スミソニアンのガス・ケースリー・ヘイフォードは、アフリカ大陸の歴史、その富と政治は金床の上で偽造されたと言います。 「それは、おそらくプラスチック以外では、その遍在性、多様性、複雑さ、その機能性と用途の広さで競合できない材料の1つです。 時間と地理を超えてアフリカ大陸の物語を伝える素晴らしい方法です。」
たとえば、コンゴ民主共和国のエクコンダ民族の儀式スタッフは、エッジと渦巻きを持ち、それ自体が印象的で何らかの形でモダニズムのアーティファクトになっています。 中央のペンデ族による同じ地域の小さなナイフは、舌が刃である木材に彫られたキャラクターを描いており、言葉が鋭くてカッティングできることを示唆しています。 ナイジェリアのムムエ族の船のように、空を横切る稲妻の縞模様を描いた鉄の空想的な彫刻があります。 しかし、それにも農業機能があります。
これらの工芸品やその他の工芸品を展示し、現在アフリカ国立美術館で展示されている新しい展覧会「ストライキングアイアン：アフリカの鍛冶屋の芸術」は、2, 500年以上にわたるアフリカ大陸での最初の製錬と鍛造から始まったものではありません前。 代わりに、100億年以上前に、爆発した星が最初に宇宙に鉄を送り、惑星の地殻だけでなく、血を赤くする鉄で私たち自身を染み込ませたとき、それは道を歩みます。
赤も、数十年に及ぶショーである「ストライキングアイアン」で225個の作品を生み出したアフリカの鍛冶屋の鍛冶の中心です。
ソーラーフレアをなめたり、展示の入り口を告げる巨大なビデオ画面にヘモグロビンが転がったりするこのようなフレーミングは、主任キュレーターとしてアーティストと彫刻家がいるためかもしれません。 「ミクロとマクロの両方のスケールで私たちの世界の鉄を理解することが重要です」と、13歳で鍛冶を学び、現在は有名な彫刻家でありマッカーサーフェローであるトムジョイスは言います。
ジョイスはショーで225個のオブジェクトを収集するのに何年も費やしました。これは、米国とヨーロッパの49の公的および私的コレクションから借用され、主にサハラ以南の19アフリカ諸国の100以上の民族グループを代表する作品です。
ほとんどのオブジェクトは19世紀と20世紀に作られましたが、何世紀にもわたって西洋の鍛冶プロセスに多くの方法で先行し、鍛冶屋が依然として高い評価を受けている国でもほぼ同じように続く古い方法を利用しています。
以前のオブジェクトを取得するのは困難でした、とショーが最初に開催されたファウラー博物館のディレクターである共同キュレーターのマーラ・C・バーンズは言います。 「コレクションにはいくつかのものがありますが、それらは非常に断片的で貴重で壊れやすいため、展示に組み込むことは困難です。」
20世紀初頭、コンゴ民主共和国のChokweまたはLundaのアーティストによる儀式用の x（パリブランリージャックシラク美術館） 
20世紀初頭のコンゴ民主共和国、中央ペンデの芸術家によるAdze （Felix Collection） 
ドゴンの芸術家、マリの儀式図 、19世紀（Dr. Jan Baptiste Bedaux） 
17世紀、コンゴ民主共和国、キューバのアーティストによる図 （ベルギー、アントワープのMASのコレクション） 
20世紀半ばのナイジェリア、ガアンダのアーティストによる儀式鎌 （UCLAファウラー博物館） 
19世紀、ナイジェリア、ヨルバの芸術家による薬草師のスタッフ （ミナとサミールボロのコレクション） 
コンゴ民主共和国、Songyeアーティストによる権力者、19世紀半ばから後半（ベルギー、アントワープのMASのコレクション、アントワープ、ルイフランクの贈り物、1920年） 
クワク・ベンパと正体不明の鍛冶屋、ガーナによる二重鐘 c。 1920（UCLAのファウラー博物館） 
アシッドエッチングセプター、正体不明のアーティスト、スーダン、19世紀（UCLAファウラー博物館） 
Mangbetuアーティスト、コンゴ民主共和国、19世紀後半から20世紀初頭の鎌刀 （Felixコレクション） 
Nkutshuアーティスト、コンゴ民主共和国、19世紀のナイフ型の通貨を投げる （プライベートコレクション） 
19世紀後半、ブジャの芸術家、コンゴ民主共和国による槍の刃の形をした通貨の花嫁の束 （フェリックスコレクション） 
