オスカー受賞作家ジョン・リドリー、彼の新しいジミ・ヘンドリックス映画について語る

ジョン・リドリーの人生は半年前に彼が書いた映画「 12 Years A Slave 」が最高の写真を含む3つのオスカーを受賞したときに変わりました。 リドリーはまた、ソロモン・ノースアップの回顧録から改作された脚本で勝ちました。 彼の新しい映画「 ジミ： すべては私の側にあります」は彼が脚本と監督を務め、9月26日に劇場でヒットし、アフリカ系アメリカ人の歴史のもう一つの象徴であるジミ・ヘンドリックスに続きます。

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映画は、アンドレ・ベンジャミン（アウトカストのアンドレ3000）を主演し、1966年と1967年にロンドンに住んでいたときにヘンドリックスに焦点を当てています。「それは、ヘンドリックスのキャリアで面白い時間でした。リドリーの映画が上映される期間についての国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館学芸員ケビン海峡。 ロンドンでの滞在に続いて、海峡は、ヘンドリックスは「現場に来て、人々を吹き飛ばしただけだ」と言います。

2016年にアフリカ系アメリカ人歴史博物館がオープンすると、いくつかのヘンドリックスの遺物が、ジェームスブラウン、Jディラなどに関連するオブジェクトとともに、初の展示「ミュージカルクロスロード」の一部になります。 「彼はエレクトリックギターの音の語彙を本質的に予期しなかった方法で拡大しました」とStraitは言います。 「ヘンドリックスは、ロックのアイコンの概念とイメージを変えました。」博物館のヘンドリックス関連のアイテムには、彼が着ていたベストとパフォーマンス中に使用したマーシャルスピーカーがあります。

Smithsonian.comはジョン・リドリーと彼の研究プロセス、彼のお気に入りのヘンドリックスの曲、そしてヘンドリックスの財産が彼に伝説の最も有名な歌を使わせないという事実をどうやって回避したかについて話しました。

最近はどこにいて、何に取り組んでいますか？

今、私は物理的にロサンゼルスにいます。 テキサス州オースティンで実際にほとんどの時間を過ごしています。 私たちはそこで「アメリカの犯罪」を撮影しています。これは私が書いてプロデュースしているテレビシリーズで、実際にパイロットを監督しました。 だから、両方の都市で時間を分けました。

Jimi： All Is by My Sideの研究プロセスはどうでしたか？

ここに脚本があると本当に信じ始めたら、アーカイブ情報、個人インタビュー、履歴など、入手可能な情報を使用しました。 ジミのような人生は、ある時点で伝説になります。 そして物語はそこにあり、人々が記録する出来事がありますが、人々は多くの異なる方法で彼を思い出します。 そして、「OK、1人がこれを言って、1人がそれを言った」という点で、少し審判が行われているという点に到達することの1つです。 […]しかし、楽しいのは、実際にそれらの瞬間を捉えて、可能な限り深く掘り下げて、彼らに命を吹き込むことができることです。 それらについて報告することは一つのことですが、ストーリーテラーとして、そして映画製作者として、それは俳優に言うべきもう一つのことです。「OK、これは私たちがやろうとしている方法です。これは私たちが入れたい感情です。それは、これらが私たちにとって最も利用可能な事実であり、どのように今それを生き生きとさせるのでしょうか？どのようにして伝説から生きた歴史を作り上げますか？」

伝記の事実に固執することはどれほど重要ですか？

明らかに、私たちはドキュメンタリーではなく、歴史家とさえ、彼らは何が起こったのか、誰がそれに関与したのかについて議論を始めます。 しかし、これに関する特にエキサイティングなことの1つは、限られた時間であったこと、2時間で1年であったこと、ジミがロンドンに行くという内部ドライブがあったこと[…]がなかったことです。物事に芸術的なライセンスを取得するための本当に多くの必要性。 たとえば、芸術的なライセンスを取得した例の1つは、Idaのキャラクターでした。 彼女がアイダと呼ばれた理由は、彼女が実際に彼のガールフレンド、デヴォン（ウィルソン）であり、彼がアメリカに戻ったときに彼が会った。 しかし、彼の最も重要な色のガールフレンドだったので、私はその関係に民族中心の視点を追加することは非常に重要だと思った、そしてなぜそれがこれらの他の2人の女性との関係とは異なっていたのか。

