音楽プロデューサーで作曲家のダークパウエルは、コントロールルームの奥を指しています。 彼をルイジアナのサイプレスハウスで撮影していました。
「Rhiannonはその緑のNaugahydeのソファに座っていて、私はその小さな部屋でギターを弾いていて、彼女はトークバックマイクを持っていました。」
パウエルは前日、フォークウェイズの新曲「 Songs of Our Native Daughters 」のレコーディングのためにチームを組んだミュージシャンのRiannon Giddensが、後に「バルバドス」と名付けた曲の「ガイドトラック」を作成したことについて話していました。 」パウエルが強調したように、ガイドトラックは保存するためのものではありません。 ミュージシャンは、ガイドの楽器やボーカルをやり直す前に、テンポと感触でトラックをマイニングし、楽器を上に重ねます。 曲を録音する最初のステップです。
ギデンズは、ノースカロライナ州の出身であり、リードシンガーであり、グラミー賞を受賞したカロライナチョコレートドロップスの創設メンバーでもあり、奴隷にされたアフリカ人の歌と忘れがたい物語を研究しました。 Native Daughtersは、他の3人のアフリカ系アメリカ人のソングライターとのコラボレーションであり、彼らの作品は歴史を尋問し、Giddensがアルバムノートに書いているように、「闘争、抵抗、希望」の物語に「新しい光」を当てています。
「Rhiannonは1700年代の手書きの音楽を持ち込みました。これは、新世界で初めて注釈が付けられた奴隷のメロディで、私たちはそれに取り組んでコードを追加し始めました」とPowell氏は言います。 「彼女はマイクにとても近く、彼女の声はとても無意識で控えめで、彼女の意図はとても純粋で、物事は感情的に非常に激しくなりました。 私たちはそれを維持しなければなりませんでした。」
「つながりを感じることが重要です」とGiddens氏は言います。 「その歌の女性、彼女は私たちがそれをやろうとしている人です。このチャンスをつかめない、語られない人々。それを覚えておくことが重要です。」 （チャーリーウェーバー） その朝遅く、彼らは再び歌に目を向けた。 パウエルはパーカッショニストのジェイミー・ディックとマイクをセットアップしました。
「ジェイミーはドラムの追加を始めました。「何が聞こえますか？」と尋ねました」とパウエルは言います。 「彼は言った、「まあ、私はいくつかのタムを追加することができます。」 彼がそれらを叩き始めた瞬間、それは船のドラムのように聞こえた。 奴隷船のドラム—ご存知ですか？ ライアンノンは泣き始めただけで、ボールに巻きついて泣き出しました。 「ご存知のように、この国では奴隷制は最近のものです。 人々はそれが古代史だと思っています。」
ギデンは数日後にエピソードに反映しました。 私たちはサイプレスハウスが置かれているバイユーテチェの丸い銀行の白い塗りのガゼボにいました。
「ジェイミーがドラムを着けているのを聞いて、それはかなり大変でした。 私は感情的ですが、あまり泣きません。」彼女の言葉は遅くなりました。 「特定の方法で感じたことのない先祖のようなものを感じただけです。」
彼女は静かな水辺を縁取る木々に目を向けた後、歌とその最初の歌手が彼女を導いてくれた場所に対する深い感謝としか感じられない開放感に笑みを浮かべた。
サイプレスハウスは、旧市街の古橋から数マイル南にある幹線道路の砂利スイッチバックにあります。 私たちは草原と水に囲まれています。
私たちの母娘の歌
ネイティブドーターズの歌は、先祖とコミュニケーションをとるために、兄弟のミュージシャンであるリアノンギデンズ、アミティストキア、レイラマッカラ、アリソンラッセルを歌と姉妹として集めます。 これらのミュージシャンは、初期のミンストレルやバンジョーの音楽を引き出して再生し、先祖のしばしば前代未聞で語られていない歴史を再生、再キャスト、スポットライトします。
購入パウエルは、土地の歴史が彼のレコーディング作品に影響を与えたと言います。
「文字通り、バイユーのこの場所は、アカディア人がノバスコシアから強制送還された後、1765年に最初に上陸した場所です。 アフリカの影響、革命後のハイチからの大きな流入、そして当然のことながら先住民とルイジアナスペイン人は、他のどこにも存在しないかなりの混合物でした」と彼は言います。
