バージニア州リッチモンドの5つの鉄道の終点では、アメリカ連合国の名目上の首都以上のものでした。 市の工場は南軍に食料、軍需品、大砲を供給した。 戦後、歴史家、作家、彫刻家は、奴隷にされた人々を父性主義的な愛情で扱い、正当な理由と国家の権利のために戦う男性として、南軍の「ヒーロー」を製造しました。
リッチモンドは、かつて奴隷制度の2番目に大きな市場であり、南北戦争のすべての戦いの半分以上が行われた州の首都であったため、平穏な時期に、戦争。 リッチモンドを比較的短期間で故郷にしたジェファーソン・デイビスやロバート・E・リーのような南軍の数字を冠している神話は、ロスト・コーズの都市の矛盾に住んでいた何世代ものリッチモンドの物語を長年にわたって輝かせてきました。
リッチモンドの産業の中心地であったこの週末に開かれた博物館は、南北戦争によってもたらされた影響と破壊を理解するための国内の現代の闘争の中心に位置しています。
アメリカ南北戦争センターと南北戦争博物館の合併により形成された新しい機関であるアメリカ南北戦争博物館は、ジェームズ川のほとりにあります。 博物館の最高経営責任者クリスティー・コールマンが言うように、南北戦争が「アメリカ共和国がどうなるかを保存し、再定義した」場合、新しい博物館は戦争の遺産を常に私たちの絶え間なく存在するものとして再定義します。
川岸から100ヤードの日当たりの良い広場にあるガラス張りの博物館には、南北戦争中の連合軍のために重砲、特に大砲の多くを生産したトレデガー鉄工所のレンガ遺跡があります。 博物館の上部構造は、この複雑な歴史を包み込み、偽造の遺跡を囲み、約16, 000の遺物と組み合わせます。そのうち約550が息をlyむほど独創的なギャラリーに展示されています。
歴史的解釈の分野の先駆者であるコールマンは、2008年にリッチモンドに来て当時アメリカ南北戦争センターと呼ばれていたもののCEOになったとき、新しい博物館の建設を予測できなかったと認めています。 しかし、新しい博物館の大規模な建設は、センターの2013年の合併と町での競争、いわゆる「南軍のホワイトハウス」に収容されている南軍博物館の課題と比較すると見劣りがします。
リッチモンドのアメリカ南北戦争博物館（ペネロペM.キャリントン/アメリカ南北戦争博物館）の外観 1896年に南軍博物館として開かれた南軍博物館は、それ自体がリッチモンドから大きく操られていたロスト・コーズの宣伝機から直接現れました。 南軍博物館に資金を提供し運営していた全女性の南軍記念文学協会のようなロスト・コーズ組織は、南北戦争と戦うための南部の「真の」理由について、より共感的で南軍の理解へと世論をシフトする運動を行った。 南軍の謝罪の主たる提供者として知られていた南軍博物館は、1970年に南軍博物館ではなく、南軍に関する博物館になるための最初のステップでその名前を変更しました。 1991年、コールマンはコロニアルウィリアムズバーグのアフリカ系アメリカ人プログラムのディレクターであったときに、南北戦争前の南北アフリカおよびアフリカ系アメリカ人の生活に関する全米初の包括的な展示である、コンフェデラシー博物館の国際的に称賛される「Before Freedom Came」に貢献しました。
コールマンがリッチモンドに到着するまでに、彼女は当時南軍博物館の事務局長であったウェイトロールズIIIと生産的な関係を築いていました。 コールマンとロールズは、南北戦争の百周年記念日が近づくにつれて専門的な関係を深め、彼らの機関のありそうもない合併がabout延し始めました。 どちらの博物館も資本キャンペーンを完了したばかりですが、その長所と短所は際立っており、簡単に克服することはできませんでした。 アメリカ南北戦争センターはトレデガー鉄工所の素晴らしい場所にありましたが、コレクションとしてはほとんどありませんでした。 南軍博物館のスペースは限られていましたが、世界最大の南軍南北戦争の工芸品のコレクションがありました。
その最大の欠点は、その名前であり、ロストコーズの起源とは切り離せません。 合併した機関がどれくらいの頻度で失敗するかを調査し、学習した後、コールマンは合併について懐疑的である正当な理由を持っていました。 「それを追求する正当な理由はありませんでした」とColemanは先週ツイートしました。「1つを除いて：これをうまくやることができれば、それは私たちの機関だけでなく、南北戦争へのアプローチ方法を変える可能性があります歴史。"
2つの機関の合併は、ハリウッドのものです。 それはおそらく、2009年のテレビ映画Freedom Boundでエミー賞を受賞したColemanでは失われていません。 「（2つの博物館の合併により）あらゆる種類の障害にぶつかりました」とロールズは言います。 「クリスティーと私は以前に飲みに行ったことがありますか？ うん！ ここ（リッチモンド）の地元のたまり場に行き、ビールを飲みます。 私たちの仕事上の関係は、本当に本当に助けてくれました。」
