パリを拠点とする作家リチャード・コビントンは、幅広い文化的および歴史的主題を取り上げ、スミソニアン、ニューヨーク・タイムズ、インターナショナル・ヘラルド・トリビューン、ロサンゼルス・タイムズ、サンデー・タイムズ・オブ・ロンドン、リーダーズ・ダイジェスト、アート・イン・アメリカ、サロンに貢献しました。 フランスの歴史のファンである彼は、ナポレオン、シャルルマーニュ、マリー・アントワネットの伝記プロフィールを発表しています。 また、2008年9月に予定されている重要な環境、健康、社会問題に関するエッセイ集であるWhat Mattersの寄稿者でもあります。彼の最新のプロジェクトでは、シルクロードの文化的変容について詳しく説明しています。
この話のきっかけは何ですか？ その起源を説明できますか？
昨年パリのギメ美術館で展示を初めて見たとき、私は主にテロリズムと内戦で知られている世界の一部からのアーティファクトの美しさに感銘を受けました。 何千年も遡る豊かな文化遺産の物語を伝えるために、私はアフガニスタンのもう一つの側面を描きたかった。 また、カマラの国立博物館の館長、オマラ・カーン・マソウディと彼のスタッフがこれらの絶滅の危機にある芸術的宝物を救うリスクに非常に感動しました。
アフガニスタンの文化遺物を扱っている間、最も驚いたことは何ですか？
この国の考古学的遺産があまり知られておらず、比較的未開拓のままであることに驚いた。 継続的な紛争は、サイトの横行する略奪とアーティファクトの密輸が事実上未確認のままであることを意味します。 復活したタリバンとの戦争は、国の多くを立ち入り禁止にし、地元の考古学者を訓練することをほとんど不可能にすることにより、考古学的調査を大きく妨害します。
報告中の好きな瞬間は何でしたか？
私のお気に入りの瞬間は、バクトリアの金の宝石を初めて見たときでした。 イルカ（またはある種の魚）に乗っている気まぐれな脂肪のキューピッド、翼のある小さなアフロディーテの姿、繊細に彫られた雄羊、シベリアの熊の短剣の柄は驚くべき神秘的なものでした。 これらの遊牧民は誰なのか、彼らはどのようにしてこのような洗練された職人になったのか、そしてなぜ彼らについてもっと知りませんか？
最終ドラフトを作成しなかった面白いことや面白いことはありましたか？
宝物を取り巻く多くの背の高い物語の中には、タリバンに拷問されたと主張し、作品が隠されている場所を明らかにすることを拒否したアフガニスタンの銀行関係者からのものがありました。 カーラ・グリスマンは、これは絶対に真実ではなく、「非常にアフガニスタンの自己劇化」だとして却下したと言った。 一方、グリスマンは、ペシャーワルの闇市場での展示会で8つの作品を発見したことで多大な功績に値します。 アイテム-ベグラムの象牙と石膏のメダリオンは、カブール国立博物館から盗まれました。 彼女はその場でそれらを買い、保管に入れた。
タリバンが「異端」の芸術作品を排除することは、現在の道徳的または美的価値にもはや適合しないため、文化的工芸品が変更または破壊されたのは初めてではありません。 存在する文化によってもはや受け入れられないと見なされた芸術作品をどのように扱うべきでしょうか？ どうして？
16世紀、ダニエラデヴォルテラは、ミケランジェロの最後の審判で、システィーナ礼拝堂で戦略的に配置された腰布で人物を覆いました。 ヒトラーは、マックス・ベックマン、シャガール、クレー、カンディンスキーなどのいわゆる「縮退芸術」を禁止しようとしました。 しかし、もちろん、これらの芸術家の作品は、ナチスの独裁者がオーストリアのリンツで彼が計画したFuhrermuseumのために選んだ作品よりもはるかに長く耐えることが証明されました。 さらに最近では、イタリアのシルヴィオベルルスコーニ首相は、テレビのインタビューで彼女の裸の胸が彼の後ろに現れないように、彼の公邸でティエポロのヌードをレタッチしました。 （絵画のタイトルは、時間によって明らかにされた真実でした。）そして、それは、禁止または覆われた傑作に起こることです。 時間は最終的にアートワークの真実を立証しますが、それを実現するためにはまだ戦わなければならないと思います。
