20世紀初頭のニューヨーク市の文学界や芸術界でよく知られたカールヴァンフェヒテンは、1932年にカメラを手に入れる前に、さまざまな結果を得るために小説家、評論家、ジャーナリストとして手を試しました。 しかし、おそらくもっと重要なことは、ジェームズ・ボールドウィン、WEBデュ・ボワ、エラ・フィッツジェラルド、レナ・ホーン、そして数十人の時代の最も輝かしい芸術的ライトの多くと関係を築いたことです（場合によっては数十年）。他人の。
ワシントンDCにあるスミソニアンアメリカンアートミュージアムの訪問者は、彼の画像のセレクションを見る機会がほとんどありません。39枚の写真があり、それらの多くは1983年に買収されて以来初めて見られます。ハーレムルネッサンスの画期的な作家、運動選手、政治家、ミュージシャンの最も印象的な肖像画の一部です。 しかし、カメラの後ろにいる男は、写真家というよりは社交家であり作家であると記憶されています。 博物館の展示「ヒーローズオブハーレム：カールヴァンフェヒテンの写真」は、それを変えることを目指しています。
「カールヴァンフェクテンは比較的自然なスタイルでした」と、博物館の写真のキュレーターであり、このショーのキュレーターでもあるジョンジェイコブは説明します。 「彼のポートレートはポーズが取られていますが、クローズアップで直接的なもので、被写体の顔や身体の表情に焦点を当てています。 それらは正式なものですが、スナップショットの使い慣れた品質を備えています。」
この自然なアプローチと、Van Vechtenがあなたの視点に応じて多数学者またはジレタントとして認識されたという事実は、彼の写真がこれ以上考慮されない理由を部分的に説明します。
James Van Der ZeeやJames Latimer Allenなどのスタジオ写真家がこの地域に住んでいて、彼らのコミュニティを映画で撮影しました。 アンリ・カルティエ=ブレッソンのような他の人は、レポーターとして来ました。 しかし、Van Vechtenの動機は彼らのものとは異なっていました。
'O、Write My Name'：アメリカンポートレート、ハーレムヒーローズ
写真家、評論家、小説家カールヴァンフェヒテンによるこのコレクションは、これらの独特の作家、俳優、ミュージシャン、画家、アスリート、知識人を称賛するとともに、アメリカの芸術と文化への前例のない貢献を認めています。
購入「写真家のヴァンヴェクテンは、ハーレムのポートレートを計画していませんでした。 アフリカ系アメリカ人は彼が広まった社会的環境の一つであり、その中に彼らを含めることは、排除が標準であった時代に彼のプロジェクトを独特のものにしました」とジェイコブは言います。
時代の他の写真家は自分自身をアートの作成と見なしていましたが、Van Vechtenは自分のカタログを作成し、友人や仲間のアーティストの最初のカタログを作成しました。
「彼はアフリカ系アメリカ人のコミュニティを含むアメリカの芸術文化の幅広さを捉えたかったのです」とジェイコブは言います。 おそらく他のどの個人よりも、彼はこのミッションに成功し、何千枚もの写真を残し、スミソニアンアメリカンアートミュージアム、イェール大学、議会図書館などのアーカイブ全体に広がりました。
この展覧会に含まれる39枚の肖像画は、繊細な35 mmの硝酸塩ネガであり、写真家のリチャードベンソンがアートブック出版社のEakins Press Foundationのために復元しました。 彼らはヴァンフェクテンが作成した2つのコレクションの一部でした。 ヒーローズオブハーレム （アフリカ系アメリカ人男性の30の肖像画のポートフォリオ）とノーブルブラックウーマン （アフリカ系アメリカ人女性の19の肖像画のコレクション）です。 Eakins Press Foundationは最終的に両方のポートフォリオをコレクションO、Write My Name：American Portraits、Harlem Heroesに統合しますが、現在の展示ではこれらのプロトタイプポートフォリオ全体の肖像画を露出日（写真が作成された日付）で時系列に整理して表示します）。
「展示会の訪問者は、カール・ヴァン・フェヒテンの肖像が、彼が住んで働いた時代の包括的なカタログを形作ったことを見るでしょう」とジェイコブは言います。 「その時代、そしてその中のハーレム・ルネッサンスは、アメリカ文化の中で今日に響き渡る私たちの歴史の決定的な瞬間でした。」
収集はVan Vechtenの焦点でした。
