クインシージョーンズはどこにでも現れるようです。 彼は史上最高の売れ行きのアルバム（マイケルジャクソンのスリラー 、最近25周年記念版で再リリース）をプロデュースし、50年代および60年代のジャズの巨匠と共演し、「ルーツ」から「サンフォードアンドサン」まであらゆる音楽を書きました。 60年代のクラシックの1つをオースティンパワーズで復活させました。
この3月に75歳になるジョーンズは、過去50年間の音楽の素晴らしい瞬間の多くに関与していました。 しかし、それはスミソニアン協会へのニュースではありません。
国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館と同施設のジャズおよび音楽学者の両方が、多くのプロジェクトに関する専門知識を求めてジョーンズを探してきました。
「クインシーは、第二次世界大戦以来、アメリカ音楽を深遠で劇的な方法で形作った人々の1人でした」と、アフリカ系アメリカ人博物館のディレクター、ロニー・バンチは言います。
ジョーンズは博物館の評議会にあり、建設を待っています。 バンチは、起業家のビジネスの本能は、資金調達戦略を思い付くのに役立つと言います。 ジョーンズは世界中を旅するので、スウェーデンの博物館で見たものからアブダビまでのアイデアを取り入れています。 ヒップホップアーティストや若い世代とのジョーンズのつながりも、バンチが博物館の「若者戦略」を計画するのに役立ちます。
「彼は、私たちが奉仕しなければならない多くの聴衆をいつも思い出させます」とバンチは言います。
スミソニアンジャズマスターワークスオーケストラのディレクターであるデビッドベイカーは、1960年代初頭にジョーンズのバンドでトロンボーンを演奏しました。 ジョーンズはまた、ベイカーの著書「 アレンジと作曲のための小アンサンブル 」の序文を書きました。
ジョーンズは「ウォーキングの歴史書」だとベイカーは言う。 「彼は素晴らしい保持力を持っています。」
ジョーンズは、フランクシナトラのために音楽をアレンジすることから、60年代前半に大手レコード会社で最初のアフリカ系アメリカ人の幹部の一人として成長するまで、20世紀の歴史を直接経験しました。
「私の歴史家が出てきて、彼がデューク・エリントンやセロニアス・モンクと一緒に旅行した時間について話を聞くのが好きです」とバンチは言います。 「彼は本当にこの素晴らしい宝物です。」
しかし、彼の音楽がスミソニアンのジャズオーケストラにとって自然な選択となったのは、ジョーンズのユニークで無限に見える作曲です。
「クインシーの作曲と編曲は、今でも今でも変わらない声です」と、スミソニアンジャズのエキスパート、ジョンエドワードハッセは言います。 「彼の音楽は他の人のようには聞こえませんし、歴史上安全な場所です。」
昨年の冬、スミソニアンオーケストラは、クインシージョーンズのビッグバンドワークスというプログラムを開発し、トロント、ワシントンDC、バージニア、インディアナで演奏しました。 ベイカーはジョーンズがオーケストラを手伝うために道を進んだと言います。 このグループは音楽を演奏する権利を得るのに苦労することがよくありますが、ジョーンズは「とても心を動かされていました。私たちが彼に電話するたびに、音楽は私たちに提供されました」。
ベイカーは、最近のツアーの準備のためにジョーンズを訪れたことを覚えています。 彼はジョーンズが彼の広大な音楽保管庫に入って、オーケストラにふさわしいものを見つけるために特定の歌の数十の異なったアレンジをソートしたと言います。
ジョーンズは、オーケストラが昨年1月にトロントで彼の曲を演奏するのを聞くことができました。彼は国立芸術基金からジャズマスターとして認められました。 彼は「ノックアウトされた」とベイカーは言う。 「彼が最前列でそのようなものを掘るのを見るのはとても楽しかった。」
スミソニアン国立アメリカ歴史博物館のキュレーターであるハッセは、ハッセの著書「 ジャズ：第一世紀 」の序文を書いたジョーンズとも密接に協力しています。
ハッセは1990年代初頭にジョーンズと初めて出会い、デューク・エリントンに関するビデオに取り組んだ。 2001年7月、ハッセはジョーンズを博物館のジャズコレクションのツアーに連れて行き、ディジー・ガレスピーのトランペット、デューク・エリントンによる未公開の音楽10万ページ、ジョーンズがエリントンに書いた手紙さえ見せた。
また、その月、ジョーンズはスミソニアンジャズマスターワークスオーケストラで彼の歌のいくつかを指揮しました。
「素晴らしかった」とハッセは言う。 「彼は非常に強い情熱を持って指揮に身を投じたので、実際に興奮して1フィート、2回空中に飛び上がり、その時点で彼は春の鶏ではありませんでした。」
ベイカーがジョーンズについて言っているように、「彼は飽くことのないようだ」
