「小さな黒い本」は、かつては最も親密で神秘的な詳細が保存されていた場所です。ファムファタールの恋人のリスト、ビジネス界の大物の主要顧客、探偵のコードネームの情報提供者です。 人が連絡先やその他の個人の詳細を書き留めるこれらの装飾されていないボリュームは、日記ほどまとまりがありませんが、名前、番号、予定の散在は、ある意味でより興味深いものです。
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これらの台帳は、実際の毎日の使用に比例しない想像力（ロマンスとノワール映画のおかげ）をしばしば保持していましたが、アーティストのアドレス帳は、彼らの日常生活と彼らが保持する会社の魅力的なピークを提供します。 それが、スミソニアンのアーカイヴズオブアメリカンアートのフライシュマンギャラリーで現在展示されている新しい展示「Little Black Books」の背景にあるアイデアです。
「タイトルは、特定の世代にとって本当に挑発的です。なぜなら、ポップカルチャーの「小さな黒い本」という概念は、しばしば恋愛の本を指しているからです」と、アーカイヴズの原稿のキュレーターであるメアリーサヴィグは言いますが、彼女はロマンチックなものよりも広い意味を与えることを目的としたことを示しています。 「しかし、90年代に生まれた[人々]に「小さな黒い本」と思われるものについて尋ねたとき、彼らはそれを聞いたことがありませんでした。」
このショーは、ジャクソン・ポロックやジョセフ・コーネルなどのアーティストの個人的なアドレス帳（謎めいたメモ、取り消し線、インクのしみを含む）に飛び込みます。 本は、これらの著名人の個人的な生活を垣間見ることができ、重要な個人情報が控えめなボリュームに落書きされ、安全でなく、耳が聞こえない時代にポータルを提供します。
本の癖は、親しい友人や家族がカジュアルな知人とどのように対等な立場にあるかです。 彼女のアドレス帳では、美術評論家のルーシー・リッパードは、彼女が一度きりの知り合いと同じように、彼女の夫のためにエントリーに多くのスペースを割り当てます。 見知らぬ人がページをめくると、誰が彼女の人生でもっと重要な意味を持っているのか見当がつかず、ショーのキュレーターにとって挑戦となりました。
Bernarda Bryson Shahnのアドレス帳、1972-2002（Archives of American Art） 「これらのつながりと関係の深さを把握するには、さらに研究が必要です」とSavig氏は言います。
このことを念頭に置いて、展示では、歴史家が本に含まれる関係をいじり、さらにアーカイブを掘り下げ、所有者の個人的な論文やメモを掘り下げるために使用するテクニックを探ります。
ジャクソン・ポロックの本で、パートナーであり仲間の画家であるリー・クラスナーと共有した本には、抽象表現主義者のマーク・ロスコとヘレン・フランケンターラー、美術評論家のクレメント・グリーンバーグを含む印象的なキャストが含まれています。 しかし、それは数人の医師の名前も含んでおり、その中にはエリザベス・ハバード博士が心理療法士でした。 1950年代にポロックのアルコール依存症を治そうとしたホメオパシー開業医のルース・フォックス博士（そしてポロックの死後、リー・クラスナーに哀dolの手紙を書いた）。
また、画家の連絡先には、ノースカロライナ州アシュビルにあるブラックマウンテンカレッジでの留学中にポロックと出会ったヒンズー教のダンサー、ヴァシとヴェーナがいました。 サヴィッグと彼女のチームは、アーカイブや歴史的な新聞の切り抜きで追加調査を行い、医師を紹介したポロックの友人である画家エマーソンウルファーとの口頭での歴史インタビューを通じて、ダンサーについて知り、医師が誰であるかを把握することができました。
「これらは確かに一般的な名前ではなく、彼らが誰であるかを知ることができる唯一の理由は、論文にそれらに関する手紙やその他の文書があるためです」と、Savig氏は述べ、研究プロセスは単純なGoogle検索よりもはるかに複雑だった。
ドロシー・リーベスのアドレス帳、ca。 1950-1972（アメリカ美術のアーカイブ） 有名で曖昧な、親密で取るに足らない連絡先のこのブレンドは、歴史家が本の所有者を理解する異常な方法を提供すると言います。 テキスタイルデザイナー兼ウィーバードロシーリーベスの本は、伝統的なアルファベット順を避けています。 彼女は代わりに、「フィラデルフィア」、「レストラン」、「男の子」、および「余分な女の子」とラベル付けした謎めいたカテゴリーに特定のカテゴリーに分けています。
