フルーツの商標登録方法| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家

1847年、マサチューセッツ州園芸協会の重鎮であり、ケンブリッジの40エーカーの保育園であるHovey＆Co.の所有者であるチャールズM.ホベイは、一連のハンサムなイラスト入りのアメリカの果物の出版を始めました。リンゴ、ナシ、モモ、プラム、チェリーのほとんどの木は、イギリスとヨーロッパから来ました。時間が経つにつれて、風、鳥、昆虫の影響を受けた自然交配から多くの新しい果物品種が出現しました。たとえば、ニューヨーク州キングストンの農場で成長しているジョナサン・ハズブルックの後のジョナサン・リンゴです。 19世紀半ばまでに、いくつかの新しい土着の果物品種、特にホービー自身の広く賞賛されている苗イチゴと、ラルフウォルドエマーソンの隣人であるエフライムブルの最近の裏庭生産であるコンコードブドウが生まれました。

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当時、蒸気船、運河、鉄道の助けを借りて、地域および国の農業市場が台頭してきました。この傾向は、商業的な種子および苗床の起業家の数の拡大を伴いました。州の園芸社会がこの地に点在し、1848年に東部州の指導者の何人かは、果物の男性の最初の全国組織となるものを始めました。これらの発展に印を付け、1852年にホーヴィーは一連の版画をThe Fruits of America、Volume 1と呼ばれる大要にまとめ、彼は「自国のおいしい果物...」の描写に「国家の誇り」を感じたと宣言しました。その結果、「世界の耕作者」に対する「私たちの学者のスキル」の発展が実証されました。彼らのスキルのさらなる証拠は、1856年の第2巻の出版にあります。

私は、植物や動物の新しい品種の歴史、およびそれらが伴う知的財産の保護を研究しているときに、最初にホービーの本に出会いました。 19世紀半ばに、特許保護は現在のように生物にまで及ばなくなりました。それでも、ホーヴィーの時代の果物の男性は「知的財産」の概念に生きていました。競争が激化する市場で営業し、できるだけ頻繁に新しい果物を提供し、財産を保護するためにはそれを特定する必要がありました。

Hoveyの目的はお祝いを超越しました。彼は実を売り手だけでなく栽培者、特に最初にそれを持ち出したイノベーターが確実に識別できるようにイラストを公開しました。保育園のカタログ、ハンドブック、広告でさらに掘り下げたところ、彼の努力が19世紀後半の栽培貿易に不可欠な果物イラストの小さな産業の始まりを例証していることを発見しました。そして、その多くは、商業目的で生産されたものの、審美的に逮捕されました。実際、伝統的な技術と新しい技術を組み合わせて、アメリカの植物芸術の大規模で、しばしば絶妙なボディを残しました。

写真の必要性は、品種の増殖に伴う果物名の急増によって促されました。米国の果物は同義語の暴動の下で売買され、「新しい、より価値のある品種の一般的な栽培を大幅に遅らせた命名法の混乱」を生み出したとホービーは指摘した。ケンタッキーストリーク、カロライナレッドストリーク、ニューヨークピピン、レッドピピン、ビクトリアレッド、カロライナレッドとも呼ばれます。リンゴの同義語の編集者であるウィリアム・ハウズリーは、「非常に多くの古くてすばらしい品種」が園芸出版物で新しい名前で引用される傾向を「耐え難い悪、耐え難い」と呼びました。

バリアントの命名法は植物学に長い間悩まされていました。なぜ今、同義語の拡散、単なる名前の混乱に対して、そんな情熱的な異議を唱えるのでしょうか？主な理由は、この慣行が不実表示と詐欺にかかっていたことです。それらの起源（ハイブリッド、チャンスの発見、輸入）が何であれ、改善された果物は通常、それらを市場性のある製品に変えるための努力と投資を必要としました。生産の特許によって保護されていないため、果物の革新者はいくつかの方法で食い物にされる可能性があります。