19世紀後半、アンゴラのChokweアーティストによるラメロフォン （楽器博物館） 
バチャムのアーティスト、チャドとカメルーンによる20世紀初頭から20世紀半ばの二重鐘 （UCLAファウラー博物館） それでも、アフリカ美術館のディレクターであるケースリー・ヘイフォードは、ショーを「これまでのアフリカの鍛冶屋の芸術の最も包括的な扱い」と呼びます。
「ストライキングアイアン」の作品は、鍛冶屋の道具の一部である平らな玄武岩から、彼らが考案した刃とくわの独特の曲線に至るまで、非常に芸術的です。
偽造された道具や武器は、国の成長と繁栄を支援する革命的なものであっただけでなく、素材自体がその使用のそれぞれからさらなる力を獲得したように見えました。 寿命に達したツールは溶けて、新しいアイテムになり、以前の使用で生じた力を保持すると考えられていました。
アフリカの製錬所は、原鉱から鉄を得るために必要な非常に正確な温度を実現する炉を考案するのに独創的でした。 「それは単に高温ではありません」とジョイスは言います。 「非常に狭い範囲、1150°C〜1200°Cです。高すぎることも低すぎることもできません。 彼らはそれを行うことの専門家であり、さまざまな製錬炉でそれを行いました。」
あるタイプには、空気を予熱するように設計された革、粘土、または木材から作られたベローズシステムが含まれていました。ジョイスは、アフリカで開発されました。世紀。」
ツールも非常に革新的でした。 彼らが使用した玄武岩は石器時代のように見えましたが、実際には、作業中に輝く赤い熱い鉄から熱を吸う金属よりも使用する方が良い材料でした。 石は、金属が熱いうちに打たれる形に対応するために彫られました。
鉄の小片は力を示すために図に組み込まれていますが、鉄のほとんどは純粋な装飾目的に使用されていません。 繊細に作成されたタブローは、神の力と癒しの力を示すためのものです。 スタッフの周りの16羽の鳥の印象的な2フィートの高さのヨルバの作品は、オサニン医学の神を模倣することを意図しています。
アフリカ全体の鍛冶屋のスキルは、バランスの取れた投げナイフが武器ではなく文字通りの通貨になるように成長しました。 このようなosheleは、コンゴのNdengeseおよびNkutshuのエリートたちの名誉ある行列であり、その滑らかで専門的な先細りのおかげです。
ベル、ラスプ、ガラガラ音からラメロフォン （別名ムビラまたはサムピアノ ）に至るまで楽器になった鉄は、 注目を集めて展覧会を締めくくります。 しかし、それらも機能的な意図を持っていたことがしばしばありました、とバーンズ氏は言います。
ジョイスは、マリ、ブルキナファソ、ガーナ、トーゴ、ベニン共和国に旅行に行き、ショーに付随する半ダースのビデオを撮影しました。
「最初にアフリカに行って多くの研究旅行に行ったとき、スミスが最初に探したのは、何時間も何年も働くスペックを見ることができる私の手に傷があったことです」とジョイスは言います。鍛冶屋のサイン。 「そのしきい値を超えるとすぐに、鉄の働きの同じ考えを話す歓迎と意見交換がありました」と彼は言いました。
鍛冶屋はアフリカで高く評価されており、時にはコンゴのルバ族に属していたので、王と関わりさえしたとジョイスは言います。
スミソニアンでの大きな追加は、展示会の開始時に宇宙の展示と一緒に行くために、近くの国立自然史博物館から借りたmet石の標本の包含です。
それは「ただの楽しみ」でした、と博物館副局長のクリスティン・マレン・クリーマーは言います。 「「ストライキングアイロン」で使用された流星鉄はありませんでした」と彼女は言います。「しかし、私たちは一般の訪問者にとっても、この物語に魅了されるでしょう。 だから、私たちはいくつかの本当にクールなmet石と、met石から作られたエジプトの1つのラクダの魅力を持ち込みたかったのです。
UCLAのファウラー博物館が主催する 「ストライキングアイアン：アフリカの鍛冶屋の芸術」 は、ワシントンDCのスミソニアン国立アフリカ美術館で10月20日まで開催されます。その後、展示会は、ブランジャックラックシラク美術館に移動します。 2019年11月から2020年3月までのパリ
