エドガー・アラン・ポー：ハリウッドのお気に入りの気違いの天才| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、音楽と映画、ブログ、リール文化

今週の金曜日は、ジェームズ・マクテイグ監督のエドガー・アラン・ポー役のジョン・キューザック主演の相対性メディアスリラー「レイヴン」のリリースを記念します。

エドガー・アラン・ポーは、ボルチモアでの不思議な死を完全に説明することは決してなかったため、天才が間違ってしまったという完全な警告物語です。詩人の死は、19世紀のメロドラマ、そしてひいてはDWグリフィスのような初期の映画製作者の作品に出没します。

ポーの無知な終わりは、もちろん、彼のせいではありませんでした。それは、ポーを彼の運命に追いやったのは、飲酒、彼の壊れた子供時代、または彼の消費愛バージニア・クレムの死でした。今日、私たちはさまざまな悪魔を呼び出して、彼の失敗、統合失調症、または化学依存、何らかの形のトゥレット、双極性の傾向を説明し、彼はすべて彼の物語や詩で説得力を持って書いた。

ポーの私たちのイメージは、彼の作品の解釈と同様に、年月とともに変化します。ほとんどの場合、彼は思春期の有罪の喜びです。彼のぞっとするようなホラーストーリーは、グリム兄弟によって集められたおとぎ話のようなものです。狂人以外の誰が、かみそりの鋭い振り子を殺人兵器として使用するのに苦労しますか？「The Bells」や「The Raven」のような詩には、かつて学んだことを決して忘れない、不安に満ちた歌の歌詞があります。

多くの読者は、ポーの作品をざっと読んで、それから彼を成長させます。彼の同時代人でさえ疑問を持っていました。「彼の3分の5の天才と5分の2の純粋なファッジ」は、詩人のジェームズラッセルローウェルの言葉です。しかし、すべての狂気とゴアの背後にポーは並外れた執筆が可能でした。例えば、「ヘレンへ」、または彼の死後に発掘されたアレクサンドリーヌのカプレットのこの例：

地球の奥深くで私の愛は嘘をついている
そして私は一人で泣かなければなりません。

初期の映画製作者がPoeに目を向けたことは驚くことではありません。結局、彼らは材料を必死に望み、聖書から日刊紙まですべてを物資のために略奪しました。著者の影響は、20世紀初頭の映画ファンを魅了した数々のトリック映画に見ることができます。グリフィスは、慎重に育てられたyr教者複合体で、ポーとの多くの親和性を見ました。 1909年、彼はエドガー・アラン・ポーを監督し、俳優のハーバート・ヨーストは妻が彼のそばで死ぬ間に「The Raven」を書き込もうとします。グリフィスの最初の特徴の1つは、「The Tale-Tale Heart」、「Annabel Lee」、およびその他のPoe作品のマッシュアップであるThe RavenのようなThe Avenging Conscience （1914）でした。

Relativity MediaのThe RavenのJohn CusackとSamuel Hazeldine

「The Gold Bug」や「Purloined Letter」などの物語で、ポーはしばしば探偵のジャンルを発明したことで称賛されています。彼のC.オーギュストデュピンは、何世代にもわたる私的な目、そして多くのパルプ小説や物語がコードの解決に依存している映画に影響を与えました。これは、 レイヴンが悪用することを望んでいる角度ですが、映画は作者のホラー要素の使用についても説明しているように見えます。

そして、ここでポーは、「拷問ポルノ」と呼ばれることもあるホラー映画のサイクルの非難のいくつかに値する場所です。社会は抑圧しようとしています。ポーは、拷問の描写に道徳的な枠組みを提供しました。これは、後の作家や映画製作者によってしばしば捨てられたものです。「未熟な埋葬」は1984年の小説「黄金の卵 」に発展し、その後ジョージ・スルイザー（1993年にアメリカのリメイクを監督）が監督した1988年の恐ろしいオランダ映画「The Vanishing 」に発展しました。 The Vanishingから、ライアンレイノルズがliveの中に生き埋めになっているBuried （2010）、またはスティーブンドーフが車のトランクに生き埋めになっているBrake （2012）への短いステップです。

