悪名高い「世界の戦争」ラジオ放送は壮大な吸血鬼でした| 歴史| スミソニアン - 記事、歴史、私たちの歴史

1938年のハロウィーンの朝、オーソンウェルズは目を覚まして、アメリカで最も話題になっている男だと気づきました。前夜、Wellesと彼のMercury Theater on the Airは、HG WellsのThe War of the Worldsのラジオ適応を実行し、40歳の小説を火星のニュージャージーの侵略を説明する偽のニュース速報に変換しました。一部のリスナーはこれらの速報を本物と間違え、警察、新聞社、ラジオ局への不安な電話は、ショーが全国的なヒステリーを引き起こしたと多くのジャーナリストを納得させました。翌朝には、23歳のウェールズの顔と名前が海岸沿いの新聞の第一面に掲載され、CBS放送が伝えたマスパニックに関するヘッドラインも報道されました。

放送ヒステリー：オーソン・ウェルズの世界戦争と偽ニュースの芸術

1938年10月30日の夕方、全米のラジオ聴取者は、謎の生き物と恐ろしい戦争機械がニューヨーク市に向かっているという驚くべき報告を聞いた。しかし、髪をかき上げる放送は本当のニュース速報ではありませんでした-それはHGウェルズの古典「世界の戦争」のオーソン・ウェルズの適応でした。 A.ブラッド・シュワルツは、ウェルズの有名なラジオ番組とその影響の物語を大胆に語っています。

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真実は、長い間忘れられていた脚本草案と、放送の舞台裏の混oticとしたサガを捕らえるウェレスの協力者の記憶の中にのみ見つけることができます： 戦争の世界に関与する誰もがすべてのリスナーを欺くことを期待していません話があまりにも愚かであり、真剣に受け止められないことを発見しました。ショーを半ば信じられそうなものにしようとする水星の必死の試みは、ほとんど偶然で、彼らの最も大きな予想をはるかに超えて成功しました。

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1938年10月末までに、ウェレスのマーキュリーシアターオンザエアは17週間CBSで放送されていました。スポンサーのいない低予算のプログラムであるこのシリーズは、文学の古典を新たに改造した小規模ながらも忠実なファンを獲得しました。しかし、ハロウィーンの週に、ウェルズは水星の以前の製品とは非常に異なる何かを望んでいました。

1960年の裁判所への寄託で、CBSが放送の正当な共著者として認められることを訴える訴訟の一環として、Wellesは、 戦争の世界に対するインスピレーションについて説明を提供しました。「危機が実際に起こっているように見える方法」と彼は言い、「単なるラジオ放送ではなく、当時起こっている本当のイベントのように見えるようなドラマ形式で放送されるだろう」と語った。ウェルズは、彼がどの本に適応させたかったのか、プロデューサーのジョン・ハウスマンと、マーキュリーの放送を共同監督したベテランのラジオ俳優のポール・スチュワートにアイデアをもたらしました。ハウスマンはウェールズがそれを読んだことを疑っていたが、 3人の男はHGウェルズの1898年の小説『世界の戦争 』に落ち着く前に、SFの様々な作品について議論した。

元の世界戦争の物語は、20世紀の変わり目あたりのイギリスの火星侵略を詳述しています。侵略者は、高度な武器である「熱線」と有毒な「黒煙」のおかげで、イギリス軍を容易に打ち負かすことができます。この小説はイギリス帝国主義の強力な風刺であり、世界で最も強力な植民者が突然植民地化されていることに気づき、その第一世代の読者はその前提を信じがたいとは思わなかったでしょう。 1877年、イタリアの天文学者ジョバンニスキパレリは、火星の表面に一連の暗い線を観察しました。これは、 カナリをイタリア語で「水路」と呼びます。英語では、 カナリは「運河」と誤訳されました。 —誰かがそれらを構築したこと。裕福で独学の天文学者パーシバル・ローウェルは、この誤解を、非常に知的で運河を構築する火星文明を記述する一連の本で広めました。 HGウェルズは、その種の最初のエイリアン侵略物語を作成する際に、これらのアイデアから寛大に引き出し、SFのジャンル全体に影響を与えました。 1938年までに、オーソンウェルズは放送の翌日にマスコミに語ったように、世界戦争は「漫画と多くの成功した小説と冒険物語の媒体を通して子供たちに親しくなった」。

