ビートルズが1964年にニューヨークのJFK空港に到着したことを示すニュースリールをよく見ると、「第5ビートル」が飛行機の外のファブ4に続きます。 彼は同僚のモップトップではなく、1950年代のテディボーイのヘアカットと首の周りのカメラで際立っています。 写真家のハリー・ベンソンは、シーンを調査する階段の上で立ち止まります。 このクリップを見るたびに、彼はTime＆Life Buildingを探していると思います。
ライフマガジンは、ハリーベンソンがロンドンのフリートストリートラットパックの最前線に向かって戦ってきた何年にもわたって目にしていました。 そのビートルズツアーのために、彼はロンドンデイリーエクスプレスに配属されましたが、ロックグループがイングランドに戻ったとき、彼はアメリカに滞在しました。
彼が人生の最初の任務を得るまでにさらに4年かかりました。ネブラスカの小さな町の母親が映画の性的コンテンツに抗議するという話です。 しつこさ、熱意、そして彼のやり方で投げられたものを何でもとろうとする意欲は、雑誌からより多くの仕事につながりました。 彼の魅力的な魅力-割り当て編集者だけでなく、彼の主題にも効果的-は、悪名高い孤独なジョニー・カーソンのような人々に非常に貴重であることが証明されました。 1971年の終わりまでに、 Lifeの編集者は、フリーランサーであるベンソンが、雑誌の有名なスタッフの写真家の多くよりも多くのページを公開していたことに気がつきました。
翌年（毎週の最後）、彼は彼をアイスランドに送り、世界チェス選手権を撮影しました。 当時でも不安定に振る舞っていた恐ろしいボビー・フィッシャーは、冷戦の時折の東対西の対決の一つであったソビエト・ボリス・スパスキーに挑戦していました。 ベンソンはフィッシャーと一緒にレイキャビクで夏を過ごすようになりました。 そして、世界のマスコミの大きな偶発的存在。
国際的なチェスの試合を撮影することは、国連条約の議論と同じくらい視覚的なものです。 椅子や照明に至るまで会場のすべての側面は、骨の折れる交渉の結果です。 参加者（両方の陰気な変人）は、ハンドラーによって隔離されていました。 そして、写真家はギャラリーに閉じ込められ、何時間もゲームボードを見つめている2人の男性の同じ退屈な写真を見せられました。
これらの驚くべき範囲内で、ベンソンの天才が開花しました。 彼のコンタクトシートは、フィッシャーがプライベートな場所にいることを示していました。 フィッシャーは新しいスーツに適合します。 フィッシャーはプライベートクルーザーの甲板上で陰気です。 ポニーに囲まれた牧草地のフィッシャー！ そして、コケに覆われた溶岩岩の真ん中にある岩の上に置かれた折り畳み式チェスで動きをする彼のありそうもない写真を含む、スパスキーのロールが入ってきました。
写真ではない出来事であったイベントで、ベンソンは舞台裏に潜り込んだだけでなく、両方の戦闘キャンプに侵入し、生き生きとした、伝えるべき、そして排他的な写真を作成しました。 彼の関与の深さは、スパスキーとの訪問後、ベンソンがフィッシャーに翌日スパスキーがトーナメントを認めることを告げたときに明らかになりました。 「このような状況では、敵陣には通常1人の友人がいます」とベンソンは数年後に思い出します。 「私もそうだと思った。」
他の写真家の中には、同じかそれ以上の装備、速い反射神経、構図に対する目を持っている人がいるかもしれません。 ベンソンを際立たせているのは、被写体をすばやくサイズアップし、それから彼の知恵を使って、彼らがストーリーテリングの写真で自分自身を明らかにする状況に導くという不思議な能力です。
アメリカの雑誌にハリー・ベンソンの写真が登場するまで（最初はライフ 、次にピープル 、 ニューヨーク 、 バニティ・フェアなど）、このスタイルの画像は、米国の主流フォトジャーナリズムにはほとんど含まれていませんでした。 1950年代からLifeやその他の「深刻な」写真雑誌に広まったのは、W。ユージンスミスの作品に代表される、主題に対する一種の敬verなアプローチでした。 ストーリーは、絵のエッセイと呼ばれるものにテキストブロックとキャプションを付けて、数ページにわたって巧みに配置された一連の劇的な画像で語られました。 開業医の多くは、この「懸念される写真」が世界を変える可能性があると考えていました。
それに比べて、Bensonの写真は不iで、ざらざらした、さりげない、そしてスタギーでした。 彼らは通常、1つの画像でストーリーを大きく語り、見出しを決定し、作家の物語を曲げました。 ベンソンの成功が大きくなるにつれて、最初に彼のアプローチを軽んじていた他の写真家がそれを採用し始めました。 1974年に発刊されたPeople雑誌は、彼のショーケースになりました（彼は3回目のカバーを撮影しました）。
戦後の英国のフリートストリートでの彼の形成期には、同じ物語をカバーするために10以上の日刊紙が競い合いました。 効率的な鉄道システムのために、ロンドンの新聞の多くは全国紙でもあったため、彼らの読者はアメリカの最大の日刊紙以外の読者を上回りました。
この競争の大釜では、写真家が生き残るために敏persist性、粘り強さ、そしてアナグマのようなcが必要でした。 人工的な場所はありませんでした。 許可のための時間はありません（論文が出版された後、後で許しを請う方が良いでしょう） すべての物語を追いかけるパックで、成功した写真家は最初にそこに着いた人であり、それが不可能だったとき、何か違うものを手に入れることができた人でした。 そして、それが、レイキャビクの外の雨の日に、溶岩岩のフィールドに座っているように、恐ろしい世界チェスのチャンピオンを説得することを意味するなら、それはあなたがしたことです。