「彼女がフィラデルフィアに行ったとき、必要な名前はホテルや航空会社だけでしたが、それは彼女自身の注文です」とサヴィッグは言います。 「[所有者の意図]を理解できる場合もありますが、時にはわからないことがあります。 「余分な女の子」はいますが、オリジナルの「女の子」はいません。」
それは実際に失われたアドレス帳の話で、サヴィッグにショーのアイデアを与えました。彼女はフランスのコンセプチュアルアーティストソフィーカレの1983年の作品The Address Bookについて議論する講義に参加しました。
Calleはパリの路上で小さな黒い本を見つけ、そこに含まれる名前に連絡を取り、所有者の家族、友人、知人のウェブに沿って一連の記事と写真を作成し始めました。 このショーは、Savigが言うように、「アドレス帳のすべての人々のつながりについて興味深い質問」を提起しました。
接続と相互作用のペーパートレイルに続いて、Savigと彼女のチームは、これらの個人の生活の中で関係の網をつなぎ合わせました。 ショーは一連のガラスケースで構成され、そのほとんどに特定のアドレス帳が含まれ、所有者、含まれる名前、およびそれらが表すソーシャルサークルのより広範なコンテキストを調査するアーカイブ資料が付属します。
しかし、ショーの最初のケースは、よりわかりやすい目的に役立ちます。「小さな黒い本」を定義するものを説明します。スマートフォンやソーシャルメディアの時代では、コンセプトはポップカルチャーから外れています。
「成長して、人生で新しいものを得ること-大学に行って引っ越すこと、または新しい仕事をして引っ越すこと-私たちは今、実際にそれを物理的に追跡していません」と彼女は言います。
ウォルト・クーンのアドレス帳、1930年10月1日以降に破棄された（アメリカ美術のアーカイブ） ショーの本は、これらのアーティストのソーシャルネットワークの絶え間ない変化を明らかにしています。 1913アーモリーショーの画家であり主催者であるウォルトクーンは、6〜7冊の小さな本を持っていました（ただし、展示には1冊しかありません）。 彼が新しい本を手に入れたとき、彼は元の本から重要な情報を転送し、彼の人生でもはやそれほど重要ではなくなった連絡先を事実上残しました（Facebookの前のバージョンの「友達なし」）。
「もう連絡を取る必要はなかったかもしれませんが、そのように連絡先がどのように優先順位付けされているかを見ることができます」とSavig氏は言います。 ショーの本には、「1930年10月1日に廃棄されましたが、破壊しないでください」と書いています。
キャスリーン・ブラックシャーのアドレス帳、1947-1957（Archives of American Art） 版画家のキャスリーン・ブラックシャーには、ホリデーカードのメーリングリスト用のアドレス帳がありました。 彼女は毎年美しいシルクスクリーン印刷のホリデーカードを作成し、1年から次の年に名前を消しました。 彼女は、いくつかの名前の隣にシンボルを追加して、その年にカードを受け取り、見返りに多くのカードを受け取ったかどうかを示します。 「もし彼らがカードを送ってくれなかったなら、彼女は人々の名前をリストから外したのかもしれません」とサヴィッグは考えます。
アドレス帳が人を理解するための手段を提供するように、ある場合には、それは所有者にとってより大きな世界への道としても役立ちました。 集団芸術家のジョセフ・コーネルは有名な世捨て人であり、ニューヨークのフラッシングに家を出ることはめったになかった。 しかし、彼のアドレス帳には、前衛芸術家の名前がたくさん詰め込まれており、彼は頻繁に手紙や贈り物を交換し、その多くは彼のコラージュで使用していました。
ジョセフ・コーネルのアドレス帳、1950-1970（Archives of American Art） 「コーネルは決して実際にニューヨークを離れることはありませんでしたが、彼はアドレス帳に記載されているすべての友人や人々、世界中のこれらすべての経験を通じて蓄積しました」とサヴィッグは言います。 「人々は彼とのやり取りを本当に楽しんでいました。 彼らは彼に世界をもたらしました。 彼はあまり離れなかったが、それらの関係を通して本当に面白い人生を送っていた。」
Little Black Books：Address Books from American Art of Archivesは、2015年11月1日まで、スミソニアンアメリカンアートミュージアムとナショナルポートレートギャラリーのある8番街とFストリートNWにあるローレンスA.フライシュマンギャラリーで展示されています。
