エルビスプレスリーは1956年初頭にステージショーに6回出演し、人気をさらに高めました。 1956年3月17日にここに表示されます。
見出しはもっと軽disすることはできませんでした。 「ファンタスティックヒルビリーグローナーは、ロックンロールの最新かつザニエストのヒーローとして、一瞬にして幸運を築いています。」それが、1956年夏の人気急上昇にもかかわらず、 シカゴデイリートリビューンがエルビスプレスリーのパフォーマンスを特徴付ける方法でした。国を席巻していましたが、批評家は、この「ヒルビリーのうめき声」について何を言うべきかまだわかりませんでした。一部の人々は「バーレスクダンサーにすぎない」とラベル付けしました。歌手は否定できませんでした。
エドサリバンショーでの彼の9月の出演が現在最も広く知られていますが、1956年のこの日-「ハートブレイクホテル」をシングルとしてリリースした翌日、プレスリーはCBS のステージショーで6つの出演を開始しましたそれが彼の全国テレビ舞台でのデビューをマークするでしょう。 彼は「Shake、Rattle and Roll」、「Flip、Floop and Fly」、「I Got a Woman」の3曲を演奏しました。プレスリーは1年以上もこの国をツアーしていましたが、パフォーマンスのミュージシャン。
「エルビスはテレビに登場します」と、音楽史家のチャーリー・マクガバンは言います。彼はスミソニアン大学の上級研究員です。 「私は誰のようにも見えません」」とMcGovern氏は言います。彼の音について尋ねられたとき、サンレコードの従業員に対する若い歌手の有名な反応を参照しています。
テネシー州メンフィスで見られる展示物「ロックンソウル：ソーシャルクロスロード」のキュレーションを手伝ったマクガバンは、プレスリーは戦後アメリカのあらゆる神経を打つことができたと言います。 テレビの世界の多くが彼の音と人気を批判的であり、公然とm笑しているにもかかわらず、特にテレビは彼の型にはまらないイメージを電化させました。
エルビス・プレスリーが休憩したサンレコードスタジオ。 写真：キャロル・ハイスミス、米国議会図書館提供
「エルヴィスは1954年7月上旬に初めてレコーディングを行います。文字通り、ブラウンvボードが土地の法律になりつつあるため、事実上スタジオで別の種類の統合を行っています」とMcGovern氏は説明します。 メンフィスのサンレコードを皮切りに、プレスリーは、ハウリンウルフやBBキングなどのブルースアーティストのレコーディングで知られるサムフィリップスと協力しました。 フィリップスは、メンフィスで異様な人物をややカットした、と黒人ミュージシャンと黒人音楽を高く評価したマクガバンは言う。 「エルヴィス・プレスリーのような白人の子供たちを演じる前に、多くの黒人アーティストがサムへの道を見つけたか、彼は彼らへの道を見つけました。」
しかし、地域のレーベルであるということは、流通が困難であることを意味していました。 McGovern氏によると、大ヒットが発生すると、小規模企業がフロップよりもさらに後退する可能性があります。 プレスリーは南と北をツアーし、最終的に1955年後半に、彼は全国的なレーベルRCAビクターと前例のない4万ドルで契約しました。 メジャーレーベルであるエルビスは、準備ができているかどうかにかかわらず、正式に国を紹介するテレビツアーを開始しました。
「1956年のテレビは、多くのアメリカの家庭に届きました」とMcGovernは言います。 「10年の終わりまでに、アメリカの家の90％以上がテレビを持っています。1948年に実際に導入されたときはかなり小さい割合でした。」ドーシーブラザーズステージショーでギグをとることは、まったく新しい歌手にとっての可視性のレベルは、彼のマネージャーであるトムパーカー大佐が慎重に管理するようにしたものです。 「テレビでエルビスを手に入れると、ライブパフォーマンスでできたよりも多くの人に彼をさらすことができ、パーカーと彼の仲間はエルビスをある種の製品としてパッケージ化することができます。」
ナショナルラベルを取得したことで、エルビスマニアは最高の水準に達しました。 アメリカ歴史博物館の礼儀
パーカーは、カーニバル、サーカス、ライブパフォーマンスのバックグラウンドで、飽和と需要のバランスを理解していました。 McGovern氏は、「昔ながらのカーニー型の芸能人は、観客がもっと欲しいものを残すことについてすべてであり、あなたが彼らが戻ってくるようにあなたが与えるよりも多くを約束します。」
パーカーの使命に忠実で、観客は十分に得ることができなかったようです。 一方、批評家たちは十分に満足していた。 The Stage Showのハウスバンドでさえも、プレスリーを学校のない、ボサボサの子供として懐疑的に迎えました。
「彼は主に腰を振る曲芸師です」と、William LeonardがChicago Daily Tribuneで書いています。 レナードは、プレスリーが若い女の子にインスピレーションを与えた反応を「純粋な暴力」と呼びました。彼の派手なファッション–あらゆる色合いのシャツとパンツに注目し、人々が「普通の店でそのようなものを買うことができますか？」 、「彼は若くて歌いますが、彼はジョニー・レイではなく、フランク・シナトラでもありません。」
批判の多くは、プレスリーのあいまいな文化的地位に集中していた。 「1950年代半ば、アメリカ人は何を心配していたのですか」とMcGovernが尋ねます。「彼らは少年の非行を心配しています。 これは今や子供たちであふれている国ですが、それらの子供たちへの要求は変わりました。 彼らはセックスを心配しています。 これは非行と結びついています。 そして、多くの場所で、彼らは人種と統合の見通しを心配しています。」プレスリーは、ダンス、ジャンルとスタイルの混合でこれらの懸念のすべてを代表するようになりました。 「彼の歌声は黒を記録し、彼のダンスは性別を記録し、彼は南部であり、彼には性別の曖昧さがあります。」
10代の少女は、エルビス映画ポスターの下部に落書きを追加します。 フィルスタンツィオラによる写真、1965年、議会図書館の厚意により掲載
批評家にとっては奇妙でしたが、彼の外見とアイデンティティは多くのアメリカ人に共鳴しました。 ダストボウルの大規模な内部移行、大規模な移行、および全国各地の人々に仕えていた帰還兵の戦後統合の後、地域文化の新しい可視性がありました。 レジャークラスの台頭により、アメリカ人といわゆる味の保護者は、人々がどのように時間を過ごすかを心配し始めました。
それでも、CBSに6回出演した後、他のプログラムはエルヴィス現象に取り組む必要があることを知り、エドサリバンが家族の視聴には向いていないという信念にもかかわらず彼を予約するよう促しました。 スティーブ・アレンがNBCのパンチで彼を打ち負かし、サリバンが再考した評価で彼を打ち負かした後、それは初めてでした。
彼らが彼をショーに連れて行くようにと叫んだとしても、アレンのようなホストはプレスリーをどうするべきかをよく知りませんでした、とMcGovernは言います。 「彼は彼をシルクハットとしっぽに入れて、ハウンドドッグをバセット犬に向かって歌わせます」とマクガバンは言います。 「考えてみれば、それはとても軽empt的で、ひどい劣化です。」
「彼らは皆、このことをからかっていて、誰も本当に理解しておらず、誰も、少なくともエルヴィスは、彼らが自分をコントロールしているとは感じていません」と彼は言います。
「エルビスがサム・フィリップスに話すとき、私は他の誰のようにも歌わず、自慢していませんでした。 、彼が聞いたブルースの音楽で、ポップミュージックを表しています。」
ステージショーへの出演など、エルビスプレスリーの詳細については、ピーターグララルニックによるメンフィス行きの最終列車をご覧ください。
