オルセー美術館は、マネの「オリンピア」やその他の作品の名前を、ほとんど知られていない黒人モデルに敬意を表して改名しました

オルセー美術館での新しい展覧会は、現代美術のしばしば知られていない黒人モデルにスポットライトを当て、これらの以前は匿名のシッターに、新しく特定された主題に敬意を表して古典的なキャンバスの名前を（一時的に）変更することにより、代理店のような雰囲気を与えます。 「ブラックモデル：ジェリコーからマティスまで」と題されたこのショーでは、エドゥアールマネの「ローレ」（以前は「オリンピア」と呼ばれた破壊的なヌード）、マリーギレミンブノアの「マドレーヌの肖像」などの作品が紹介されています。名前「黒人女性の肖像」。

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Jasmine WeberがHyperallergicについて報告するように 、パリのプレゼンテーションは、昨年10月にコロンビア大学のWallach Art Galleryで初公開された「Posing Modernity：The Black Model from the Manet and Matisse to Today」の拡張版です。 同じタイトルの当時の学生であるデニス・マレルの論文に基づいています。これは、アートキヤノンの黒人女性を取り巻く奨学金不足に対するムレルの欲求不満から生まれたものです。ニューヨーク市のショーでは、100点以上の絵画、彫刻、見落とされた黒いモデルの研究における写真とスケッチ。

ワシントンポストのジェームズマコーリーが観察するように、刷新されたショーは同様の焦点を持っていますが、フランスでは別のテナーを持ち、彼は「国家は統計的カテゴリーとしても生きた経験としても公式にレースを盲目にしています」と言います。ショーの最初のイテレーション、オルセー美術館の永久コレクションに含まれる豊富な関連作品から、「ブラックモデル」は、話が現在語られているだけのシッターに会話をシフトするだけでなく、世界的な奴隷貿易における国の役割。

奴隷制度は1794年にフランスの植民地で廃止されましたが、1802年にナポレオンボナパルトの下で復活しました。この慣行が永久に禁止されるまでさらに44年かかりました。 BBCのキャスポンドによると、この時代にパリに住んでいた黒人と混血の個人は、公の記録が人種を特定できなかったため、芸術によって最もよく表されました。 たとえば、ジョセフというハイチ人は、テオドールジェリコーのお気に入りのモデルであり、アーティストの「メデューサのRa」に登場し、1824年のジェリコーの死後、権威あるエコールデボザールのモデルになりました。

マレーの挑発的な1863年の「オリンピア」の傍観者に描かれたメイドのローレは、「チュイルリー庭園の子どもたち」と「ラネグレス（ローレの肖像）」というタイトルの2つの別々のシーンにも登場します。ローレはマネに明確な印象を与えたと指摘し、マネは彼女を「非常に美しい黒人女性」と説明し、スタジオノートに住所を記録しました。 マネはローレを幻想的なハーレムシーンの「むき出しの」黒人の主題に変えることなく、彼女の階級、地位、出身国を明らかにする方法で描いたが、マレルはBBCのポンド、「無料の賃金稼ぎの女性」に語った。これらの作品に見られるものは、依然として「本質的に人種差別主義者および性差別主義者」である社会によって制限されたままでした。

これらの作品に見られる黒人モデルの比較的敬意を表した表現は、残念ながら、標準ではなく例外です。 Agence France-Presseと話すと、Murrellは黒人が現代美術の発展に大きな役割を果たしたと言いますが、彼らの貢献は、「ネグレス」や「mulatresse」などの還元的な「不必要な人種的参照」の使用によって食いつぶされました。混血系の人に対する軽rog的な用語。

「美術史は…それらを除外しました」と、マレルはBBCニュースに説明します。 「（これらのラベルは）彼らがいた個人とは対照的に、人種のタイプとしてこれらの数字の構築に貢献しました。」

ベノアの「黒人女性の肖像」は「ネグレスの肖像」としても知られていますが、現在は「マドレーヌの肖像」と改名されており、黒人被験者を人種差別主義者の風刺画として扱う間の緊張関係を例示しています。 ポストのマコーリーは、奴隷制度の廃止とナポレオンの下での復職の間の短い期間に描かれたキャンバスは、しばしばall話的に見られると指摘しています。 自由とフランスの国旗を連想させる三色の服を着た裸の黒人女性を特徴とするこの作品は、最近解決されたフランス革命または差し迫った奴隷制の復活、おそらく両方を指しているようです。

しかし、オルセー美術館の新しい展示会では、肖像画が特定の個人のレンダリングに変わります。マドレーヌは、ベノイストの義理の兄弟によって家事使用人として雇われたグアドループから解放された奴隷です。 「200年以上にわたって、彼女が誰であるかを発見する調査は行われていません」と、この情報は「当時記録されていた」にもかかわらず、マレルはAFPに語ります。

でも その 「ブラックモデル」の中心的な焦点は、タイトルを変更した肖像画の収穫です。BBCのパウンドは、同ショーが同時代人によく知られている黒人と混血の人物も強調していると書いています。 レースで天井から吊るされたロープで歯を食いしばった混血サーカスアーティストのミスララは、1879年にエドガードガのパステルで不死身になり、ジャンヌデュバルは混血女優で歌手チャールズだったボードレールの愛人は、1862年のマネの絵画に登場します。 写真に移り、オルセー美術館は、フランスの古典的な三銃士の著者であり、ハイチの奴隷の父方の孫であるアレクサンドル・デュマのナダルのスタジオ肖像を強調しています。

これらの名前のどれもおなじみに聞こえない場合、パリの施設のアトリウムで見られる大規模なネオンのインスタレーションは、あなたの記憶にそれらを固めるのに役立つはずです。 「Some Black Parisians」と呼ばれるこの作品は、アメリカの芸術家グレンリゴンの発案であり、2つの塔に刻まれた12の巨大な輝く名前で構成されています。 アートネットニュース ' ナオミレアが報告しているように、12人の一部はDumasやパフォーマーのJosephine Bakerなどの有名な人物に言及しています。 2人は、まだ研究が不十分なマネとジェリコーのミューズであるローレとジェイコブを認めています。 しかし、おそらく最も印象的なのは、12の名前とともに書かれたラテン語のフレーズです。「 Nom inconnu 」または「name unknown」と宣言すると、この言葉は、名前と貢献が歴史に失われているすべての黒人モデルを際立たせます。