ウェルズが適応のために本を選択した後、ハウスマンはそれを最近水星放送の脚本を書くために雇われた作家であるハワード・コッホに、それを最新のニュース速報に変換する指示とともに伝えました。コッホは水星の最初のメンバーであり、世界戦争を読んでいた可能性があり、彼はそれを即座に嫌い、ひどく退屈で時代遅れであることに気付いた。 1930年代のサイエンスフィクションは、主に子供たちの視野であり、エイリアンの侵略者はパルプ雑誌と日曜日のファンニーに限定されていました。賢い火星人が実際に存在するかもしれないという考えは、大部分が信用されていなかった。偽のニュースのうぬぼれがあっても、コッホは一週間も経たないうちに小説を信頼できるラジオドラマに変えることに苦労した。

3日間の仕事の後、10月25日火曜日、コッホはハウスマンに電話して、世界戦争は絶望的だと言った。外交官であったハウスマンは、ウェルズが別の物語を改編することに同意するかもしれないかどうかを確認する約束で電話を切った。しかし、マーキュリー劇場に電話したとき、彼はパートナーを電話にかけることができませんでした。ウェルズは、次のステージプロダクション（ゲオルクブフナーのダントンの死のリバイバル）を36時間連続でリハーサルしており、必死にフロップする運命にある劇に命を吹き込みました。劇団の将来の危機に伴い、ウェルズはラジオシリーズに費やす貴重な時間をほとんど持ちませんでした。

他の選択肢はありませんでしたが、ハウスマンはコッホを呼び戻し、嘘をつきました。ウェルズは、今週、火星の小説をやろうと決心したと彼は言った。彼は、コッホが仕事に戻ることを奨励し、スクリプトを改善する方法に関する提案を提供しました。コッホは夜から翌日まで働き、数え切れないほどの黄色いリーガルパッドページに、エレガントで頻繁に判読できない手書き文字を埋めました。水曜日の日没までに、彼は完全な草案を完成させ、ポール・スチュワートと数人の水星俳優が翌日にリハーサルしました。ウェルズは存在しなかったが、リハーサルはアセテートディスクに記録され、その夜遅くに聞くことができた。後でそれを聞いた誰もが、音楽がなく、最も基本的な音響効果だけのこの削ぎ落とされた制作は、軽減されない災害であったことに同意しました。

このリハーサルの記録は明らかに生き残っていませんが、コッホの最初のドラフトスクリプトのコピー-リハーサルで使用されたのと同じドラフト-がマディソンのウィスコンシン歴史協会の論文に保存されています。コッホはすでに放送の偽ニューススタイルの多くを解決していたことを示していますが、このステージでは、最終的なショーを恐ろしく納得させるいくつかの重要な要素が欠落していました。オリジナルの小説と同様に、このドラフトはほぼ同じ長さの2つの行為に分かれており、最初の記事は火星侵攻に関する偽のニュース速報に捧げられています。第二幕では、一連の長い独白と従来の劇的なシーンを使用して、ウェレスが演じた孤独な生存者のさまようことを語ります。

以前の水星放送のほとんどは、 世界戦争の第二幕に似ていました。このシリーズは、最初は一人称ナレーションに大きく依存していたため、最初は一人称単数と名付けられました。しかし、 トレジャーアイランドやシャーロックホームズなどの初期のマーキュリーの魅力的な語り手とは異なり、 The World of Warsの主人公は、ジャーナリスティックで非人称的な散文スタイルの消極的なキャラクターでした。ウェルズは、ショーを保存する唯一の方法は最初の行為で偽のニュース速報を強化することに集中することであるとハウスマンとスチュワートは同意した。その一般的な注意を超えて、ウェルズは具体的な提案を少ししか提供せず、すぐにダントンの死に戻るために去りました。

ウェルズが不在のとき、ハウスマンとスチュワートは脚本を引き裂き、最後の最後の書き直しのためにコッホにメモを渡しました。最初の行為は長くなり、2番目の行為は短くなり、スクリプトは多少不均衡になりました。ほとんどのラジオドラマとは異なり、世界大戦でのステーションブレイクは、途中の地点ではなく、約3分の2の距離で行われます。どうやら、マーキュリーの誰も、遅れて同調してオープニングアナウンスを逃したリスナーは、ショーがフィクションであると説明する免責事項をほぼ40分待たなければならないことに気がつきませんでした。ラジオの視聴者は、架空の番組が放送局の識別のために30分で中断されることを期待するようになりました。一方、ニュース速報はこれらのルールに従わなかった。放送が本物であると信じていた人は、午後8時30分に放送局の休憩が来なかったとき、さらに確信するでしょう。

