記念碑の男性がイタリアの宝物をどのように保存したか| 歴史| スミソニアン - 記事、歴史、世界史、雑誌

トラパニ！エドワード・クロフト・マレー大佐は、シチリアの海岸沿いの町のスカイラインが連合軍の航空機のfirst窓から最初に現れたと叫びました。彼の隣に座っていたライオネルフィールデン少将は、チュニスからの飛行の大部分で空想に夢中になっていたが、下の風景に目を開いた。「そして、私たちの下に、フィールデンは、日焼けした白い家、ラベンダーの丘、錆びた赤い屋根の三日月を海の中を泳ぎ、鐘が水を越えて柔らかくて精神的な耳を盗んだ高い鐘楼を泳ぎました。世界のどの国にも、イタリアの息をのむような美しさはありません。」

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1945年の春、第三帝国が崩壊し、ナチスは盗まれた芸術を密閉された塩鉱山に隠しました。しかし、米軍が到着したとき、彼らは地雷の入り口が破壊されていたことを発見しました。

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それは1943年の秋でした。数か月前の7月10日のシチリア上陸は、イタリア連合軍のキャンペーンの始まりを示しました。北アフリカからドイツ人を追い払うために最近結ばれたプッシュの間に会って、すぐに友人になった2人の英国の将校は、占領地域連合軍政府（AMGOT）に割り当てられました。連合国によって解放されました。ロンドンの大英博物館の版画とドローイングのキュレーターであったエドワード・「テディ」・クロフト・マレーは、AMGOT内の小さな記念碑、美術、アーカイブ（MFAA）ユニットに所属していました。その任務は、ジョージクルーニーの新作映画「モニュメントメン」で演じられ、部隊の功績を称賛しますが、戦争による被害からランドマークや芸術作品を守ることです。クロフト・マレーは、彼の回顧録で、「想像を絶するほど乱雑な身体に付けられた大きな顔のゆらめく目...彼が自分自身と呼んだ古代の記念碑」を書きました。このような人のために、神は称賛されます。」

フィールデンの熱意は、連合軍のすべての人に共有されていませんでした。平均的なGIよりもかなり年上だったAMGOTの役員は、自分の軍隊から「ツアー中の軍の紳士」と呼ばれています。特にモニュメントオフィサーは奇妙なものとして際立っていました。彼らは美術史家、建築家、芸術家、考古学者、アーキビストでした。多くの兵士の目から見て、大佐や将軍に爆弾を打ってはいけないことを伝える戦場を動き回る、ビジネスのないまっすぐな民間人です。ユニットは、イタリアでの運用開始時に2人の男性で構成されていました。キャンペーンが完了すると、その数は27に達します。彼らが国に足を踏み入れるとすぐに、彼らは「金星フィクサー」と呼ばれました。

ヨーロッパの芸術を損害から守るという考え方は、現代の戦争では前例のないものでした。アメリカの博物館に関連する専門家の発案であるこのコンセプトは、ルーズベルト大統領によって受け入れられました。ルーズベルト大統領は、戦争地域の芸術的および歴史的建造物の保護と回収のためのアメリカ委員会を設立しました。委員会は、作戦を計画する際に爆撃乗組員と指揮官が使用するために、重要な記念碑と宗教的な場所が強調表示されたヨーロッパの都市と町の地図を提供することにより、陸軍省を支援しました。英国では、チャーチル首相は1944年春に並行委員会を承認しました。連合軍政府のすべての部門と同様に、MFAAはアメリカとイギリスの将校でほぼ等しく構成されます。委員会は、連合軍とともにイタリアで兵役を務める下士官を数人選びました。ヨーロッパで戦争が進行し、フランス、オーストリア、ドイツに到達すると、MFAAランクは80を超えます。建物や芸術の宝物、そしてイタリアの文化遺産の教化した軍隊。

