パブロ・ピカソの絵画は、角度の抽象化と大胆なブラシストロークで簡単に識別でき、世界のトップ美術館の壁を美しく飾っています。
現在、シカゴ美術館、ノースウェスタン大学、およびパリのピカソ美術館の研究者が実施した包括的な調査のおかげで、学者はこれまで以上に芸術家のブロンズをよく理解しています。
Megan FellmanがN orthwestern Nowで執筆しているように、科学者、美術家、キュレーターの国際チームは、X線蛍光分光法と呼ばれる非侵襲的分析を使用して、ピカソ美術館のコレクションにある39個のブロンズと11個の塗装された板金彫刻を研究しました。
この方法を使用して、NorthwesternとChicago Art Instituteは、約350のアートワークのこれらの合金「指紋」のデータベースを作成しました。 20世紀初頭の青銅の金属合金の割合を詳細に示すこれらの測定により、研究者は特定の作品の起源を追跡できます。
「彫刻自体からの物質的証拠は、ピカソのブロンズ彫刻の作成プロセスと、現代彫刻の製作におけるアーティスト、ディーラー、鋳造工場の歴史をより深く理解するための科学的分析によって解き明かすことができます」と材料科学者エメライン・プイエは説明します北西部のポスドク。
ピカソチームは、各彫刻のいくつかの領域で銅、スズ、亜鉛、鉛の相対量を測定し、 科学ニュース 'ケイトトラビスレポート。 研究された彫刻のうち、17個には鋳造マークがあり、研究者が特定の鋳造用の金属製の「指紋」を特定するのに役立ちました。 このデータとアーカイブ情報を組み合わせることで、研究者は鋳造マークのない作品の起源を追跡できました。
「多くの[ファンドリー]アーカイブは不完全または存在しません」とシカゴ美術館の保護科学者であるフランチェスカカサディオはトラビスに語ります。 彼女は、チームの調査結果が「協力することが本当に重要である理由と、科学がパズルの欠けている部分をどのように追加するか」を補強すると付け加えています。
研究者たちは、第二次世界大戦時代の5つの彫刻を、パリの南に位置する職人エミールロベッキの鋳造所までたどりました。 ピカソはもともとこれらの作品を石膏でモデル化していましたが、ナチス占領中、彼は青銅に切り替えました。これは、戦争で生き残る可能性が高いと感じた耐久性のある媒体です。
チームはまた、ロベッキが使用した合金組成が第二次世界大戦中に変化したことを発見しました。 アメリカ科学振興協会の年次総会での2月17日のプレゼンテーションで、カサディオはこの切り替えを、ドイツの占領者が戦争の努力のために金属を流用したことに起因するとしました。
「ドイツ人は個人を強制し、フランス政府は基本的に街の彫刻を溶かして金属を回収しなければならなかった」とカサディオはニューヨークタイムズのケネス・チャンに語った。
ピカソのブロンズ彫刻を調べることに加えて、研究者は芸術巨人の板金彫刻を研究しました。 1962年の彫刻「 女性の頭」の彼らの分析は、ピカソが銅線ではなく銀を使用して人物の顔の特徴を作成したことを明らかにしました。 1902年のピカソ絵画の下に隠された詳細の最近の発見と相まって、チームの研究はアーティストの創造的なプロセスへの新しい洞察を提供します。
「私たちは今、この現代美術の巨匠の歴史に新しい章を書き始めることができます」とカサディオは声明で述べています。
