガーゴイルが壁から突き出ている城の大広間。そして何よりも印象的なのは、生きている松の木、苔、野生の花の屋内森林です。ミンコフスキーは、2006年にスティルキングが共同製作したジェームズ・ボンドの大作戦であるカジノ・ロワイヤルの 1億7500万ドルの予算を超えることを除いて、映画の費用はいくらでも言いません。

ピーク時には、1500人以上の地元の人々がナルニアで働いていました。これは、他に9つのアクティブなバランドフの会社がある中規模の都市で注目に値します。プラハの映画産業のこの大規模な復活に対応するために、多くの小規模および中規模の企業が食品の仕出し、セット用の材料の供給、撮影間の俳優への予告編の提供を開始しました。「映画産業は、プラハをこのような起業家の街にするのに役立った」とミンコフスキーは私に言った。

「起業家」は、共産主義がここで崩壊したときにあまり使われた形容詞ではありませんでした。エコノミストは、以前は国営だった大企業が新しい資本主義時代に生き残れず、代わりに中小企業が十分に設立されていないことを心配していました。しかし、今日、商業的な成功の兆候はどこにでもあります。衣料品店や家電店が主要な通りや歩行者天国に並んでいます。パブと歩道のカフェには、ソーセージ、dump子、キャベツなどのチェコの特製トリオをピルスナーウルケルやブドヴァルなどの地元のフルボディのビールと一緒に食べているクライアントが詰め込まれています。

ブームの背後にあるのは、チェコの銀行業の劇的な改革であり、さらに別のアメリカの移植、ジャックスタックが主導的な役割を果たしました。共産主義時代の銀行システムの他の部分と同様に、1825年に設立された貯蓄機関であるチェスカスポリテルナは、州の管理下に置かれていました。ベルベット革命後、チェコの銀行は新しい市場経済に迅速に適応することが期待されていました。代わりに、腐敗と混乱が起こりました。 1990年代初頭、多くの企業は日陰のプロモーターによって民営化され、プロモーターは企業の最も貴重な部分を密かに売却しました。彼らはその後、会社のお金を失った遺体に銀行ローンを持ち出し、決して返済するつもりはなかった。他のケースでは、政治家は銀行に、経営者が選挙で従業員の票を投じることができる大企業に融資するよう圧力をかけた。 1999年までに、すべての銀行ローンのほぼ半分が失敗しました。「チェコ経済は不調で、投資家は同国への関心を失っていました」とチェコ国立銀行総裁のズデネク・ツマは言います。これは米国連邦準備銀行に相当します。

生涯にわたるニューヨーカーでありベテランの銀行家であったスタックは、プラハの暗い金融水域に突入することを決めました。彼は20年以上、ケミカルバンク（現在はJPモルガンチェースの一部）でさまざまな管理職に従事していました。「しかし、私はいつも銀行を経営したかったので、経営の梯子の先に行くことはありませんでした」とStack氏は言います。

ヘッドハンティング代理店を通じて、スタックは1999年にオーストリアのエルステ銀行から連絡を受けていました。エルステ銀行はチェスカ・スポリテルナの買収を交渉しており、困難な任務である最高経営責任者を探していました。国際経営コンサルティング会社のアクセンチュアによる2000年の調査によると、Ceska Sporitelnaは、顧客満足度において、地元の銀行の中で最下位にランクされました。それは国内で最も人員の多い銀行でしたが、その従業員は最も貧しい人々に支払われました。テクノロジーへの投資が非常に少なかったため、ATMが最も需要の高いときに機能しなかった。スタックは彼の妻、パトリシアとそれについて話しました。「彼女は銀行の調子が悪いので、私はそれを改善することしかできないと指摘しました。そして、冒険が始まりました」とスタックは回想します。

設置された後、彼はケミカルバンクでうまく機能していた対策を活用することにしました。彼は、肥大化したスタッフを3分の1ずつゆっくりと減らしました。彼は、彼らが開いた新しいアカウントの数と彼らがとどまるように誘導した古いアカウントの数に基づいてボーナスのままであった10, 000人を提供しました。支店のインテリアデザインは、州時代の奇抜さから、よりリラックスしたフリーマーケットスタイルに変わりました。顧客へのサブリミナルメッセージが「当局から呼び出されるのを待ちなさい」と思われる店員が出席した長いカウンターはなくなりました。その場所には、小さく、開いた、個々のスペースに置かれた湾曲した机があります。新しいテクノロジーへの投資によりATMのパフォーマンスが大幅に改善され、Ceska Sporitelnaのひどい45％の不良債権率は、クライアントが高い所で知っているよりも信用力を重視するリスク管理ポリシーのおかげで2％未満に引き下げられました。。

同じような改革がプラハの銀行システム全体に広がっています。「ジャックスタックは、このプロセスで非常に重要な役割を果たしました」と、チェコ国立銀行総裁のツマは言います。「彼がCeska Sporitelnaで率いた転換は、銀行システムの変革における重要なマイルストーンでした。」 Stackにとって、チェコ銀行の最近の成功の秘theは、何十年も費やされてきた消費者の需要を引き出すことです。プラハの住宅ローンは年間40％以上で成長しており、中小企業への銀行ローンは年間20％増加しています。「チェコ人は共産主義時代に多くの時間を失ったことを補いたいと考えています」とスタックは言います。「ここと中央ヨーロッパ全体の人々は、より野心的で、勤勉で、真の起業家精神を育てているため、すべてのヨーロッパの成長の原動力になるでしょう。」

スタックは、プラハがパリとウィーンの高尚な生活水準に戻るのを見るために出回ることはありません。 61歳の彼は、今年はニューヨークに戻り、少し休みを取り、古い友人や家族に追いつく予定です。「プラハを逃すのはとても寂しいので、プラハを離れるのは非常に嫌です」と彼は言います。「しかし、他の誰かが銀行を引き継ぐ時でもあると確信しています。」

他のアメリカ人にとって、プラハは故郷になりました。直行便が利用できるようになったため、フェルドマンは年に数回ニューヨークに戻ります。「もうどこに住むべきかを選択する必要はもうありません」と彼女は言います。グレーブスとミンコフスキーのプラハ生まれの子供たちは、チェコ人の祖父母をdot愛しており、彼らはあまりにも遠く離れて歩き回ることを許しません。そして、ウィリアム王子の息子ウィリアムは、ロブコヴィツ宮殿をもっと子供に優しいものにしたいと考えています。彼は、ピーナッツバターサンドイッチとマグロのメルトを特徴とする宮殿レストランのキッズメニューの作成を手伝いました。彼はまた、別の転換、城の迷路ゲームを含む配布シートを作成しました-難易度3レベル-さまざまな年齢のダイナーが食べ物を待っている間に落書きすることができます。「12歳からの悪い考えではありません」と彼のお父さんは言います。

作家のジョナサン・カンデルはニューヨークに拠点を置いています。 写真家のトーマス・ヴァン・ハウトリヴはパリ出身。