最初のモニュメントオフィサーがシチリアに到着するとすぐに、そのような任務の影響は、その範囲が広かったのと同じくらい難しいことが判明しました。連合軍の司令官によって迅速に行われると予測されていたイタリアのキャンペーンは、22か月間のスローになりました。イタリア全体が戦場になりました。連合軍の進路では、軍隊がゆっくりとシチリアからアルプスに上るにつれて、多くの美しい都市、古代の小さな町、そして無数の傑作が置かれました。マーク・クラーク将軍が不満を持って宣言したように、イタリアでの戦いは「ひどい博物館で」戦争を行うことになりました。

ナチスはフィレンツェのいくつかの歴史的な橋を破壊しました。（ガビネット・フォトグラフィコ・デル・ポロ・ムセアーレ・フィオレンティーノ/ Courtesy of Ilaria Dagnini Brey）

ナチスの破壊は、略奪品を含むフィレンツェで多くの形態を取りました。（国立公文書館（239-RC-42-8））

フィレンツェの通りに地雷を植えます。（バイエル/連邦議会）

モニュメントオフィサーのアーネストデヴァルドとロジャーエリスは、1944年に連合軍の爆撃で破壊されたモンテカッシーノ修道院の瓦の中をふるいにかけます。（National Archives（239-RC-55-33））

ラファエルのルネッサンスの傑作、処女の結婚、1504年は、ローマが解放されるまでバチカンに保管されました。（De Agostini / Getty Images）

しかし、ローマは無傷だった。連合軍と一般市民が1944年10月5日にバチカンのギャラリーを再開した。（国立公文書館（239-RC-70-1））

モニュメントオフィサーの努力は、リミニのルネッサンス大聖堂、マラテスティアーノ寺院の修復に不可欠でした。（Tips Images / Tips Italia Srl a socio unico / Alamy）

1944年、連合国のフォアがローマを解放した後、イタリア人は、ミケランジェロのモーセの彫刻を保護していたレンガ造りを撤去しました。（国立公文書館（239-RC-71-1））

フィレンツェ郊外のモンテグーフォニ城は、市内の600点以上の作品が移された天国として使用されました。（国立公文書館（239-RC-54-3））

ドイツ軍がフィレンツェのサンタトリニタ橋を破壊した後、イギリス軍は遺跡を破壊し、その場所に一時的な橋を架けました。（国立公文書館（239-RC-42-12））

ナポリ近くのカプアで、エルネスト・デ・ワルド少佐は、大聖堂から瓦を片付ける作業が始まるとイタリア人の同僚と話します。（国立公文書館（239-RC-38a-3））

Pvt。第30歩兵連隊のポール・オグレズビーは、アペニン南部のアセルノの教会の爆弾による被害を調査しています。（国立公文書館（111-SC-188691））

ミケランジェロのダビデは、フィレンツェから運び出されるには大きすぎて、新しく建設されたレンガの壁の後ろに隠れていました。（ガビネット・フォトグラフィコ・デル・ポロ・ムセアーレ・フィオレンティーノ）

ヴィーナスフィクサーズは、ベーデーカーのガイド、飽くなき好奇心、丈夫な脚など、非常に型破りな武器で武装したドイツの地雷や連合軍の爆弾をかわしながら、その博物館を保存しようと戦いました。彼らの輸送はキャンペーン全体を通して十分とは言えませんでしたが、その終わりまでに、彼らは東から西、北から南へイタリア半島を巡回し、700の歴史的建造物の修理作業を開始しました。イタリアでの彼らの使命は、芸術愛好家の悪夢と夢のすべてでした。

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シチリアでは、モニュメントオフィサーが主要な海岸沿いの町で完全な破壊に遭いましたが、島の内部と古代ギリシャの寺院は無傷でした。パレルモは、上陸前の激しい連合軍の襲撃に大きく苦しんでいました。「スペクトル」と「幽霊のような」は、街のバロック様式の教会に関するヴィーナスフィクサーズの初期の報告書で持続的に繰り返される用語です。シチリアで初めて、MFAAの役員は、瓦kneeで膝まで教会の通路を歩き、バラバラになった大理石の彫像の間を慎重に歩き、かつてあった深いシチリアの空の大きな帯で重い心でじっと見つめるという落胆する経験をしました豪華に装飾されたドームが急上昇しました。