パウエルは、アンソニー・ミンゲラ、アン・リー、ビクター・ヌニェス、スパイク・リーなど、数々の受賞歴のある監督のために作曲した映画の楽譜の個人的なワークスペースとしてスタジオを構築しましたが、それはさらに熟しました。 Giddensのセカンドソロアルバムである2017年の影響力のあるFreedom Highwayのほか、Linda Ronstadt、Joan Baez、James McMurtryを含む他のレコーディングアーティストの本拠地でもありました。
「私は建物の正確な歴史を知りません」とパウエルは言います。 「奴隷時代の終わりの前に建てられた古いクレオールの小屋でした。 Rhiannonと一緒に部屋で録音したものがいくつかありますが、これらの声が壁から出てくるのを感じました。 声のいくつかは、これらのことのいくつかを生きているかもしれないが、最終的には勝利した人々からのものであるように感じます。 そんなに苦しんだ人たちがいました。」
ギデンズは、その日の録音を振り返って同意します。 「ケイジャンの国は、これらの異なる文化が集まった場所です。 彼女には、多くの痛みと暴力がありますが、美しい音楽と文化もたくさんあります。 それはあなたが沈むことができる本当の深い場所です。 これらの歌に共感していると思う。
「多くの点で、バンジョーはアフリカの音楽がアメリカにやってきた手段であり、アフリカの音楽はアメリカの音楽で最も決定的な要素です」（チャーリー・ウェーバー） 「私が作った記録ではなく、 フリーダム・ハイウェイは他のどこにも作られなかったことを知っています。 この場所はその一部です」と彼女は付け加えます。 「それもこの記録の一部です。 私は、有機材料が周囲のエネルギーを吸収することを知っています。
Giddensは、 Native Daughtersの執筆パートナーがチームを結成し、1つのチームになったと言います。 「私たちはみんなうまくやっています。 私たちはいつもここにいるようなものです。私たちはこれを何年もやっています。 彼らは皆、美しい、素晴らしい人々です。 素晴らしいプレイヤーはたくさんいますが、バイブが良い相手は何人いますか？ こつは良いですか？ それははるかに少ない数字です」と彼女は言います。
ギデンズはカナダ系アメリカ人のミュージシャンであり、ソングライターのアリソン・ラッセル（ポー・ガール、バード・オブ・シカゴ）が最も長いことを知っていますが、レイラ・マッキャラはツアーでグラミー賞を受賞したカロライナ・チョコレート・ドロップスに加わりました。 友人が彼女にビデオを渡したとき、Giddensは最初にAmythyst Kiah（Amythyst Kiahと彼女のChest of Glass）を聞きました。
ブルックリン出身のベテランミュージシャン、ナッシュビルのジェイミーディックとジェイソンサイファー（ニキトフ）は、それぞれパーカッションとスタンドアップベースを演奏します。 彼らは何年もの間、ギデンズと提携しています。
「それはすべてとても簡単でした。それはあなたが本当に望んでいることです」とギドンズは言います。 「人々は芸術は争いから生まれると考えています。 いいえ、芸術は愛から生まれます。自由から生まれます。安全な気持ちから生まれます。そして、バイブとエネルギーに抱かれた気持ちから生まれます。 それはあなたがあなたの最高のものを作ることができるときです。 争い、あなたはそれにもかかわらずアートを作っています。 愛、あなたはそれのためにアートを作っています。」
Giddensは、複数のソングライターを巻き込んだレコーディングプロジェクトをあまり行っていません。 彼女は、最後がおそらくロスト・オン・ザ・リバー：The New Basement Tapesで 、新たに発掘されたボブ・ディランの歌詞に基づいていると言います。
「これ以上のことは考えられません。つまり、地球上で最も素晴らしいスタジオでディランの歌詞を使っている古い男です」と彼女はサイプレスハウスに向かって銀行を振り回しながら言います。 「しかし、私は国会議事堂よりもここでこれをやりたいと思っています。 それは驚くべきことでしたが、この場所は私の魂を癒します。 彼女にとって、パウエルは契約の大部分を占めています。 「私たちは音楽がどのように生まれ、どのようにそれを育てるのかについて、同じように感じています。 私たちが最初に会ったとき、それは「ああ、あなたはどこにいましたか？」