急速に拡大する保育園業界では、安価で見分けのつかない在庫を入手でき、信頼できる企業の製品であるか、または優良品種としてそれを宣伝できる小さな苗木や苗木によって大量の苗木が売られました。買い手は賢明ではありません。植木の数年後まで、木のアイデンティティはしばしば現れませんでした。

フルーツの革新者も、今日のデジタル化された音楽と映画の創始者が直面している一種の収用に苦しんでいました。果樹やつるは、無根性の繁殖を通じて、穂木を根茎に接ぎ木するか、挿し木を直接土壌に発根させることで、同じように繁殖できます。競合他社は、貴重な木を購入したり、実際に購入したり、深夜に苗床から刈り取りをしたり、通常は元の名前で木を広めたり販売したりすることができました。他の名前の良いリンゴは甘い味がします。

Hoveyのような保育園は、フルーツの起源、特性、特に名前に関する信頼できる情報を提供するために、アメリカのPomological Societyを設立しました。同協会は、同義語委員会とカタログを設立し、大統領が述べたように、権威ある声が「同胞に対して行われた数多くの課せや詐欺を防止する最良の手段になる」と期待している。、冒険的な投機家または無知で不cru慎なベンダーによって。」

しかし、社会には名前に対する警察の権限がなく、その言葉による説明はほとんど役に立たないほどしばしば不正確でした。「秋のシークノーファーター」リンゴは、「中型以上の細かい果実。カーマインをはねた緑がかった白。とても良い。"

果物を含む植物標本を識別するために、図面と絵画が長い間使用されてきました。 19世紀初頭のイギリスとフランスでは、同じ果物のさまざまな名前の急増に対応して、イラストレーションの実践に高い関心が寄せられました。このジャンルの見事な見本は、アーティストのウィリアム・フッカーのポモナ・ロンディネンシスでした 。その最初の巻は1818年にロンドンで出版されました。しかし、そのままで、フッカーのような絵の表現は、果物の広範囲な識別に役立ちませんでした米国の着実に拡大している市場はもちろん、小さな市場です。フッカーのイラストは手描きでした。そのような絵画、または水彩画のリトグラフやエッチングは、手間と費用がかかり、数が限られていました。

しかし、1830年代後半、イギリスの画家、ドローイングティーチャー、リトグラファーであるウィリアムシャープは、ヨーロッパで考案された印刷技術でボストンに移住しました。複数色の写真の制作を可能にすることを約束しました。クロモリソグラフィーと呼ばれ、15回もの連続印刷で同じ図面に異なる色を印象付けることが含まれていました。

チャールズ・ホベイはシャープに協力してフルーツ・オブ・アメリカのカラー版を作成し、作品を出版する際の彼の「主要な目的」は「名前の混乱を秩序のようなものに減らす」ことであると宣言した。茎と葉のある別の果物をハンサムに描いています。ホービーは、シャープのプレートが「通常の方法で色で洗浄された通常のリトグラフよりもはるかに美しく正確な表現を生成することをクロモリソグラフィの技術が示している」と考えた。確かに、プレートには実際の絵画の豊かさがあり、1枚のコピーの10倍の価値があります。」

全員が同意したわけではありません。ある批評家は、フルーツのクロモリトグラフには「自然への忠実性と、手作業で作られた最高の英語とフランスの色付きプレートを特徴付ける色合いの繊細さ」が欠けていると言いました。クロマトグラフィーは複雑で要求の厳しいプロセスであり、それ自体が芸術でした。色の洗練された理解、インクの独創的な使用、そして連続する各印象における石の完全な登録が必要でした。

クロモリソグラフを試して失望したマサチューセッツ園芸協会のトランザクションの編集者は、以前の手法である黒と白のリトグラフに頼り、その後手作業で水彩を付けました。編集者は、ミュンヘンの王立植物園のスタッフアーティストであったバイエルンからのドイツ移民であるジョセフプレステレというアーティストに従事しました。彼は、米国では、非常に明快、正確、詳細な緻密さの植物イラストレーターとして名を上げていました。プレステレは1848年のトランザクションの 4枚のプレートを作成し、オブザーバーは熱意をもって彼の努力を歓迎し、シャープのクロモリトグラフよりもはるかに優れていることを祝った。