クロフト・マレーはハーバード大学のラテン語教授であるメイソン・ハモンド大joinedに加わりました。マサチューセッツ州ウスター美術館のキュレーター、ペリー・コット中。 1930年代の老朽化した「ハモンドの危険」と呼ばれるバリラセダンの車輪の後ろにあるハモンドは、町、村、村落を調査しました。彼と彼の仲間の役員は、雨と焼け付くようなシチリアの太陽が記念碑に与えられた爆撃被害を悪化させるだけであることに気づきました。彼らは地元の美術関係者であるイタリアのsoprintendentiに理想的なパートナーを見つけました。知識が豊富で献身的であるが、3年間の戦争の後は落胆し、無一文であったが、モニュメントオフィサーを救世主として歓迎した。洗練されたユーモラスなハモンドとクロフトマレーは、芸術への熱狂的な愛情を持ち、イタリア人の即席同盟者になりました。

彼らの協力は、分業に基づいていました。ソプラテンデンティは、各モニュメントの救助に必要なものを知っていました。 Venus Fixersは、建築材料、燃料、輸送の形でリソースを提供できます。彼らは一緒に、冬が始まる前に窓を交換し、教会や宮殿の屋根を一時的に覆うことに焦点を当てた応急処置プログラムを開始しました。建物のリハビリに使用された労働者は、主に地元の職人でした。石工、石工、大工であり、一般に記念碑の役員の承認を得てソプラテンデンティによって選ばれました。

ナポリの衝撃に対して彼らを準備することは何もできなかった。「私の人生でそんなに雨が降ったことはありませんでした」とモニュメント・オフィサーのディーン・ケラー大佐は言いました。同盟国が1943年10月1日に市内に入ったとき、ナポリは100回以上の空襲を受けました。電気も流水もなく、食物もほとんどないナポリは、暗く、飢え、荒廃していた。「私はこれまで冷たくなかった。最高に暑い場所に行ったことがないからだ」とケラーはろうそくの明かりで妻に書いた。「何マイルも歩いて、美しさと苦悩を見ました。」イェールの絵画とドローイングの教授であるケラーは、街の芸術の素晴らしさと人口の苦しみのコントラストに感銘を受けました。彼は幼児の息子に次のように書いています。「ここの小さな男の子は自転車を持っていません。彼らは貧弱です。靴がないものもあります。悪くないですか？」

ナポリは、金星フィクサーにとって深刻な挑戦でした。彼らは、売春がramp延し、飢nearに近い住民の大部分が住んでいる病気がife延する都市で、教会、博物館、美術品を救助するために到着しました。フィクサーの信頼性はまた、自衛隊のメンバーによって暗黙のうちに疑問視されました。彼らは、爆弾の後に残っていたいくつかの歴史的建物を攻撃的に要求しました。有名な考古学博物館が医療用品倉庫になったときに、ポンペイのモザイクに対して木箱を積み重ねました。

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1943年12月、連合軍兵士の破壊行為の繰り返しの報告が最高司令部に届いた後、アイゼンハワー将軍はすべての連合軍司令官への手紙に宛てた。アイゼンハワーが主張した軍事的必要性は、「マントの緩みや無関心」であってはならないと主張した。コミュニケは、衰弱したナポリの人々を養った後、彼らの何世紀も昔の芸術を回復しようとする努力が、都市の擦り切れた社会的および感情的なファブリックの再生への確実な道であるというヴィーナスフィクサーズの確信を確認しました。

彼らの仲間の一部の長引く、冷笑的な懐疑論に関しては、彼らは自己を非難するユーモアでそれに反論した。モニュメントオフィサー兼英国の建築家バジル・マリオットは、「e法的にバックグラウンドの欠如」と呼ばれるものを隠すために、数年後に次のように書いています。ひづめのひづめは、一般に砂漠のブーツから見える傾向がありました」

