ブラジルで最もよく知られている音楽の形式は、サンバ、カーニバルの原動力である、ドラムが重く、リズミカルに複雑でダンス可能なジャンルです。 しかし、1955年、ジョアンジルベルトが妹の家のトイレに身を固め、ナイロンストリングギターで静かにサンバビートを演奏し始めたとき、 ボサノバ 、または「新しいスタイル」という別の国民的音楽が生まれました。 それにより、ジルベルトは戦後の洗練の音を共同で設立しました。 現在、NPRのFelix Contrerasの報告によると、ジルベルトは88歳でリオデジャネイロで亡くなりました。
ボサノバスタイルは、1950年代にジュセリーノ・クビチェック大統領のリーダーシップの下、ブラジルが国際舞台でより大きな地位を獲得することを熱望した時に到着しました。 新世代の中流階級の裕福な人々は、騒々しいサンバの音から遠ざかり、静かでカフェ向けのボサノバの音を受け入れました。 新しい都会的なジャンルには、サンバの複雑なリズムと、より静かなナイロン弦ギターで演奏されるパーカッションパートが含まれていました。 作曲は、伝統的なブラジルのビートに、フルート、サックス、そしてニュアンスのある歌詞を歌う息をlyricsむようなボーカリストを取り入れたアメリカンポップとジャズの感性を吹き込みました。
ジルベルトのスターダムへの道は不安定でした。 ニューヨーク・タイムズのベン・ラトリフは、1931年にブラジルのバイーア州で実業家とアマチュアミュージシャンに生まれ、当時のポップミュージックの慣習に従ってギターをフルタイムで演奏するために15歳で寄宿学校を去りました。 1950年、彼はリオに移り、数年にわたって街中を動き回った。 しかし、ジルベルトは、人々が「しゃべりすぎ」ている騒々しいクラブでプレーすることを拒否したとき、お金の問題に遭遇しました。 友人は最終的に彼にポルトアレグレのホテルでの長期のギグを手に入れました。 そこで約7か月後、彼はミナスジェライス州のディアマンティーナ市の妹のトイレに行きました。
彼は1957年にリオに戻り、そこで音楽アレンジャーのアントニオ・カルロス・ジョビンがジルベルトの新しいギターのリズムを聞いた。 彼はギタリストと協力して彼の歌「Chega de Saudade」に新しいスタイルを適用し、1958年にジルベルトの最初のボサノバヒットとなりました。
「彼はサンバのアンサンブル全体を模倣しました」と、ギタリストのオスカー・カストロ・ネベスは著者のクリス・マクゴーワンとリカルド・ペッサンハに1998年の本「ブラジリアン・サウンド 」で語りました。アゴゴー。」
1959年から1961年の間に、ジルベルトはボサノバスタイルの創設の青写真の一部として役立つ3つの影響力のあるアルバムを録音しました。 ジルベルト自身はソングライターではなく、他の人、特に彼のキャリアを通じてアーティストと協力したジョビンの歌に彼の音を適用しました。
ブラジルに軍事独裁政権が設置された1960年代半ばまでに、当局は自宅でボサノバを取り締まりました。 しかし、ジルベルトはアメリカに移り、1980年まで滞在し、彼のスタイルは、 ボサノバの流行にさらされていたアメリカの世代のミュージシャンに影響を与えました（アメリカのミュージシャンは、このジャンルの慣習に従って、非常に緩く-参照してくださいエルビスの1963年の曲「ボサノバベイビー」）
特に、1962年にジルベルトの影響を受けたジャズサンバと呼ばれるアルバムをリリースしたサックス奏者のスタンゲッツは、ミュージシャンと協力して、現在ジャズの標準と見なされているいくつかの曲を含む試金石アルバムゲッツ/ジルベルトをリリースしました。 Getz / Gilbertoはチャートで96週間を費やしただけでなく、Best Album of the Yearを含む4つのグラミー賞を受賞しました。
本当のボサノバの音を世界の主流に持ち込んだのは、「Garota de Ipanema（Girl From Ipanema）」という曲で、ジルベルト、ゲッツ、ジルベルトの当時の妻、アストラッドのコラボレーションで最も売れたジャズレコードの1つになりました。いくつかの観点から、CNNは、実際にはビートルズの「昨日」に次いで2番目に多く記録されたポップソングであると考えられていると報告しています。
他のミュージシャンやその後の世代への彼の影響にもかかわらず、ジルベルトの音楽出力は低かった。 60年以上にわたり、彼はわずか10枚のスタジオアルバムを録音したとRatliffが報告しています。 代わりに、ジルベルトは多くのライブパフォーマンスをリリースしました。 CNNは、Gilbertoが2008年に最後に公演したと報告しています。近年、彼はリオの自宅で世間の注目を浴びず、そこで長いキャリアで生じた訴訟の数々に対処しました。
彼の遺産であるボサノバは、ブラジル文化の大きな転換点と見なされています。 ロサンゼルス・タイムズのランドール・ロバーツによると、「ブラジルのすべての若いミュージシャンにとって、それはすべてを変えました」とカストロ・ネヴェスはかつて言いました。 「ジョアンがギターと声で何をしているのかを聞いた後、私たちは皆、彼がそれをどのようにしたかを理解する方法を見つけなければなりませんでした。」