これらの改訂により、後のリスナーが侵入が偽物であると理解するのに役立つかもしれないいくつかの手がかりも削除されました。通常のドラマチックなシーンで架空のニュース放送を中断した2つの瞬間が削除または修正されました。ハウスマンの提案で、コッホはまた、「昨夜の虐殺」へのあるキャラクターの言及など、時間の経過に関するいくつかの具体的な言及を削除しました。最初のドラフトは、侵入が数日間にわたって発生したことを明確に確立していましたが、改訂により、放送はリアルタイムで進行しました。後に多くのオブザーバーが指摘したように、火星人が40分未満で惑星全体を征服することは論理的な意味がありませんでした。しかしHousemanは、回顧録の第1巻であるRun-Throughで、リスナーをストーリーに引き込むために、実際の時間から架空の時間への移行をできるだけシームレスにしたかったと説明しました。各変更はショーの信be性に計り知れないほど追加しました。意味がなければ、コッホ、ハウスマン、スチュワートは、一部のリスナーが戦争の世界にだまされる可能性をずっと高くしていました。

ウォーズの「 戦争の世界 」のラジオ放送に関与した人は誰も、彼らがした程度にリスナーを欺くことを期待していませんでした。（©Bettmann / CORBIS）

ウェルズはマイクでリハーサルします。（©Corbis）

ウェルズは世界戦争を放送した翌日に全国的なニュースを出した。（©Bettmann / CORBIS）

ウェルズは記者に放送について説明します。（©Bettmann / CORBIS）

その他の重要な変更は、キャストとクルーからもたらされました。俳優は、対話をより自然主義的、わかりやすい、または説得力のあるものにするためにやり直しの方法を提案しました。彼の回顧録で、ハウスマンは、火星人の到着を目撃するレポーターとしてキャストされた俳優のフランク・レディックが、 ヒンデンブルク災害放送の録音をかき回し、何度も何度も聴き、アナウンサーのハーバート・モリソンの声がどのように膨らむかを研究したことを思い出したアラームとひどい恐怖。レディックはショー中にそれらの感情を驚くほど正確に再現し、彼のキャラクターや他の不幸なニュージャージー人が火星の熱線によって焼却されたときに、仲間の俳優の恐ろしい悲鳴を叫びました。ニューヨークのCBS系列の音響効果部門の責任者であるオラ・ニコルズは、火星の戦争機械のために冷たく効果的なノイズを考案しました。レナード・マルティンの著書「グレート・アメリカン・ブロードキャスト 」によると、ウェールズは後にニコルズに手書きのメモを送り、「誰にとっても最高の仕事をしてくれた」と感謝した。

水星はショーを可能な限り現実的にするために必死に働いたが、彼らの努力があまりにもうまくいくとは誰も予想していなかった。 CBSの法務部はKochの台本をレビューし、名誉lib損訴訟を回避するためにショーで言及されている機関の名前を変更するなど、わずかな変更のみを要求しました。ラジオ評論家のベン・グロスは自叙伝で、10月の最後の週に水星の俳優の一人に近づいて、ウェールズが日曜日の夜に備えていたものを尋ねたのを思い出した。「私たちの間だけで、それはお粗末です」と、俳優は言った、放送は「恐らくあなたを死に至らしめるだろう」と付け加えた。ウェールズは後に土曜日の夕方のポストで、陰惨なレビュー。「とてもつまらない。非常に退屈だ」と技術者は彼に言った。「それは眠りにつくでしょう。」現在、Wellesは2つの面で災害に直面しており、彼の劇団とラジオシリーズの両方が災害に向かって行進しています。最後に、世界戦争は彼の完全な注目を集めました。

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1938年10月30日の午後12時30分、放送時間の数時間前に、ウェルズはCBSのStudio Oneに出演し、キャストとクルーと共に土壇場のリハーサルを行いました。ほぼすぐに、彼は材料で気性を失いました。しかし、ハウスマンによると、そのような爆発は、各マーキュリー劇場が放送される前の必死の時間に典型的でした。ウェールズは、彼がクリーンアップするために与えた混乱に不平を言っている間、彼の協力者を怠beで、無知で、無能で、他の多くのult辱であると非難します。彼は、ギリギリでショーを根本的に修正し、新しいものを追加し、他の人を連れ去ることで、キャストとクルーをスクランブルさせました。混乱の中から、はるかに強力なショーが生まれました。

