1950年、ロイリヒテンシュタインという26歳の芸術家が母校であるオハイオ州立大学で教鞭をとっていたとき、彼は壊滅的な手紙を受け取りました。 大学は彼にテニュアを付与しないことを決定し、「将来の完全な教授を予見する実質的な成長と将来の約束」を実証できなかったという理由で発表しました。去らなければならないでしょう。
リヒテンシュタインは「心が痛む」とニューヨーク市のロイ・リヒテンシュタイン財団のアーカイブ責任者ジャスティン・ブランカトは言う。 この手紙は、アーティストがオハイオ州で仕事を見つけるのに苦労した数年間を開始しました。 彼は店頭を装飾し、クリーブランドの建築家のモデルを作り、妻のインテリア装飾ビジネスで働いていました。 1957年、彼はようやくニューヨーク州北部で教職に就き、ニュージャージー州で別の職に就いた。 彼のブレークスルーは、1960年代初頭まで、ポップムーブメントを開始するのに役立つコミックストリップの絵によってもたらされ、アメリカの芸術の方向性を変えました。
美術史家は、リヒテンシュタイン財団の研究者が芸術家の死後ずっとオハイオ州で手紙を追跡するまで、在職拒否について知らなかった。 財団がワシントンDCにあるスミソニアンのアメリカンアートアーカイブに寄付すると、すぐにこの手紙と財団の膨大なアーカイブの残りが無料で利用できるようになります。財団はコレクションのデジタル化に資金を提供しています。その多くをオンラインで投稿できるようにします。
アーティストが1997年に亡くなった後に設立されたこの財団は、リヒテンシュタインや他のアーティストに関する展示、書籍、研究を支援しています。 現在、そのアーカイブをスミソニアンに寄付するとともに、ホイットニーアメリカン美術館への400を超えるアートワークの贈り物（どちらも2018年6月に発表されました）とともに、財団は閉鎖プロセスを開始しています。
譲渡には数年かかる場合がありますが、最終的にはリヒテンシュタインの資料がアーカイブズの「最大の一人称」コレクションを大幅に補うと、アーカイブズ・オブ・アメリカン・アートの副ディレクターであるリザ・カーウィンは言います。 これらの資料は、彼が知っていた他のアーティストの論文や、彼を何十年も代表してきたカステッリギャラリーなど、リヒテンシュタインに関連するアーカイブの既に充実したコレクションに加わります。 美術史家にとって、贈り物の約束は、その規模と20世紀の芸術におけるリヒテンシュタインの特大の場所にあるだけでなく、資料の多くがオンラインで一緒に検索できるという事実にあり、それらの間のつながりを引き出し、「道への新しい道を開く」ロイ、彼のサークル、時間について考えること」とカーウィンは言います。
テクニュアは、「将来の完全な教授を予見する実質的な成長と将来の約束」を実証できなかったため、リヒテンシュタインに拒否された。（オハイオ州立大学、礼儀ロイ・リヒテンシュタイン財団アーカイブズ） 
アーカイブには、1940年代初期のリヒテンシュタインの学部の成績証明書のコピーが含まれています。 彼は彫刻のAと野戦の大砲のDを受け取りました。 （オハイオ州立大学、礼儀The Roy Lichtenstein Foundation Archives） 昨年10月、財団は、色彩と女性の芸術家に関するアーカイブのコレクションをデジタル化するために、さらに500万ドルの寄付を約束しました。 アーカイブズには「アフリカ系アメリカ人の芸術家、アジアの芸術家、ラテン系の芸術家の素晴らしいコレクション」があり、それらをオンラインにすることでより多くの研究が促進されることを期待しています。 彼女が付け加えた贈り物は、アーカイブが「これらのコレクションに投光照明を当てる」ことを可能にするだろうと彼女は付け加えた。
11月、カーウィンはグリニッジヴィレッジにある財団のオフィスでブランカトに会いました。グリニッジヴィレッジは、リヒテンシュタインの広々としたかつてのスタジオにあり、そこではまだ塗料の滴が床に点在しています。 それらの周りのテーブルには、手紙、ノート、アーティストによる写真、書籍、インデックスカードの箱、コミック本、画材などが広がりました。コレクション全体のごく一部であり、現在では500フィートを超えています。
ブランカトは、1940年代初頭のオハイオ州立大学からのリヒテンシュタインの学部の成績証明書のコピーを指摘しました（彼は彫刻でA、美術鑑賞でC、そして戦時中に野戦砲でDを得ました）。 近くのテーブルには、ニューヨークの有名なアーティストとしての彼の年からのデイプランナーのスタックがあり、アーティスト、詩人のアレン・ギンズバーグ、カステッリなどとの会談を詳しく説明し、誰と、いつ、何について話したかを記録した電話ログもありました。 Kirwinは、将来の学者がこのすべてのデータを処理して、たとえばアートマーケットを走るパーソナルネットワークの新しい理解に到達することを想定していました。
Roy Lichtenstein by Abe Frajndlich、1985（NPG、Paulette and Kurt Oldenを記念してLily E. Kayを記念して©2000、Abe Frajndlich） 財団は、バインダーとソース資料のバインダーも保持しています。漫画の種類の切り抜きや、アーティストが彼の最も有名な作品のいくつかで再現した新聞広告です。 ブランカトは、1965年のリヒテンシュタインの1965年の絵筆の小さな画像の隣にある1964年の漫画本に注目した。 この絵は、赤い絵の具の3つの巨大な汚れと、左下隅に絵の具を染み込ませたブラシを持っている手を描いた4フィート四方のキャンバスです。これらはすべて、アーティストの代表的なコミックストリップスタイルのベンデイドットで細かくレンダリングされています。 美術史家は、それを前世代の芸術家への回答としばしば見ていました、とブランカトは言います、「ほとんど、抽象的な表現主義のパロディ」。