ヘンドリックスのキャリアの中でこの特定の瞬間に焦点を当てたのはなぜですか？

ジミにとって変革の年でした。 彼は文字通り、ジミー・ジェームズという名前でニューヨークを去り、彼は一緒に演奏していた名前を、その後ジミ・ヘンドリックス、JIMIとしてアメリカに戻ってきました。 その年には多くのことが起こりました。 当時のロンドンは、芸術であり、文化であり、映画であり、音楽であり、それらすべてでした。 ですから、ジミ・ヘンドリックスの歴史だけでなく、当時のポップカルチャーの歴史もレンダリングできるように、これらの2つの要素を実際に相互作用させるために、一方で話をすることはまれな機会だと思いましたロックンロールのステータスを持ち、人間の性質を示す個人、およびこのインキュベーター、いわばこのペトリ皿も示します。 さまざまなスタイルの非常に多くの相互受粉が行われています。

伝えられるところによれば、ヘンドリックスの財産は彼のカタログから音楽を使用する許可をあなたに与えなかった。 それは彼の名声前の年に集中する決定の一部でしたか？

実際、それは哲学の一部ではありませんでした。 ポール・グリーングラスとヒューズ兄弟がヘンドリックス映画を作ろうとしていたことを知っていたので[…]、私は他の個人が何をしたかに基づいてアクセスできるかどうかについて幻想を持っていませんでしたまたは取得できました。 しかし、同時に、物語は、それがそれ自体で生き続けた感情的な質を持っていると信じていました。 […]しかし、私は見ることを意味します、それは人生の他の何かのように、あなたはあなたの前にあるものを制限として見ることができます、または、「見て、私たちはそれらを乗り越えたり、回避したりすることができますユニークであり、私たちが語っている物語にとって非常に特別な方法です。」

12 Years A Slaveの研究はどう違いましたか？

12年の奴隷 、つまり、その点で興味深いのは、あなたの目の前に文書があり[ソロモンノースアップの回顧録]、単一の物語があるので実際に取るものがたくさんあるということです。 […]しかし、その中で、それは感情、時間、言語の本当の感嘆符でした。 それは確かに私から遠く離れていました。 問題の事実は、当時私は生きていなかったということです。問題の事実は、1967年にロンドンにいなかったということです。したがって、彼らは両方とも、それが映画であってもドキュメンタリーではありません。 確かに、あれやこれで創造的なライセンスを取得できると言える場所があります。 しかし、私は真剣に受け止めています。 私が言ったように、私はあなたが事実を正しく理解しなければならず、創造的なライセンスの後ろに隠れることができない環境にいることができて非常に幸運でした。 そして、これは私がそれを行うことができるスペースであり、私たちがそれを行うスペースで私は確かにそれを所有していますが、提示されたように歴史を取ることができることについてエキサイティングなものがあります。 それは機能します、それを操作する必要はありませんので、歴史がレイアウトされているので、なぜ乗ってみませんか？

All Is my sideと12 Years a a Slaveの間に関係はありますか？

つながりは、ストーリーテリングまたはそこにある物語との感情的な速度です。 12 Years a Slave 、これは異なる種類の速度です。 誰かが彼の家族に戻ることができ、彼が個人として持っている価値を認識できるように、彼の身体的な自由を探しています。 明らかにジミの物語とは少し異なりますが、それは限られた時間の空間についてであり、情熱についてであり、世界で彼の価値を見つけて自分を表現しようとしている人についてです[…]少し違いますが、直接の比較ではありませんが、これらの2つのストーリーで、作家とストーリーテラーとしての情熱、つまり作家として、作家としての情熱を感じました。物語の中で私がさらされた情熱を観客に翻訳します。

好きなヘンドリックスの曲はありますか？

「愛として太字」、「小さな翼」、「リンダに私の愛を送ってください。」

愛の叫び

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