アッシャー家の崩壊（パブリックドメイン）でのマデリーンアッシャーとしてのヒルデガルドワトソン

ユニバーサルスタジオは、1930年代にドラキュラやフランケンシュタインなどのホラー映画で大成功を収めました 。ロバート・フローリー監督はギリギリでフランケンシュタインから引き抜かれ、代わりにルー・モルグの殺人事件に割り当てられました。ポーの短編小説に非常に大まかに基づいて、この映画は、当時の映画と同様に、拷問をグラフィカルに描写しました。 The Lost Souls島と共に、Rue MorgueのThe Murdersはより厳格な検閲規制の導入を支援しました。 1960年代にプロダクションコードが権力を失ったとき、プロデューサーは自分の意図をより明確にすることができました。「ピットと振り子」は、1967年のドイツ映画「サディズムの拷問室 」に採用されました。

ポーは独特の映画製作者を引き付けました。ジェームズ・シブレイ・ワトソンやメルヴィル・ウェバーなどの独立者はロチェスターの馬小屋で働いていました。または、1950年代にアニメーション業界を台無しにしていたUPAの漫画家。ジャン・エプスタインのような実験的な映画製作者、フェデリコ・フェリーニ、ロジャー・ヴァディム、ロジャー・コーマンのようなアイコン破壊者。評論家マニー・ファーバーが「シロアリ芸術」と呼んだものに責任を持つ映画製作者。

シブリーとワトソンは、1928年にアッシャーの家の崩壊の 13分のバージョンを作成しました。同年、エプスタインは長編作品「 ラシュートドラメゾンアッシャー」を監督しました。どちらもドイツで開発された表現主義的な映画制作スタイルに大きく依存しており、短縮されたセットと角度のある構成が物語の明瞭さの欠如を補いました。

1930年代には、アールデコの黒猫が見られました。ポーの物語とはほとんど関係ありませんが、ホリスのアイコンであるボリスカーロフとベラルゴシの数少ない組み合わせの1つです。シェパード・ストラドウィックは1942年のエドガー・アラン・ポーの愛 、ホグウォッシュの面白いビットで主演し、ジョセフ・コッテンは1951年のマントを持つ男で主演しました。

（UPAのThe Tell-Tale Heartより）

ジェームズ・メイソンは、1953年にアニメ化された『The Tell-Tale Heart』をナレーションしました。これは、United Productions of America（UPA）のcな漫画で、解き始めたばかりの殺人者の心を掘り下げました。（ The Tell-Tale HeartやGerald McBoing Boingなどの UPA漫画のセットは、 The Jolly Frolics Collectionというタイトルでターナークラシックムービーズとソニーピクチャーズホームエンターテイメントからリリースされたばかりです。） ブルウィンクル 。

プロデューサー兼ディレクターのロジャー・コーマンは、1960年にアメリカ国際映画のポー8作の最初の作品であるハウス・オブ・アッシャーを完成させました。「この映画は腐敗と狂気に関するものでした」「キャストとクルーに言った。これらのシーンで「リアリティ」を見たくなかった。」彼のほとんど10代の聴衆は、多くの早すぎる埋葬と近親相姦、そしてジャック・ニコルソンのような新しいスターの奇妙なミックスを見たそして、Vincent PriceやPeter Lorreなどのベテラン俳優。

ショーマンシップと搾取の融合は今日まで続いています。禁じられているのは、ポーの適応に固執している。それから今、彼らはホラーファン、思春期の若者、de落と痛みを好む人に販売されました。 ポリアンナやキングオブキングスなどとは異なる聴衆。私たちは今、作家の作品のひったくり、黒い猫や手錠のような小片、燭台を持った幽霊、映画のポスターや予告編からではないような画像を知っています。今後数ヶ月は、キース・キャラダインとの テロワール 、ローズ・マクゴーワンとのThe Tell-Tale Heartを含む、さらにいくつかのポーの適応を見るでしょう。

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