ナポリでは、数ヶ月間、事業の後方で立ち往生し、モニュメントオフィサーはチームスピリットを開発しました。対立する軍隊がヴォルトゥルノ川に沿って、後にカッシーノの町を巡って猛烈に戦ったが、芸術部隊は数十の粉砕された教会から大理石、木材、スタッコ装飾の数千の断片を回収して保管した。これらの破片は、イタリアの戦後の芸術の宝物の修復におけるビルディングブロックになります。毎朝、ディーン・ケラーはナポリの街のウニに配布するためにキャンディと赤十字社から寄付されたクッキーをポケットに詰め、タバコを吸ってイタリアの労働者を働かせました。

1944年3月18日、ベスビオ火山が噴火し、戦時中の試練に自然災害が加わりました。 5日間にわたって、溶岩の川が山のふもとのいくつかの村に浸水しましたが、最終的には風が街から火山灰の雲を吹き飛ばし、ナポリは手付かずでした。「私たちはかつて夜にそれを見ていた-恐ろしい」と、ケラー大unはその光景について書きました。

当時、戦いはまだカッシーノをめぐって激怒していました。同盟軍の圧力の下で後退したが、ドイツ軍はカラブリア南部から北西のリグーリアまで縦に伸びるアペニン山脈の優れた戦略的使用を行った。連合軍は、ナポリとローマを隔てている140マイルをカバーするのに9か月かかりました。イタリアの士気はシチリアの連合軍の上陸で最初に高揚した後急落したが、ローマのすべてが希望を失ったわけではなかった。トラステヴェレ地区の壁に落書きメッセージが走り書きされたと宣言しました。ローマが土下座なら、3年間の過酷な戦争によって、その固有の不敬な精神が完全に打ち消されたわけではありません。

クラーク将軍のジープは、1944年6月4日に、解放されたローマの通りをサンピエトロ大聖堂からカピトリーノの丘まで転がり落ちました。記念碑役員は、美しい広場、主要な博物館、古い宮殿が事実上無傷である都市に入りました。ドイツの将軍アルバート・ケッセルリンクは、戦いをせずにローマを放棄し、街の橋を避け、1か月後にピサの悲しみに満ちた通りごとの戦いを避けました。芸術部隊の男性は、街の知的で文化的なエリートに受け入れられました。ローマでは、彼らは安らぎの雰囲気を味わった。食料と爆弾への恐怖、ファシスト逮捕、ナチス強制送還への絶え間ない関心が終わると、住民は博物館、劇場、コンサートホールを再開するのを待つことができませんでした。

プリンストンの芸術と考古学の教授であり、イタリアのMFAA衣装のディレクターであるアーネストデワルドは、多国籍で際立っており、首都の貴族にぴったりです。ローマ国立近代美術館の美しく先見の明のあるパルマ・ブカレッリは、テディ・クロフト・マレーを作家やアーティストの友人の輪に紹介しました。「彼は大声で、身振りで、いつも笑っています。イギリス人としては本当に例外的です」と彼女は日記に感謝の気持ちを込めて書いた。

1944年8月、ブカレッリは同僚のエミリオ・ラヴァニーノと共に、ペリー・コットが首都の解放まで安全のためにバチカンに保管された何百もの絵画から選ばれた48の傑作の展示会を開催するのを手伝いました。これらの中には、ラファエルの聖母の結婚、ピエロ・デラ・フランチェスカの鞭打ち 、ティツィアーノの聖なる不敬の愛がありました 。バルコニーからムッソリーニが20年間イタリア人を苦しめたベネチア宮殿に位置するこのショーは、イタリアで戦っている連合軍への感謝と、イタリアの芸術的遺産を守るためのモニュメントオフィサーの献身のショーケースとして意図されました。出席したイタリア人は、何年も隠れていた美しさを見て感動しました。彼らは、おそらく、戦争の終わりが近づいていると感じ始めました。

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代わりに、1944年の夏、イタリアのキャンペーンは最も劇的な段階に入りました。戦闘部隊に所属する数名のモニュメントオフィサーが軍隊を追って北に押し進めました。最前線はウンブリアを素早く抜けてトスカーナに移動しました。「これは私たちのほこりっぽい急速な前進でした」ディーン・ケラーは後にアメリカ第5軍とともに西トスカーナでの彼の上昇を特徴づけました。ケラー船長は、1944年の夏と冬に少なくとも200の町を訪れたと考えています。トップとショックアブソーバーのないジープを運転し、43歳の金髪でずんぐりしたアメリカ人は道端で軍の食料を食べ、テントで寝ることが多く、同じ場所で2晩以上寝ることはほとんどありませんでした。しかし、これは彼がナポリでの長い月の間に夢見ていた戦争でした。「私は説明しなければならない」と彼は妻に書いた、「スリリングとはどういう意味か」。

