いくつかの最近の記事は、同じ悲惨な結論に達しました：媒体としての映画は運命づけられています。 2012年から、Twentieth Century Fox Internationalは35mmプリントを香港とマカオに出荷しなくなるというレポートが最初に出ました。 DCI準拠のデジタル形式のみが利用可能です。 次に、Debra KaufmanのCreative Cowに関する落ち着いた記事：Film Fading to Blackが登場しました。これは、ARRI、Panavision、Aatonなどの企業がもはやフィルムカメラを製造していないことに関する詳細な説明です。 （Devin ColdeweyはTechCrunchでのKaufmanの仕事についての彼自身の見解を追加しました。）いくつかの情報源は、映画で最も有名な名前の1つであるKodakが直面する経済的困難について報告しました（いくつかの故郷の観点については、WHEC.comの「コダックは困っていますか？」
ロサンゼルスのニュービバリーシネマのジュリアマルキーゼは、35mmのファイトの申し立てを開始するまで、「主要な映画スタジオは、すべてのアーカイブ35mmフィルムプリントのレンタルをやめることを最終的に決定した。リバイバルハウスはほとんど残っておらず、デジタルは安価であり、プリントの保管と発送のコストが高いため、「この問題について非常に強く感じており、デジタルプロジェクションで私が生きているアートを破壊することはできません。 」（本日現在、彼女は5, 700を超える署名を収集しています。）
修復前のハイアワサの絵画史。
実用的な意味よりも比meta的に、ニューヨークタイムズの評論家AOスコットはFilm Is Dead？ ロジャー・エバート（「ビデオはフィールドを指揮する」）やアンソニー・レーン（「存続しながら楽しむ」）などの運命論者を引用する前に、映画は懐かしさに基づいているため、「もろくて腐敗しやすい」と示唆しています。
文化における映画の優位性がどのように侵食されているかについて、より具体的な証拠が必要な場合は、 Call of Duty：Modern Warfare 3の売上高を1日で4億ドル取得してください。 それは、ほとんどの大予算映画が1年でグロスする以上のものです。 または、 映画雑誌の 「若い映画ファンを取り戻すにはどうすればいいですか？」を読んでください。これは、目を見張るような統計を提供します：かつて映画視聴者のバックボーンと考えられていた12〜24歳のグループは、北の映画チケットの32％ 2010年のアメリカ。1974年の60％から減少しています。
「映画の死」レポートの突然の合流は驚くべきことです。その終ofの予測は何十年も続いているからです。 例えば、ラジオは1920年代に映画を消し去ることになっていたが、1950年代にはテレビがそれを行うことが想定されていた。 DNロドウィックは、2007年の映画「バーチャルライフ 」で、「映画の制作と視聴のほぼすべての側面がデジタルテクノロジーに置き換わるにつれて、「映画を観る」という概念も急速になりつつあると主張しています。しかし、「新しいメディア」自体は、「20世紀の成熟した視聴覚文化」である映画に基づいています。したがって、映画として知られるものは、映画が媒体として置き換えられても存在し続けます。
ハイアワサの絵画史は、重大な損害にもかかわらず100年以上その画像を保持していました。 礼儀ジュリア・ニコル。
皮肉なことに、このフィルムは優れたアーカイブ素材であり、既存のデジタルアーカイブプラットフォームよりもはるかに安定性と信頼性が高いことがわかりました。 （この記事に添付されている写真は、1902年から03年に撮影され、2009年にColorlabのためにジュリアニコルによって復元されたハイアワサの絵画史を示しています。劣化した復元前の形状でも、フィルムはその画像を保持していました。）何十年も続く、フロッピーディスクやIomega Zipドライブについて言えないこと。 2インチのリールツーリールビデオテープは、テレビの放送規格でした。 ほんの一握りの再生マシンがまだ存在しています。 さらに言えば、3/4インチのビデオテープを最後に視聴したのはいつですか？
映画には、デジタルにはない触覚的な美しさがあります。 それは、印刷写真とデジタル写真の間、万年筆で書くこととコンピューターで書くことの間の類似したコントラストだと思います。 新しい技術の速度と利便性を放棄する人はほとんどいません。 ガラガラをダミーページに物理的にカットアンドペーストするよりも、InDesignで記事をレイアウトする方がはるかに簡単です。これは、グリースペンシルやギャングシンクブロックよりもFinal Cut Proで編集する方が簡単だからです。 しかし、古い方法に伴う物理的な接触、テープスプライサーと巻き取りリール、フィルムのストリップで満たされたリネンで裏打ちされたビンが恋しいです。
今週の初めに、 The DescendantsのディレクターであるAlexander Payneが、映画とデジタルデバイドについて話しました。 「私は多くのフェスティバルに参加します」と彼は言いました。 「デジタルで映し出される映画を見て、それを映画で見ると、映画のほうがよく見えます。 フィルムは暖かい感じがします。 フリッカーはグローよりも優れています。」
ペインは、デジタルの侵入を認めました。 「映画とデジタルの比率が約50〜50の米国の劇場プロジェクトでは、ノルウェーは約90％がデジタル、アイスランドは99％またはそこに到達していると思います」と彼は言いました。 監督はまた、映画を見ることは悲惨な体験になる可能性があることを認めた。
「しかし、私たちは何かを失っていると思います。 ジャンルノワールが中世のタペストリーについて語ったインタビューを覚えています。メディアがより体系化され標準化されるほど、死に近づきます。それがどれほどリアルか見てください」と彼らは言います。
ペインは、復元されたバージョンの『生と死の大佐の死』のスクリーニングに参加したばかりで、それを「変容」した人生の表現と呼んでいました。 「どうしてそんなことができないの？」と彼は尋ねた。 「私は次の映画を白黒で作るために歯と爪と戦わなければなりませんでした。 興味深いことに、映画のように見せるためにデジタルで撮影する必要があります。 Ordetのような白黒映画を上映するのは、撮影監督だけでなく、乗組員全体です。 「1ショットが欲しい、そのように見えるショットを1つだけください」と言います。」
少なくとも1つのレベルでは、ペインは映画がまだ死んでいるとは考えていません。 「あなたがティーンエイジャーであり、デートで一人になりたいと思う」と彼は言った。 「金曜日の夜、他にどこへ行くの？」
