デビッド・メイゼルは自分を環境活動家とは考えていません。 しかし、彼の大規模なストリップ鉱山、空中乾燥した湖底、人工の蒸発池の空中写真は、私たちを支えている惑星に対する私たちの無関心の徴候として見ることができます。 それらを理解したら、それはそうです。 写真は、血管からステンドグラスの窓まですべてを思い起こさせます。 「彼らは、私たちが社会として誰であり、私たちが自分の精神の中にいるかの鏡であるかもしれません」とマイゼルは言います。
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メイゼルの「ブラックマップ」の最近の展示（2010年まで）では、ほとんどの視聴者が現在の場所を暗くしているため、タイトルが適切であるため、彼のターミナルミラージュ1 （p。飛行機の窓から見た。 おなじみの日焼けと緑の代わりに、目を見張るような青と白があります。 マイゼルのターミナルミラージュ10は、麦畑を巡るルーピーなコンバインオペレーターの遠足かもしれません。 マイゼルは写真に説明のラベルを付けないことを選択し、視聴者が自分の結論に達することを望んでいますが、インタビューでターミナルミラージュ1をバームに隣接する蒸発池、 ターミナルミラージュ10を蒸発した表面のタイヤ跡として特定しました池。 どちらもユタ州のグレートソルトレーク近くから来ています。
マイゼルはまた、美の概念に挑戦したいと考えています。 このように、彼は彼の作品に対する通常の反応を「人々はイメージの表面の表面の美しさに魅了され、次に彼らがそれが何を見ているかについて学ぶにつれて、彼らは、道、裏切り。」 明るい色はい汚れになり、絵画のようなストロークは消えないガウジに変わり、大理石のベニヤは浸出した毒素になります。 「この暴力的な連続した色の範囲は並外れて恐らく危険であると感じています」と、ヒューストンの美術館のキュレーターであるアン・ウィルクス・タッカーは書いています。 「それにもかかわらず、私たちは彼らの正式な美しさに引き込まれています。」
彼の最新のプロジェクトは、都会の風景や非航空写真に挑戦していますが、同じ忘れられないほど美しい美学を持っています。 ロサンゼルスの一連のメイゼル航空写真であるOblivion （2004-6）は、カリフォルニア南東部のオーエンズバレーからその都市に水を流した結果を反映しています。 Library of Dustは 、オレゴン州セーラムにある国営の精神病院で1880年代から1970年代に亡くなった患者の焼却されていない遺体を保持する腐食性の銅製キャニスターを捕獲します。
1960年代と70年代にロングアイランドで育った46歳のメイゼルは、ほとんどの家のフロアプランが同じ郊外のブロックに住んでいました。 戦後の多くのアメリカ人にとって、これらの安価なクッキーカッターの住居はアメリカの夢を表しています。 しかし、若者にとっては、その適合性は奇妙であり、見当識障害すら感じられました。 「すべてが非常にバラバラで、混乱していて、センターがありません」と彼は言います。 「あなたが小さな子供のとき、「私と同じ家に誰が住むことができるのでしょうか？」 それはどうだろう？」 「彼はペンキの色、トリムの形、車道の幅の微妙な変化に注目し、すべてを理解しようとした。プリンストンで美術史と視覚芸術を学び、教授の一人に同行した。直前に噴火したセントヘレンズは、火山と周囲の地形の写真を撮りました。「見方の入門でした」と、マイゼルは言います。「伐採業界がどのように景観を変えているかを目の当たりにして、いくつかの航空写真。 彼はデラウェア川沿いの砂採石場とペンシルベニア州と西部の鉱山を撮影することでそうしました。
20代の頃、建築写真家のアシスタントとして働いていたとき、メトロポリタン美術館は彼の作品を3つ手に入れました。 1993年、彼が最も情熱を注いだ地形に近づけるために、彼はニューヨーク市からサンフランシスコに移りました。 そこから彼は、奇妙なパターンを探して、西部の州を探し回った。 彼は、車の窓からオーエンズ湖の輝くピンクのベッドを最初に見つけたとき、場所は彼を選ぶ傾向があると言います。
マイゼルはしばしば、翼を持った古いフォルクスワーゲンのカブトムシに似ている4人乗りのセスナに連れて行くために地元のパイロットを雇います。 それから、500から11, 000フィートのどこかで、パイロットが飛行機を傾け、写真家が窓を開けて、手持ちの中型カメラで撮影を開始します。 「主題は常に私にとって関心事ですが、視聴者を自分の思考ができる空間に導きたいと思います」と彼は言います。
ミーガンガンビーノはスミソニアンの編集アシスタントです。