ロールズは、ボウタイとたばこを好む白人の南部人であり、4人のgreat祖父のうち3人を南軍の兵士として数え、アメリカ南北戦争博物館の重要性について率直です。 「この国が南北戦争のすべての視点を見る必要があるときがあったなら、今だ」とロールズは言う。
Christy Colemanには、困難な歴史について一般の人々と関わってきた実績があります。 （キム・ブランデージ写真） コールマンは彼女自身が「ゲームチェンジャー」です。1973年にフロリダ州中央部で生まれたコールマンの家族は、州の白人人口の多くが「大規模な抵抗」として知られる学校の人種差別に対する動きを導いた直後に、バージニア州ウィリアムズバーグに定住しました。 、コールマンの最初の仕事は、コロニアルウィリアムズバーグの歴史的な通訳としてでした。 彼女は、アフリカ系アメリカ人の解釈とプレゼンテーションの最初のディレクターとしての地位を含めて、コロニアルウィリアムズバーグ内で多くの有名な地位を保持するためにランクを上げました。
1990年代半ばのその役割で、コールマンは奴隷家族の競売を解釈するという物議を醸す決定をしました。 何千人もの聴衆の前で、コールマンは最高入札者に売られた家族の一人を描いた。 解釈はメディアの幅広い注目を集めましたが、その一部は非常に批判的でしたが、アメリカの歴史の中で最も悲惨で悲劇的な経験の1つを表現する方法の例として画期的な成功として認識されています。 コールマンは後にデトロイトの有名なチャールズHライトアフリカ系アメリカ人歴史博物館を率い、そこでコミュニティとの交流に成功しました。
コールマンは、魅惑的なスピーカーであり、勤勉な実践と公的歴史家としての40年以上にわたる無数の公的な出演を通して開発されたスキルです。 コールマンは彼女について平穏であり、長年にわたってこの国で最も物議をかもしている主題のいくつかを代表し、代表していることに気付きました。 コールマンはプロの公的歴史家であり、まだ白人男性が支配している分野の有色人種であるため、草の根の公的歴史の計算において、うねりの不可欠なリーダーでした。
ロールズもコールマンも合併についての批判から免れなかったが、コールマンは批判の矢面に立った。 コールマンは、 南北博物館の寄贈者がかつて彼女のオフィスに入った経緯をUncivilポッドキャストで語り、奴隷制度が黒人にとってこれまでにない最高の出来事であると説明した。 「これが問題だ」とコールマンは男に言ったことを思い出した。 「間違っているだけではありません。 あなたはクソ間違っています。 オンラインの請願書は、「Christy Colemanが私たちの遺産を盗むのを止める」というイニシアチブを宣言しました。
「白人至上主義は麻薬の地獄だ」とコールマンは言う。
ロールズは何十もの軽rog的なボイスメールを受け取りました。 特に、1人の呼び出し元は、アメリカの旗を「占領旗」と呼ぶロールズを思い出します。呼び出し元は、南軍兵士の子孫であり、南軍博物館の事務局長であるロールズが、どのように合併と奉仕をサポートできるかを知りたかった新しい博物館の理事として、しかしロールズは動かなかった。 南軍に仕えた先祖に加えて、ロールズの祖父は第一次世界大戦、父親は第二次世界大戦、そしてロールズ自身はベトナムで奉仕しました。 「それは「占領旗」ですか？」ロールズは修辞的に「それは私の旗だ」と尋ねます。
ロールズは、2つの博物館の物理的な合併を「巨大な仕事」と呼んでいます。南北博物館のすべてのアイテムは、たった1マイルしか動かさなかったにもかかわらず、国中を飛行するように慎重に梱包する必要がありました。半分、ほとんどが下り坂、リッチモンドを横切る 移動には約500, 000ドルかかりました。 「家を動かすのは難しいと思いますか」とコールマンは言います。 「博物館のコレクションを動かしてみてください！」
推定2500万ドルのプロジェクトのための資金は、長年にわたってアメリカ戦場トラストの役員であったブルース・C・ゴットヴァルドが率いる少数の個人によって集められました。 ロールズは、ゴットヴァルドが非党派の「より不可知論的」なストーリーテリングが革命戦争と南北戦争の戦場への訪問者にどのように利益をもたらしたかを認識したと言います。そして、コールマンとロールズに最初に近づいて、「あなたの博物館が一緒になったらどうなりますか？」コールマンのビジョンは、2つの事業体が「アメリカ南北戦争とその遺産を複数の視点から探求することを目的とする1つの機関へと変容するのを支援しました。連合および南軍、奴隷および自由アフリカ系アメリカ人、兵士および民間人」
ミッションは、南北戦争とその遺産が常にアメリカに存在していたことをいかに分割し、断片化したかを反映しています。 世界史的な出来事として、南北戦争は常に論争を巻き起こし、その物語は多分、ぎこちない歴史的資料の配列を聞くことによっておそらく最もよく聞かれるでしょう。 歴史家のチャンドラ・マニングが書いているように、「内戦、解放、市民権との関係では、勝利や悲劇のようなラベルに戸惑うのではなく、耐え難いが本質的に生きることを要求します。それらの間の緊張。」
