エドガー・アラン・ポーの短編「ランドーズ・コテージ」で、著者は自分のニューヨークのコテージの理想的な絵を描きます。 彼は建物を骨の折れるようなもので説明します（一部の人は耐え難いこともあります）が、ポーはコテージの家具にも短いパラグラフを当てています。
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「床には、優れた質感の落ち着いたカーペットが敷かれていました。白い地面に小さな円形の緑の像が点在しています。 窓には雪に覆われた白いジャコネットのモスリンのカーテンがありました。それらは容認できるほどいっぱいで、断固として、おそらくかなり正式に、床にちょうど平行に、鋭く平行に掛けられていました。 壁は非常に繊細なフランスの紙で覆われていました-銀色の地面と、ジグザグに走るかすかな緑のコード。 その広がりは、ジュリアンの絶妙なリトグラフの3つだけで解放されました。これらの絵の1つは、オリエンタルな豪華さ、またはかなり官能的なシーンでした。 別のものは「カーニバル作品」であり、比類のないものです。 3番目はギリシャの女性の頭でした-非常に神々しく美しい顔でありながら、非常に挑発的に不明確な表情で、かつて私の注意を捕らえたことはありませんでした。
この説明は、現在ポエのコテージを埋めている質素な家具とは完全に一致せず、ポエの居住中の装飾とも一致しない可能性があります。 しかし、1840年5月号で最初に発行された、権威のある、ユーモラスで、自信を持って書かれたデザイン批判「家具の哲学」で述べた、ポーの個人的な好みとインテリアデザインに対する彼の非常に強い意見と正確に一致していますバートンの紳士誌の。
ポーの見解では、英国式アパートのインテリアは最高の味です。 他のすべてはほとんど許容できません。 優れた機知を備えたポーは、「大理石と色を超えた感情をほとんど持っていない」ポーや、ポーはそうではないという漠然とした考えを持っている中国人、ロシア人、スペイン人、フランス人、イタリア人の美的嗜好を非難しますキャベツ。」しかし、アメリカ人ほど味の悪い文化はありません。 ポーは、模倣したり、熱望したりする貴族がいないため、アメリカ人は「ドルの貴族」を生み出し、その結果、味の表示の代わりに富が表示されると考えています。
良い批評家のように、ポーはただ非難するだけでなく、解決策を提供します。 彼は理想的な部屋、すべての家具、すべての絵、すべての布が調和して調和のとれた空間を作り出す場所を説明しています。 そして、それはすべてカーペットから始まります。 カーペットの選択は非常に重要です。 色、厚さ、デザインが他のすべてに影響するため、部屋の魂です。「慣習法の裁判官は普通の人かもしれません」とポーは言います。「カーペットの良い裁判官は天才でなければならない」もちろん、理想的な部屋は単なるカーペット以上のものです。 「最高の（家具を調整するための通常の機会）を提供できるように形作らなければなりません。ポーは、ベランダに通じる「巨大な」床から天井までの窓を好みます。以下は、エドガー・アラン・ポーの「哲学」のわずかに短縮されたバージョンです家具"：
彼らのペインは、真っ赤に染められたガラスで、ローズウッドのフレームに設定され、通常よりも大きくなっています。 窓の形に合わせた厚い銀のティッシュでくぼみの中にカーテンが張られ、小さなボリュームでゆるく垂れ下がっています。 くぼみのない非常に豊かな深紅色の絹のカーテンがあり、金の深いネットワークに縁取られ、外部ブラインドの材料である銀のティッシュが並んでいます。 コーニスはありません。 しかし、布地全体の折り目（それは重くというよりは鋭く、風通しの良い外観を持っています）は、天井と壁の接合部で部屋を取り囲む、豊かな金箔の広い構図の下から出ています。 カーテンは、金の太いロープでゆるく包み込み、それ自体を結び目に簡単に解決することにより、開いたり閉じたりします。 ピンなどのデバイスは表示されません。 カーテンの色とフリンジ-深紅色と金色の色合い-はどこにでもあり、部屋の特徴を決定します。 ザクセンの素材のカーペットは、厚さ0.5インチで、同じ深紅色の地面です…。壁には、一般的な深紅色のかすかな色合いの小さなアラベスク色のデバイスが付いたシルバーグレーの色調の光沢紙が使用されています。 。
多くの絵画は紙の広がりを和らげます。 これらは主に想像力豊かなキャストの風景です。たとえば、スタンフィールドの妖精の洞窟や、チャップマンの陰湿な沼の湖などです。 それにも関わらず、3〜4人の女性の頭があり、その中には空気のような美しさがあります-シュリーのような肖像画。 各写真のトーンは暖かく、しかし暗いです。 「素晴らしい効果」はありません。Reposeはすべてを語ります。 小さいサイズのものはありません。 小柄な絵画は、部屋にそのむらのある外観を与えます。これは、多くの芸術作品のオーバータッチの傷です。 フレームは幅広であるが深くはなく、くすんだり燃え上がったりすることなく、豊かに刻まれている。 彼らは光沢のある金の全体の光沢を持っています。 彼らは壁に平らに横たわり、コードで垂れ下がっていません。 この後者の位置では、デザイン自体がより有利に見えることがよくありますが、チャンバーの全体的な外観が損なわれます。 しかし、1つのミラー（これはそれほど大きくありません）が表示されます。 形はほぼ円形です。そして、部屋の通常の座っている場所のいずれでも人からの反射が得られないように吊り下げられています。
ローズウッドと深紅色の絹の2つの大きなローソファ（金色の花）は、同じくローズウッドの2つの軽い会話椅子を除いて、唯一の座席を形成します。 カバーなしのピアノフォルテ（ローズウッド）もあり、開いています。 最も豊かな金糸大理石で作られた八角形のテーブルは、ソファの近くに置かれています。 これもカバーなしです。カーテンのカーテンは十分だと考えられています。甘く鮮やかな花が咲き乱れる4つの大きく豪華なセーヴルの花瓶は、部屋のわずかに丸い角を占めています。 私の眠っている友人の頭の近くに、非常に香りのよいオイルの入った小さなアンティークランプを背にした背の高い燭台が立っています。 金色の縁と金色のタッセル付きの深紅色の絹のコードを備えた、軽くて優雅な吊り棚には、見事に製本された200〜300冊の本があります。 これらのものを超えて、単一の細い金の鎖によって高尚なアーチ型の天井に依存し、すべての上に静かであるが魔法の輝きを放つ、シンプルな深紅色のすりガラスシェードを備えたアーガンドランプを除いて、家具はありません。
