作家のサミュエル・L・クレメンスは、マーク・トウェインとしてよく知られていますが、彼の古典的な文学作品だけでなく、彼の斬新でユーモラスな発言でも有名です。 彼のイノセントアブロードでは 、彼はヨーロッパと聖地への旅行の彼自身の経験を提示することにより、典型的な旅行記をまねています。 この旅で、彼の鋭いペンは、ヨーロッパの芸術の古典的な作品を見るアメリカ人の膨らんだ期待を突き刺します。 何も神聖なものではなく、 モナリザでもない。
オープンカルチャーについて、ジョシュジョーンズは次のように書いています。
トウェインにとって、 モナリザは「穏やかで落ち着いた顔を単にうまく表現しているように見えた…顔色は悪かった。 実際、それは人間でさえありませんでした。 絵の緑がかった色合いは、トウェインの仲間の1人、おそらく著者の発明であり、「ハドックをsmoke製した！」と叫ぶように促しました。バンクロフト図書館]、「旅行者は、芸術の特定の側面を理解するために「訓練された目」が必要であることを認めています。」芸術鑑賞のそのような訓練は、研究された不誠実なポーズの指導と同じくらい純粋な教育のようでした。
ダ・ヴィンチによって賞賛された最後の晩upは、トウェインがそれを「悲惨な難破船」と呼んだほどに劣悪な状態にあった。 彼は、「 最後の晩 theはかつて非常に奇跡的な芸術であったことに満足しています。しかし、それは300年前でした。」 壁画は、1999年に直近に復元されましたが、その作品が塗り替えを表しているのか、それとも真の復元を表しているのかは、まだ議論されています。
トゥウェインは、ティツィアーノのウルビーノの金星のヌードが好きではなく、1880年の『トランプ・アブロード 』で、この絵は「世界で最も汚く、最も悪い、わいせつな絵」であると書いています。
トウェインはまた、ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーの「死者と死の船上に投げる奴隷たち」を評価しませんでした。 この絵は、嵐のような、劇的に色づいた海の景色、船のシルエット、そしてdrれている人々の手を伸ばす苦労を示しています。 1878年のノートに鉛筆で描かれたトウェインの判断は、「奴隷船-トマトの盛り合わせにぴったりの猫」でした。
JMWターナーの奴隷船（ボストン美術館-ウィキメディアコモンズのパブリックドメイン） しかし、これらの言葉は正確にはトウェインのものではありませんでした。 代わりに、彼はボストンの新聞記者のことを参照していたようです。トウェインは1880年の「トランプ・アブロード 」で次のように書いています。
雄牛にとっての赤い布とは何か、ターナーの「奴隷船」は、私が芸術を学ぶ前のことでした。 ラスキン氏は、昨年、私が無知だったときの怒りの一つに私を投げ込んでいたのと同じくらい、その写真が彼を狂気の喜びのエクスタシーに投げ込むまで、芸術の教育を受けています。 彼の耕作により、彼と私は今、そのまばゆい黄色の泥の中の水、そして煙と炎の混合物、そして深紅色の日没の栄光の自然な効果を見ることができます。 それは彼と私、そして今、鉄のケーブルチェーンと他の浮かないものの和解と和解します。 それは泥の上を泳ぎ回る魚と私たちを調和させます—私は水を意味します。 絵のほとんどは、明白な不可能性です。つまり、嘘です。 そして、厳格な耕作によってのみ、人は嘘の中で真実を見つけることができます。 しかし、それによりラスキン氏はそれを行うことができ、それが私をそれを可能にし、私はそれを感謝しています。 ボストンの新聞記者が行って、その赤と黄色の激烈な大火で揺れる奴隷船を見て、トマトの盛り合わせにぴったりの亀甲の猫を思い出させたと言いました。 当時は教育を受けていなかった状態で、それは私の非耕作に帰りました、そして、私はここに目が遮られていない男だと思いました。 ラスキン氏はこう言ったでしょう：この人はお尻です。 それが今私が言うことです。
そのため、有名な陰鬱なトウェインでさえ、ある種のアートワークがインスパイアするartwork怖に対して脆弱でした。 ただ、一般的に賞賛されるものによって引き起こされるものではありません。