古い漫画本から切り取られたものは単一のフレームであり、それはリヒテンシュタインの論文には見当たりませんでした。 そのため、研究者は漫画本の別のコピーを探し出した後、失われたフレームが、画家の手とブラシが左下隅にある3つのよく知られた赤いブラシストロークを描いていることを発見しました。
リヒテンシュタインは、抽象表現主義へのコメントとしてだけでなく、漫画の物語の中の何かが彼に話しかけたので、このフレームにブラシストロークを付けましたか？ この漫画本は、彼の絵の顔が語り始めるまで、同じイメージを何度も執paintに描く孤独で完璧主義的な芸術家の不気味な物語を語っています、とブランカトは「彼は哀れな、価値のない芸術家だ」と言います。コミックの隠れたアーティスト、リヒテンシュタインはとても恥ずかしがり屋でした。 自画像ではありませんが、ブランカトは「それはほとんどアーティストの反映であり、彼が自分自身、または完璧さのアイデアに夢中になっていることを反映しています」と言います。
膨大なアーカイブは誰でも無料で利用できます。 「それはまた、新しいものや新しい奨学金を見つけるための途方もない触媒になります」とカーウィンは言います（写真：Laurie Lambrecht©Roy Lichtenstein Foundation） 長年の研究の一環として、財団はリヒテンシュタインに関連する人々との膨大なインタビューのコレクションも構築しましたが、これらの口述履歴は広く利用されていません。 彼らと協力した美術史家でさえ、ブランカト氏は「250または300以上あることを知らない」と言います。すぐにインタビューの記録は、アメリカの芸術に関する2, 300以上の口述史料のアーカイブの既存のコレクションと一緒にオンラインになります。
すべての口述履歴を検索できることは、研究者にとって強力なツールになるとカーウィンは言います。 「「ベンデイドット」という単語を250 [インタビュー]、すべてのインスタンス、すべてのコンテキストで検索したい場合-誰かがそれについて言及した場合、そして彼らがそれについて言わなければならないこと-あなたはすぐにそこに行きます。」
ただし、読んでいるすべてが真実であるとは限りません。 ミッキーマウスとドナルドダックを描いた1961年の絵画「ルックミッキー」は 、リヒテンシュタインのポップスタイルの到来を示唆しており、彼のインスピレーションを取り巻く多くの伝説があります。 財団には、当時リヒテンシュタインを知っていた故芸術家のアラン・カプロウとのインタビューの写しがあります。 その中で、カプロウはリヒテンシュタインと話し、バブルガムのラッパーで大胆な漫画のイメージを賞賛し、「そしてある時点でロイは微笑んだ」と思い出した。
「これは非常に架空のものだと考えています」とブランカトは言います。実際、美術史家は、 ウォルトディズニーのドナルドダック：遺失物という本で、 ルックミッキーの別のソースイメージを見つけました 。 現在、財団にはその本のコピーがあり、リヒテンシュタインの作品に興味のある人は誰でも元の画像を変更して自分の絵を作成する方法を調べることができます。
ミッキーマウスとドナルドダックを描いた1961年の絵画「ルックミッキー」は 、リヒテンシュタインのポップスタイルの到来を示唆しています。 （アートワーク©National Gallery of Art;写真：©Ken Heyman、礼儀The Roy Lichtenstein Foundation） BrancatoとKirwinは、アーカイブのプライベートコレクションからワイドオープンソースへの移行を検討するために一時停止しました。 「コレクションがオンラインになると、「ああ、私は写真を撮ったときにリビングルームにいました」と言う人がどれだけいるか信じられないでしょう」とカーウィンは言います。 「それは木工品から出てきます。なぜなら、それは非常に入手しやすいからです。 そして、それはまた、新しいものと新しい奨学金を見つけるための途方もない触媒になるでしょう。」
手放すことにはリスクもあります。 カーウィンは、「神話の物語」について疑問に思っています。歴史の架空のバージョンは、正確なものと一緒に、またはその代わりに複製されますか？
「少し心配です」とブランカトは答えます。 「今できることの1つは、コンテキストを提供することです。 。 。 おそらく他の種類のドキュメントを表示します。 。 。 コレクションがオンラインで緩くなると、ストーリーを形作るその能力は失われます。
リヒテンシュタインの資料は、アーカイヴ・オブ・アメリカン・アートの「最大の独身者」コレクションを大きなマージンで構成すると、副ディレクターのリザ・カーウィンは言います。 （写真：Laurie Lambrecht©Roy Lichtenstein Foundation） しかし、彼は「これは私たちが承認していない声の絶好の機会です」と付け加えています。 「すべてをここに置くことで、批判的であったり、さまざまなアイデアを持っている人が、私たちに直接来たわけではなく、 すべてに平等にアクセスできるようになります 。 だから私はそれについてとても興奮しています。」
「アーカイブに関すること」とカーウィンは言います。「すべての世代が物事を新しい視点で見ているので、素材がすべて同じであっても。 。 。 次世代の美術史家は、それについて尋ねる別の質問を伴うでしょう。 ですから、それは生き続け、生産し続けます。」
彼らは、リヒテンシュタインの在職権を否定する手紙をもう一度見に戻りました。 「拒否の手紙を展示することを考えていました」とカーウィンは言います。 「人々に信仰を与えるだけです。」