イタリアの町が解放されるとすぐに、その町に車で行くことに特別な興奮がありました。ケラーは略奪と破壊行為を防ぐために駆けつけました。これは通常、メイソン・ハモンドが新しく征服された場所に入ったときの解放兵士の「最初の熱狂」と説明した結果です。ケラーは、地元の少年やパルチザンの戦闘機、司祭、警官などの住民の助けを借りて、彼を記念碑に導きました。「ネイティブガイドを入手するのがベスト」とケラーは、最初の仕事には「建物の鍵を見つけようとする、窓を壊して入る...司祭を目覚めさせる、カラビニエリを警備員として任命する、ドイツの残虐行為の話を聞く」ことが含まれていると述べました」

放棄された別荘や宮殿を検査するとき、彼は注意して進めました：「私は写真を真っすぐにしない -いつも懐中電灯を持っている」と彼は妻を安心させた。彼はコネチカット州ハートフォードに戻って、鉱山とブービートラップの危険性について読んだ。

タルクィニアでは、エトルリア博物館は最前線の戦闘中に放棄されていました。その貴重なオブジェクトは略奪されたかもしれませんが、ケラーはそのドアに警備員と警告サインを掲示していたのでそうではありませんでした。

彼のペースがどれほど荒れていても、天気がどれほど悪かったとしても、イタリアの美しさは彼のトラックでケラーを止めることがありました。「これはイタリアについての一つのことです」と彼は書いた、「それは神秘的な感覚と素晴らしい静けさを持っている」ケラーは、アルノ川のドイツ人の最後のスタンドと激しい戦闘のシーンの場所であるピサに到着し、彼は第5軍の民事責任者であるエドガー・アースキン・ヒューム将軍の完全な支援を得ましたおよび材料、冬の開始前に大規模な介入を開始します。

ピサのカンポサント教会では、1944年7月下旬に連合軍の砲兵隊に襲われた鉛の屋根が火災を起こし、内部に溶け込みました。ケラーはイタリアの労働者のチームを組織し、数週間にわたり彫像や石coから硬化鉛を削り取り、壁を覆っていたフレスコ画から数千の破片を拾いました。イタリア人が行った仕事は非常に貴重でしたが、ケラーは次のように発言する必要がありました。私は少し焦りますが、彼らは一斉に話します、そして、それは一つのことを決めるのが悪魔です。」

トスカーナの東部では、エール大学の美術史家であるフレデリック・ハート中Lがイギリス第8軍と共に前進した。彼は被害の不合理さを目撃しました：激しい砲撃にさらされたアレッツォの町は破壊されましたが、ドイツ人に守られていないシエナは無傷でした。彼のジープ「ラッキー13」に乗って、ハートはしばしば2つの軍隊の砲撃の近くで危険なほど運転し、道路上の地雷の兆候を見ました。彼は、イタリアのソプラテンデンティが、都市が空襲の標的となり、田舎がより安全だった戦争の初めに、城、別荘、修道院の何千もの芸術作品をキャッシュしたことを知っていました。フィレンツェだけでも、3000箱が絵画、彫刻、図書館全体、アーカイブでいっぱいでした。サンロレンツォ教会のメディチ家の墓のためのミケランジェロの像など、移動できるものはすべて。今、それらの傑作は、戦場の真ん中にありました。

背の高い、興奮したハートは、ミケランジェロの彫刻を木箱に入れられたヴィッラディトーレアコナのガレージで発見しました。 8月1日、ハートはウフィツィ美術館とピッティ宮殿からの絵画の山が偶然モンテグーフォニ城で発見されたという知らせを受けました。数日間城の周りで激戦を繰り広げていたにもかかわらず、その中に避難所を求めていた何十人もの村人、そしてその壁、ボッティチェッリのプリマヴェーラ 、ジョットのマドンナ・ドニサンティ 、さらに263枚の写真の中でビバークした兵士の数は、摩耗に関してはさらに悪い。