Songs of Our Native Daughtersのようなプロジェクトはありますかと尋ねられたとき、Giddensは席に座り、笑いました。
「歴史に基づいた歌を書く4人の黒人女性バンジョープレーヤー？ そうは思いません。 「多くの黒人女性バンジョープレーヤーさえいるのですか？」 はい。 私たち以上のものがあります」と彼女は確信をもってうなずきます。
前の朝、私はグループがボブ・マーリーの「奴隷運転手」を録音したので、彼女がお気に入りのバンジョーを演奏しているのを撮影していました。すぐに、その長い首にフレットが欠けていることに気付きました。
「ミンストレルバンジョー」は、バンジョーファミリーの長老であり、そのフレットのない状態は、おそらく楽器の広範囲にわたる問題のある軌跡を表します。 奴隷にされた西アフリカ人は、1600年代にミンストレルバンジョーの祖先を最初にアメリカに持ち込みました 。 ゴンゴニやアコンティングなどのスパイクリュート楽器です 。 改良は黒人ミュージシャンとイノベーターによって行われました。 1800年代初期まで、バンジョーはアフリカ系アメリカ人によってのみ演奏されていました。 その後、白人のミュージシャンがこの楽器を割り当て、作り上げ、商品化しました。 現在、ギデンズや彼女のパートナーなどのミュージシャンは自分自身としてそれを取り戻しました。バンジョーのリズム、シンコペーション、メロディックな多様性は、アルバムの音楽の心臓の血です。
「アメリカの楽器、アフリカ系アメリカ人、アフリカ系アメリカ人の革新、ヨーロッパの革新があるアメリカの楽器を使って黒人女性の声を持つ機会は、これらの女性が常にできないことを言うプラットフォームを持っていると言うのは特別だ」とギデンズは言う。
左から私たちの先住民の娘たちの歌の背後にある録音アーティストがいます ：ダークパウエル、レイラマッカラー、アミティストキア、リアノンギデンズ、アリソンラッセル、ジェイミーディック、ジェイソンサイファー。 （チャーリーウェーバー） 
サイプレスハウススタジオは、元のアカディア人がボートを着陸させたバイユーテチェのほとりにあります。 （チャーリーウェーバー） 
ジェイミー・ディックはダーク・パウエルを抱きしめて、アミティスト・キアを笑わせます。 （チャーリーウェーバー） 
セッション中、どこでもリハーサルが始まりました。 ここでは、レイラ・マッカラが、ノーガハイドのソファからのコード進行について説明し、アリソン・ラッセルが見ています。 （チャーリーウェーバー） 彼女はアルバムノートに次のように書いています。「私たちはアメリカの奴隷制度、人種差別、女性虐待の歴史について話すことを避けるために文化的に条件付けられています。」彼女が遊ぶ理由を理解する。
「バンジョーの歴史を学ぶことは、アメリカの実際の歴史を取り戻すことです」とギデンズは言います。 「私たちはこのうそをつかんだ。 私たちはこれらの会話を強制することができるので、芸術がとても重要である理由です。 「なぜこのバンジョーを演奏するのですか？ 理由を教えてください。 このバンジョーの歴史を教えてください。なぜならこのバンジョーはあなたがこの国について知っていると思うことを完全に変えるからです。」
ブラックフェイスのミンストレルは、焦げたコルクやブーツブラックを顔に塗りつけ、アメリカとヨーロッパでステージに上がり、奴隷のメロディーを採用または盗みながら残酷なパロディーを演じました。 結果として、今日のアフリカ系アメリカ人の大部分は、この道具を貧困と虐待の象徴と見なして、この道具にほとんど関心を示していません。 しかし長年にわたり、Giddensと提携してOur Native Daughtersを録音する黒人ミュージシャンは、バンジョーを取り戻すために働いてきました。 彼らはそれらの初期の曲で彼らの兄弟を聞き、彼らの発見に向けて他の人を導きたいと思っています。
ギデンズの話の歴史を聞いて、ミンストレルのバンジョーを読む別の方法を想像することができます。 フレットは、ミュージシャンが通常のスケールセット（メジャーまたはマイナー、フラット、またはシャープ）にとらわれないことを意味しますが、その間のトーンを演奏できます。 それには音楽の自由があるようです。