「彼は[ハーレムルネッサンス]のすべての重要な人物を撮影しようとしました」と、バーモント大学の英語およびALANA US Ethnic Studiesの教授であり、2012 Van Vechtenの伝記Carl Van VechtenとHarlemの著者であるEmily Bernard教授は言います。 ルネッサンス 。 「彼は、人々を知り、人々を集め、他の人々のために絆を築くことに興味がありました。人々が互いに助け合う方法を理解していました。」
バーナードは彼を「アフリカ系アメリカ人の文化史における過小評価された人物」と説明し、これは写真家が白人だったという事実だけでなく、彼が芸術的な追求で落ち着かないように見えたという事実にも起因しています彼の人生を通して別の人に。
先駆的なダンスおよび音楽評論家であるヴァンヴェクテンは、ハーレムのナイトライフシーン内で本を出版し、そのタイトルに驚くべき人種的epi辞を含めた小説家でもありました。 小説のアフリカ系アメリカ人の描写と攻撃的なタイトルは、ハーレムコミュニティの間で幅広いde笑（および賞賛のパッチ）を受け取るようになりました。 歴史家のデイビッド・レバリング・ルイスは、「巨大な詐欺」と名付けました。この本の後、ヴァン・フェヒテンは別の小説とエッセイの本を出版しましたが、手紙の外で書くことを完全に止めました。
「それが彼の正体です。「これで終わりです」」とバーナードは言います。
しかし、Van Vechtenが生涯にわたって消費した努力が1つあるとすれば、それは彼の時代の創造的な人物に会い、あらゆる社会的サークルの中心に置かれていました。
バーナードはまた、Van VechtenとLangston Hughesの長く活発な友情についての手紙のコレクションであるRemember Me to Harlem （2001）の編集者でもあります。 ヒューズに加えて、Van Vechtenは何十人ものハーレムの作家、ミュージシャン、知識人とやり取りし、すべての文字を保存し、名前の横に「met」などのメモを作成しました。 彼はこれらの手紙と数百枚のスライドを丹念にカタログ化して保存し、イェール大学のベイネッケレアブックアンドマニュスクリプトライブラリに寄贈しました。
ヴァンフェヒテンは、著名な人に会うこと、または2人の重要な人を互いに紹介することを達成のバッジと見なしました。
「彼が誇大妄想であったことは議論の余地がない」とバーナードは言う。 「彼は文化における彼の位置を理解しました。彼は渦にあり、ガートルード・スタインをハーレム・ルネッサンスの多くの人物と一緒に連れて来た人でした。」
しかし、彼は社交的に利己的ではなかった。 バーナードは、ヴァン・フェヒテンのアーカイブと彼の写真の両方を「人々をつなぐ彼の作品のもう一つの腕だ」と考えています。 彼はアーカイブを作成して、人々が文化の全体性と20代前半から30代から40代までの間に起こったことを理解できるようにしたので、作家と読者はこの時代とつながりを持つことができました。墓の向こうから、「ここに文化で起こっていたことがあります。」」
彼の写真を彼自身の芸術を反映していると見るのではなく、彼はそれを世界と彼が観察している人物を保存し、後世のために保存する方法として見ました。
「彼の写真は、主題について非公式に語っています」とバーナードは言います。 「彼は、これらの写真がアーカイブされることを本当に正確に感じていました。 それは彼にとって芸術的なプロセスの一部でした。」
この教育的使命を支援するために、彼はアルトネル・ハインズを囲む花やジョシュ・ホワイトのギターなど、小道具を作品に導入しました。 ジョールイのボクシングリングやベッシースミスの風景の背景など、人物に関する何かを伝えるのに役立つ設定または背景を使用しました。
これらの写真はひとまとめにして、刺激的で急速に変化する時代の文化を理解し、バーナードが言うように「彼の主題の本質を捉えよう」とします。 「それらについて読むとき、個々の主題だけでなく、世界全体のマトリックス全体があると感じます。そして、ヴァンフェクテンはその世界のインサイダーです。 もっと重要な人はいませんでした。」
彼女は、今日これらの画像を見ると、視聴者はヴァンヴェクテンが自分の主題をどれだけよく知っているか、そして彼がこの知識を共有したいと思うことを強調します。
「彼は本当に視聴者を心配していました。彼はあなたのためにこれをしました」とバーナードは言います。 「彼は知っていたので聴衆にそれらを知ってほしかった。」
「ハーレムヒーローズ：カールヴァンフェヒテンの写真」は、ワシントンDCのスミソニアンアメリカンアートミュージアムで2017年3月29日まで展示されています。