フランスとドイツでモニュメントオフィサーを務めた保守者のジョージ・スタウトが宣言したように、「「古いマスター」の脆弱性について多くのナンセンスな話があります。」概して、それらは頑丈なロットです。ボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館のディレクターになるスタウトは、映画でクルーニーに描かれています。マット・デイモンは、スタウトの同僚であるハーバード大学の芸術家ジェームズ・ロリマーの役を演じます歴史家は1955年にフランスとドイツのモニュメントメンに割り当てられ、メトロポリタン美術館の長に任命されました。）

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ハートはモンテグーフォニに定住しました。フィレンツェの解放を心待ちにしていた彼は、近くの城や別荘で見つかった作品を評価しました。「立ち上がって賞賛するために、私たちはしばしば活動を停止しました」と、ローマからハートに加わったアメリカの画家、シェルドン・ペンノイヤー大recallは回想します。夜、村の女性が、城の家庭菜園からの軍隊の食料と野菜の幸せな融合である食事を準備しました。「キャンドルの故障は提出の合図でした」とPennoyerは書いています。

8月4日、最初の連合軍兵士がフィレンツェに到着しました。北部の地域は依然としてドイツ軍に強く守られているため、この都市は安全ではないと考えられていました。モニュメントオフィサーおよびイギリスのアーキビストロジャーエリスは、フィレンツェに数時間しか入ることができませんでした。すべての主要な教会が無傷であり、ブランカッチ礼拝堂のマサッチョのフレスコ画を保護している土嚢の壁の後ろを覗き込んで無傷であると報告するのに十分な時間でした。

これは有望なニュースでしたが、2週間後、ハートは荒廃した風景に戻りました。市内の5つの橋（中世のポンテアッラカラライアとポンテアッレグラツィエ、およびルネッサンスポンテサンタトリニタ）は、ドイツ軍の撤退によって採掘され、破壊されました。ヴェッキオ橋だけが免れていましたが、それを取り巻く地域、市内の中世の中心の3分の1が爆発によって破壊されました。ハートは残されたものを救うことを彼の使命としました。眼鏡をかけた英国の建築家であるロデリック・エントーヴェン大は、損傷したトーレ・デッリ・アミデイを倒そうとした陸軍技術者に勇敢に抵抗した。中世の塔は、中世のフィレンツェの数少ない現存する遺跡の1つであるポルサンタマリア通りに今日まで残っています。

ハートは、アルノの宮殿にある貴族のコルシーニ家のゲストであるフィレンツェに1年間住んでいました。彼は戦争で傷ついた歴史的建造物を修復するために彼の探求でトスカーナを走り回っていました。アペニン山脈の風から身を守るために、彼は地元の農家からの贈り物である羊毛の裏地が付いた重い冬のコートを着ていました。夜、彼はルクレツィア・コルシーニ王女と彼女の子供たちを彼の冒険で尊敬しました。

1944年の秋から冬にかけて、彼と仲間のヴィーナスフィクサーズは、モンテグフォニで偶然見つけた写真とは異なり、敵のラインの後ろに姿を消した多数の作品を追跡しようとしました。「盗まれた」とは、1944年の夏にハートがポッジオアカイアーノ邸や他のトスカーナの美術品保管庫からドイツの組織化された持ち物をまとめたものです。ドイツの大佐アレクサンダーラングスドルフの命令で作品が略奪されました。

最終的に、1945年5月2日にドイツが降伏した後、南チロルで500を超える絵画と彫刻が発見されました。戦争終了後、ポー川を最初に渡った列車の13台に積み込まれたフィレンツェの芸術作品は、 1945年7月22日。宝物を運ぶトラックがフィレンツェの街をゆっくりと音を立てて進むと、2か月間本国への送還を手配していたケラーは、「祝福された救援！」