ハウスマンの見解では、Wellsの世界戦争に関する重要な改訂の1つに、そのペーシングが含まれていました。ウェルズはオープニングのシーンを劇的に遅くし、対話を追加し、偽のニュース速報の間に音楽の幕を開けました。ハウスマンは激しく反対しましたが、ウェールズは彼が却下しました。放送がゆっくりと始まり、徐々にスピードが上がると、リスナーは侵入の非現実的な速度しか受け入れないと信じていました。駅の休憩までに、ショーがフィクションであると知っていたほとんどのリスナーでさえ、そのすべてのスピードに夢中になります。そうしなかった人にとって、それらの40分は数時間のように思えます。

ウェルズのもう1つの変更には、コッホの最初のドラフトから切り取られたものが含まれていました。火星人と戦うための政府の取り組みを説明する「戦争長官」による演説です。このスピーチは、ウィスコンシン歴史協会でも保存されている最終ドラフトスクリプトから欠落しています。これは、CBSの弁護士からの異議によるものと考えられます。ウェルズはそれを元に戻すと、ネットワークをなだめるために、炎症の少ない内閣官「内務長官」に再割り当てした。しかし、彼は、フランクリン・D・ルーズベルトのピッチに完璧な印象を与えることができると知っていた俳優、ケネス・デルマーをキャストすることで、キャラクターに純粋にボーカルのプロモーションを与えました。 1938年、主要なネットワークは、誤解を招く聞き手を避けるために、ほとんどのラジオ番組が大統領になりすますことを明示的に禁止しました。しかし、ウェールズは、ウインクとうなずきで、デルマーが彼のキャラクターを大統領のように健全にすることを提案し、デルマーは喜んで従った。

これらの種類のアイデアは、土壇場でウェルズにのみ伝わり、災害は翼で待っていました。リチャードウィルソンがオーディオドキュメンタリーシアターオブイマジネーションで観察したように、ラジオは「オーソンが認識する規律を課した唯一の媒体であり、それが時計だった」ため、ウェールズで最高の結果をもたらしました。放送時間は刻々と過ぎ、ウェルズはショーを保存するための革新的な方法を考え出さなければなりませんでした。キャストとクルーは親切に対応しました。これらの土壇場でのリハーサルでのみ、誰もがおそらく世界での戦争をより真剣に受け止め、恐らく初めてのように最善の努力をし始めました。結果は、コラボレーションの特別な力を示しています。ウェールズと彼のチームは、彼らのユニークな才能をプールすることで、リスナーの多くを率直に怖がらせるショーを作りました。

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ショーの翌日の記者会見で、ウェルズは聴衆をだますつもりはなかったことを繰り返し否定した。しかし、それ以来、またはそれ以降、だれも彼の言葉で彼を連れて行ったことはほとんどありません。ニュースリールのカメラで撮影された彼のパフォーマンスは、あまりにも後悔と悔しさのようで、彼の言葉はあまりにも慎重に選ばれました。彼のキャリアを終わらせる代わりに、 War of the Worldsは Wellesをハリウッドに急送し、そこですぐにCitizen Kaneを作りました。ウェレスが放送から得た計り知れない利益を考えると、多くの人が、彼が突然の有名人について後悔を抱いていると信じることは難しいと感じています。

後年、ウェルズは、ハロウィーンの朝、彼の喜びを本当に隠していたと主張し始めました。マーキュリーは、複数回のインタビューで、ラジオで聞いたことを信じないことについての教訓を彼らに教えるために、彼らのリスナーの何人かをだますことを常に望んでいました。しかし、ジョン・ハウスマンとハワード・コッホを含むウェルズの協力者の誰も、そのような主張を支持しませんでした。事実、彼らは法的な報復が深刻な懸念であったずっと後に、何度も何度もそれを否定しました。水星は、意識的に現実世界を戦争の世界に注入しようとしましたが、彼らの努力は、彼らが意図したものとは非常に異なる結果を生み出しました。マーキュリーが必死に空中笑いを避けようとしたので、観客の一部が非常に説得力があると思ったショーの要素はほとんど偶然に忍び込んだ。

ウォーズ・オブ・ザ・ワールドはオーソン・ウェルズの一種のるつぼを形成し、そこからニューヨークの舞台の驚異がマルチメディアの天才でありすさまじい才能として国民のシーンに爆発しました。彼はハロウィーンの朝という事実を完全に語っていなかったかもしれませんが、彼のショックと当惑は十分に本物でした。後になってようやく、彼は自分の人生がどのように変わったかを理解し、評価しました。 1915年のウェルズの生誕100周年を記念して、1938年の彼の2回目の誕生も覚えておくべきです。彼の最善の努力にもかかわらず、彼の最善の意図にもかかわらず、彼を「火星からの男」として永遠に不滅にした放送