輝かしい経歴を通じて、ヴィクトルユーゴーは詩と戯曲を作り、政治的なパンフレットを焼き付け、そしてもちろん、 ノートルダムの鐘やレミゼラブルのような有名な小説を制作しました。 あまり知られていなかったのは、ナポレオン3世の治世中に亡命中に熱心に取り組んだヒューゴの膨大な図面のコレクションです。 現在、ジョリ・フィンケルは、ロサンゼルスのハンマー博物館での新しい展示会、 Art Newspaperで、彼の創造的なアウトプットのより広い範囲で彼の絵を考慮して、彼の作品に焦点を当てています。
Stones to Stains：The Drawings of Victor Hugoと呼ばれるこのショーでは、オルセー美術館、フランス国立図書館、Met、Art Instituteを含む、いくつかのヨーロッパの主要機関とアメリカのいくつかの機関から供給された75の図面と写真を取り上げていますシカゴ。 特筆すべきは、ヒューゴのアートワークは、1998年にニューヨークのドローイングセンターで開催された展覧会の会場で、かつて一度だけ紹介されたことです。
Stones to Stainsで取り上げられている作品は、アーティストとしてのヒューゴのこだわりとテクニックの興味深い物語を語っていますが、彼の芸術的な成果のほんの一部にすぎません。 オブザーバーのダニエルシンデルによると、ヒューゴは生涯で4, 000を超える図面を作成し、そのうち3, 000が現在まで生き残っています。
ヒューゴにとって、絵を描くことは私的な努力でした。 彼は彼の芸術的な追求が彼の執筆から気を散らすことを望まなかった。 だから彼は家族、友人、そして自分自身のために描いた。嵐のような陰鬱な作品は、濃いインクだけでなく、コーヒーかすやすすのようなより実験的な材料でも描かれた。
ハンマーで展示されているのは、ギザギザの崖の側面の風景、落雷で打たれた城の描写、足場からぶら下がっている男の忘れられない影のスケッチです。
Ecce Lex（Le pendu）（Ecce Lex [絞首刑の男]）、1854年。茶色のインク、茶色と黒のウォッシュ、グラファイト、木炭、紙に白いガッシュ。 （パリ、ビクトル・ユーゴーメゾン/ガーネシー/ロジャー・ヴィオレ） ヒューゴの最も多作な芸術的時代は、1850年代初頭にフランスから逃げた後に始まりました。 著者は国の首都の政治に没頭していました。 1848年に、彼は憲法制定議会とその後の立法議会でパリの代理に選出されました。 彼は当初、1848年に大統領に選出されたナポレオン1世のPrinceであるルイナポレオン王子の背後に支持を投げましたが、ルイナポレオンが権威主義体制に移行するにつれて、ヒューゴの熱意は衰えました。 ルイ・ナポレオンが1851年にクーデターを起こし、ナポレオン3世という名で皇帝としての地位を確立した後、ヒューゴはブリュッセルに逃れ、後にイギリス海峡のジャージー島とガーンジー島に逃げました。
ヒューゴのドローイングのムードをこれらの年の騒動に帰したいのは魅力的です。 1867年の作品では、巨大な泡状の波が空に不吉にカールし、いつでもクラッシュする準備ができています。 タイトルは「Madestinée」—私の運命です。
マ・デスティネ（私の運命）、1867年。紙に茶色のインクとウォッシュ、白いガッシュ。 （パリ、ビクトル・ユーゴーメゾン/ガーネシー/ロジャー・ヴィオレ） しかし、それはすべての運命と暗がりではなかった。 展覧会の共同キュレーターであるアレグラ・ペセンティが声明で述べているように、ヒューゴは「夢想家で理想主義者」であり、彼の絵は彼の好奇心と実験的傾向を反映しています。 ヒューゴは、ステンシルとコラージュで構成を強化し、葉、レース、さらには指先で印象を作成しました。 彼はまた、自分が描いた紙を浸したり、回したりして、インクを自然な形やタチ 、または汚れに流し込むのが好きでした 。 これらの作品は、「表現主義と抽象芸術を予見する方法で、この時代の多くの慣習からの抜本的な中断である」とシンデルは書いている。
彼は自分の絵をめったに公開しませんでしたが、ヒューゴの芸術はファン・ゴッホやドラクロワなどから賞賛を引き出しました。 しかし、おそらくヒューゴの息子チャールズは、父親の芸術的作品の最も適切な説明を提供しています：「予期せぬ力強い…しばしば奇妙で、常に個人的」。