モニュメントオフィサーが1945年後半までにイタリアを去ったとき、その感情は憂鬱な色合いで彩られます。平時とその家族に戻りたいと、彼らはめったに戦時中のサービスについて語りませんでした。いくつかの物語が家族の伝承になりました。バジル・マリオットの関係は、彼がヴィチェンツァのパラディオの大聖堂に屋根を戻し、馬術彫刻をヴェネツィアのサンマルコ広場に戻すのを助けたことを思い出した。「これは兵士の物語ですか？」彼のneの一人は不思議に思うでしょう。

ディーンケラーは、エール大学でのスタジオアートの指導を再開したほか、同僚の肖像画家としての「イーキンズオブエール」としての彼の並行したキャリアを説明しました。アーネスト・デ・ワルドはプリンストンで芸術と考古学を教え、1960年に引退するまで大学の美術館を監督しました。テディ・クロフト・マレーは大英博物館での学問的職務と学芸職務を再開しました。 1980年の彼の死の時点で、彼は博物館のイギリスの図面コレクションのカタログをほぼ完成させていました。

フレデリック・ハートは、さまざまなアメリカの大学で任命されました。 1969年に最初に出版された彼のイタリアルネサンス美術の歴史は 、今でも教科書の古典です。運命の奇妙なひねりによって、ハートは生涯でフィレンツェを1回ではなく2回助けることができました。 1966年の壊滅的な洪水の余波で、彼は荒廃した都市に駆けつけ、戦時中の彼の親友ウゴプロカッチと並んで働き、数十個の破損した芸術作品を修復するために米国で資金を集めました。フィレンツェは彼を名誉市民にした。ディーンケラーの遺灰はピサのカンポサントに埋もれているが、ハートはフィレンツェのポルトサンテ墓地にある。

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今日まで、ロマンチックなオーラがモニュメントオフィサーの冒険を取り囲んでいます。彼らの作品の謙虚な側面-壊れた破片の回収とアートワークのリストの患者のチェック-でさえ、問題はイタリア文明の生存にほかならなかったので、デリンドの側面を持っていました。ニューヨークのメトロポリタン美術館のヨーロッパ絵画のキュレーターであるキース・クリスチャンセンは、「モニュメントオフィサーは「過去の最大の功績を恐ろしい戦争の犠牲者にすることを拒否した顕著な人々」でした」と述べています。戦後の修復が始まったとき、それは「地方当局に与えた国の文化遺産に精通している連合軍の将校の存在でした」、とリン・H・ニコラスは言います、独創的なThe Europe of Europa：The Fate of Europe's Treasures in the Third Reichそして第二次世界大戦 。

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ナチス時代のアートディーラーであるヒルデブランドガーリットの息子であるコーネリアスガーリットのミュンヘンアパートで最近発見された約1, 500枚の写真は、第二次世界大戦の終わりから約70年後の苦しい思い出です。巨大な仕事で。芸術部隊は、モンテカッシーノ修道院の破壊（「軍事的必要性」の例）や、パドヴァのマンテーニャのオヴェタリ礼拝堂の粉砕を避けることができませんでした。

しかし、レオン・バッティスタ・アルベルティによるルネッサンス建築の宝石であるリミニのマラテスティアーノ神殿など、失われたために放棄されたモニュメントは、主に教会の破壊された壁と装飾の苦労を取り込んだヴィーナスフィクサーのおかげで、戦後に美しく復元されました。トリノとジェノヴァの17世紀の宮殿やパレルモのバロック教会の多くについても同じことが言えます。これらはすべてがれきの山から慎重に再建されました。

彼らの仕事の重要性は、今日までイタリアの役人に失われていません。最も小さな村や人里離れた集落を訪れることで、ヴィーナスフィクサーズは、バチカン美術館のディレクターであるアントニオ・パオルッチが「イタリア美術の普及した品質」と表現していることを理解しました。ナポリの狭い路地や小さなウンブリアの丘の町。

イタリアの都市が今日のように美しく見える場合、それは記念碑役員のキャンペーンのおかげです。彼らの作品が都市に再び入ったときに歓喜したフィレンツェ人が叫んだことは、イタリア全体がヴィーナスフィクサーに負っているものを表現しています。