「多くの点で、バンジョーはアフリカ音楽がアメリカにやってきた手段であり、アフリカ音楽はアメリカ音楽の最も決定的な要素です。 私たちはバンジョーと一緒にいて、「私たちは何が良いのか、何が私たちを支えているのかをどのように選択するのですか？」 それはこの記録の重要な部分です。 バンジョーを選ぶアフリカ系アメリカ人の若い女性は、彼らにとって大きな瞬間です。 それは、「いいえ。 私たちは勝利を受け入れます。 これは私たちの遺産の一部です。」
Giddensにとって、バンジョーは彼女に歴史の陰気さを見る方法を与えました。物語が失われたかもしれない人々を発見するためのツールです。 作詞作曲は、それらの声を聴衆に届けるための戦略になりました。
「アフリカ系アメリカ人の歴史はアメリカの歴史です」と彼女は言った。 「建国の父が誰であるかを知ることは重要です。また、誰がホワイトハウスを建て、誰が鉄道を作ったかを知ることも重要です。 名前のない人々を知ることは重要です。 彼らは取り残された人ですが、すべての仕事をした人です。 ジェファーソンと他の奴隷所有者の像が至る所に見られますが、モンティセロを可能にした実際の奴隷の人々には何もありません」と彼女は言います。
「私たちが話さない素晴らしい物語を持っている人がいます。 驚くべきことをした人々、信じられないほどのオッズに直面した男女、そして彼らがかつてヒーローであったことは何も悪いことではありません。
「私たちは、ハリエット・タブマンと彼女が軍隊のスパイであったことについてのドランク・ヒストリーのエピソードを見ているだけでした。 これらは私たちが対処しなければならないことです。ハリエット・タブマンのような物語を見つけて、「さて、ここで私たちが話す1人の黒人です」と言うときでも、彼らはそれを検閲するからです。 「まあ、彼女が地下の鉄道を手伝っても大丈夫ですが、彼女が計画し実行したこの大胆な襲撃について話をするつもりはありません。複数のプランテーションをたいまつにして、ある夜に何百人もの奴隷を解放します。 それについては、ヒロイズムに近すぎるので話さないでください」と彼女は言います。
録音セッションは必ずしもそれほど深刻ではありませんでした。 軽い瞬間がたくさんありました。 ミュージシャン、プロデューサー、訪問者は、砂利道のすぐ下にあるパウエルの母親の家で冷蔵庫を急襲しました。 彼のお母さんは、昼食を作ります-最も焼きたてのチーズ。 パウエルはギデンズに、彼女のカラオケのゴートの1つ、フレッシュ・プリンス・ラップを録音するように促した。 彼らがツアーで練習している「壮大な」クロケットの試合を撮影しました。 実際、かなり競争力のあるものでした。
陽気なこと、友情、苦痛に満ちた歴史の話を通して、 「Songs of Our Native Daughters」のミュージシャンは、心を躍らせる高揚感のあるアルバムを作りました。 過去のスピリットは、永続的な効果で歌に生息します。 時には、感情的な地形は危険でさえあり、困難です。 何度もレイプしてきた監督を殺す女性の物語「ママズクラインロング」のように、いくつかの歌はゾッとしています。
「それは私が私と一緒に精神を感じた瞬間でした」とギデンズは歌の録音について言います。 「それは私にとって重要です、あなたは知っていますか？ その曲の女性は、私たちがそれをやっている人だからです。この機会を得ることができない多くの人々。 それを覚えておくことが重要です。」
この記事のバージョンは、民俗文化遺産センターのオンラインマガジンに掲載されました。
Rhiannon Giddens、Leyla McCalla、Allison Russell、Amythyst Kiahは、最近のアルバム、Smithsonian Folkways RecordingsのSongs of Our Native Daughtersからパフォーマンスを行います。 7月24日-ワシントンDC、スミソニアン国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館; 7月25日-ニューヨーク、ショトーカ、ショトーカ研究所。 7月26日-アルバニー、ニューヨーク、エッグ。 7月27日-ニューハンプシャー州ウォルフェボロ、グレートウォーターズフェスティバル。 7月28日-ロードアイランド州ニューポート、ニューポートフォークフェスティバル。 スミソニアンでの公演のチケットはこちらから購入してください。