アメリカ南北戦争博物館は、文字通り、訪問者を過去と対面させます。 南北戦争時代の伝説的かつ平凡なアメリカ人の歴史的な写真が、拡大され、鮮やかに色付けされ、展示スペースの入り口にあるホワイエの壁を飾ります。 ここでは、訪問者は、ジェファーソン・デイビスの青い目の凝視であるフレデリック・ダグラスとハリエット・タブマンの不可解な視線を直接見ます。 ホワイエでの経験は、ギャラリーに何が来るかを示唆しています。 博物館の歴史的な写真の多くは、黒、白、先住民、ヒスパニック、アジア人など、アメリカ人の完全に認識された複雑なキャラクターを訪問者に紹介するために拡大され、色付けされています。 そしてすべての性別―内戦に参加し、定義した人たち―。 色付きの写真は、展示品から訪問者の心に飛び出します。 他の博物館が歴史的人物を解釈するためにマネキンや蝋人形さえ選択したかもしれないところでは、アメリカ南北戦争博物館は南北戦争を最初のマスメディア、写真戦争とするまさにその技術を際立たせることを選択します。 結果は、 ハーパーズやフランクレスリー のウィークリーに登場するマシューブレイディが撮影した戦場での死者の画像と同じくらい衝撃的です。
新しい博物館は、旧南北戦争博物館の印象的なコレクションと旧南北戦争センターの歴史的な場所（ペネロペMキャリントン/アメリカ南北戦争博物館） 写真の色付けは、新しい美術館に対するコールマンのビジョンの重要な要素でしたが、設計会社のSolid Lightによって実行された、彼女のさらに大胆な計画であり、ギャラリーは、完全に一種の概念的なアートワークとしてふさわしい分割された国を反映します。 最初のギャラリーは、戦争がどれほど混oticとしていたかを明確にします。 バージニア州の一般市民であるジュディス・ヘンリーのマナッサスのモデルは、戦争がどのようにしてすべてのアメリカ人の文字通りの玄関口に来たかを示しています。 ヘンリーは当時85歳で、アメリカ海軍士官の未亡人でしたが、1861年のブルランの最初の戦いで彼女の家が銃撃戦に巻き込まれたとき、戦争の最初の民間人の犠牲者になりました。 Solid Lightのエグゼクティブディレクターが「没入型のストーリースペース」と呼ぶメディア画面に投影された火と煙の表現で、あらゆる方向に粉々になり、粉々に砕け散ります。大きな建築要素がドラマと存在感を与え、足場として機能しますストーリーテリングのため。 コイン、弾丸、ボタンなどのアーティファクトを表示するガラス底の床であるフロアケース（戦闘の翌朝、兵士が血まみれの地面で見つけた破片）は、訪問者の足の下にあります。 電子スクリーンを含むギャラリースペース全体は、完全に印象的な印象を与えるものの分裂または断片化をテーマにしています。
コールマンとロールズの緊密な専門的関係は、戦争とその結果によってdivisionかれた分裂を超越した空間への訪問者を歓迎する博物館をもたらしました。 博物館を設計した建築会社の3ノースのデイモンピアソンは、「クリスティとウェイトが世界に言っているメッセージを祝う」と言います。アメリカ人リッチモンドを訪れる機会がない人にとって、博物館と同じくらい重要です。南北戦争博物館には、コールマンとロールズのメッセージを反映したオンラインプレゼンスがあります。
教育者、学生、または単なるインターネットサーファー向けのリソース（完全にデジタル化されたコレクションを含む）により、視聴者は、旗、写真、キルトなど、南北戦争時代の膨大な数の遺物を見ることができます。 博物館のオンラインプレゼンスの最も印象的な側面の1つは、同盟ウェブサイトOnMonumentAve.comです。このサイトでは、リッチモンドの最も有名な大通りに沿った彫像の多くが南軍の将校を描いています。 Lost Causeの支持者は、リッチモンドの記念碑に対する政治的意図について明確でした。 死者の追者とその長い昔の生き方は、彫像を育てることに成功と強さを見出しました。 1890年のモニュメントアベニューでのロバートE.リー像の除幕式で南軍のベテランアーチャーアンダーソンは、「人々は偉大な男性の記念碑に独自のイメージを刻みます」と述べました。これは、アメリカ南北戦争博物館のオンラインポータルの目的です。除去のロビー活動ではなく、彫像の政治的背景を透過的に示します。
1940年代にハーバードで話したアメリカの作家ラルフ・エリソンは、南北戦争の結果は「まだ均衡にあり、可能性のある呪文による、私たちの無限の日和見による魅惑だけが、これまでにない私たちが南北戦争の保留から解放されると思うなら、私たちは自分自身をだます。 戦争は、奴隷制度の死後の世界のように、学者クリスティーナ・シャープが言うように、アメリカの天気です。 私たちはまだ戦争の影響から動揺している国家であり、その結果として宙返りをしています。 これは、アメリカ南北戦争博物館を出て、ギャラリーを出て世界に戻り、失われた大義の記念碑が点在する都市に、灰色と青のあざがまだ残っている国家にもたらされる影響です私たちの現在の過去について何をすべきかという論争。