Presteleのようなアーティストは、オリジナルやその他の果物の種類を宣伝したい保育園の中で、商業部門でうまくいきました。しかし、手彩色版のカタログを定期的に発行する余裕があったのは大企業だけでした。

軍団であった中小企業は、1859年にニューヨーク州ロチェスターのDellon Marcus Deweyが出版したThe Colored Fruit Book for the Nurserymenのような行商人のハンドブックに依存していました。それには、デューイが自然から細心の注意を払って描かれ、広告された70色のプリントが含まれていました。彼らの目的は、「フルーツの木の購入者の前に、可能な限りフルーツの忠実な表現を採用することでした」金箔で縁取られ、モロッコの革で製本されたデューイのプレートブックのデラックスエディションは、園芸フェアでの賞品とパーラーテーブルブックとして使用されました。デューイは、ドイツ、イギリス、アメリカの有能なアーティストを含む約30人を雇用して、大量の本を制作しました。彼はまた、 Tree Agents 'Private Guideを発行しました。これは、セールスマンに、彼らが神を恐れ、直立し、道徳的であることを顧客に印象付けるように助言しました。

それでも、色付きのイラストだけでは革新者の知的財産を保護することはできませんでした。カリフォルニア州サンタローザの有名な果物のクリエイターであるルーサー・バーバンクは、「名前の泥棒、植物の泥棒、そして発信者によく知られているさまざまな方法で私の最高の仕事から奪われ、された」と述べました。

何をすべきか？ 1891年、一部の果物の男性は、農務省の下で植物の国家登録簿の作成を求めました。創始者は、部門にサンプル、説明、そしておそらく彼の革新の説明を送り、部門は彼の創造における不可侵の権利を保証する一種の商標である証明書を発行します。そのような正式な登録システムは確立されていませんでしたが、事実上のバージョンは1886年に作成されました。果物のカタログを作成し、アーティストを雇って全国から受け取った新しい果物の水彩イラストをペイントすることで、命名法の問題に対処しようとしました。そのような最初の芸術家は、ジョセフ・プレステレの息子の一人であるウィリアム・H・プレステレでした。彼は、自然と優雅さだけでなく、通常は果物の内部とその小枝や葉などの植物の細部への入念な注意によって描かれた絵画を制作しました。

イラストレーションプログラムが終了した1930年代後半までに、この部門は約65人のアーティストを雇用または使用し、そのうち少なくとも22人は女性でした。リンゴ、ブラックベリー、ラズベリー、スグリ、グーズベリー、ナシ、マルメロ、柑橘類、桃、プラム、イチゴなど、さまざまな果物の水彩画を約7, 700個生産しました。

しかし、登録制度も他の方法も、オリジネーターとしての果物の男性の権利を保護しませんでした。その後、長年のロビー活動の後、1930年に議会は植物特許法を可決しました。この法律は、「あらゆる種類の新しい植物を発明または発見し、無性生殖した」人に特許を許可しました。ほとんどの果樹やブドウ、バラなどのクローン化可能な花を対象としていました。おそらくアメリカの食事の主要部分の特許を取得するという異議を満足させるために、ジャガイモなどの塊茎繁殖植物を除外しました。

特許法の適用範囲を生物に拡大した最初の法律であるこの法律は、半世紀後、私たち以外のすべての生物に対する知的財産保護の拡大の基礎を築きました。しかし、将来を見越した場合、同法は、他の申請者と同様に、植物の特許権者に製品の図面の提出を要求することにより、過去に敬意を表しています。このように法律は芸術への刺激となり、果物の色付きのイラストと彼らが具体化した知的財産の間の輪を閉じました。

イェール大学の歴史家ダニエル・J・ケブルズは、知的財産と生物に関する本を書いています。