ベンツァイトリンが南部の野生の獣を作った方法| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、音楽と映画、革新、革新者

エド。 注（2013年1月10日）：ベンツァイトリンと、ビーストオブザサザンワイルドのキャストとクルー、 オスカーの4つのノミネート（ ツァイトリンの ベストピクチャーとベストディレクターを含む ）におめでとうございます 。

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2012 American Ingenuity Awardの受賞者は、素晴らしいストーリーを伝えるために必要なことを説明しています

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スミソニアン2012年アメリカの創意工夫賞受賞者ベンツァイトリンは、この想像力に欠ける映画を監督しました。

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「物語の私の目標は、人々が家を出ることを差し控えて拒否する最も成功した例を見出すことでした」と、ツァイトリンは、ルイジアナ州ポワント・オー・チェンとアイル・ド・ジャン・シャルルで撮影したクヴェンザネ・ウォリス主演の映画について語っています（ジェス・ピンクハム）

ベンツァイトリンは、ビジュアルアーツのスミソニアンアメリカンインジェニティアワードの受賞者です。（イーサン・ヒル）

昨年ニューオーリンズのマルディグラで、ビーストチームは映画で主演した仮面の俳優レヴィ・イースターリーを含むサザンワイルドになります。（クロケットドゥーブ）

若いベン・ツァイトリンと彼の母親、民俗学者アマンダ・ダーガンは、コニーアイランドで異国情緒を満喫します。（アマンダダーガン）

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サザンワイルドの酵母

下流ミシシッピ川のねじれに沿って堤防の端に広がるのは、1894年から1999年まで、米国本土で唯一のハンセン病病院であった化合物です。それは夏の終わりであり、私の提案では、ベンツァイトリンはかつて何百人もの患者を収容していた施設を探索しています。その多くは外観を損ない、恐れ、敬遠されました。

30歳の映画製作者が、1951年以来地上に住んでいたハンセン病の生存者であるピート氏と一緒に長い石積みのアーケードを歩き回るにつれて、ルイジアナの空に雲が集まります。ピート氏は病気の汚名を説明します。 —そして、追放と孤立の苦痛。「被災者の多くが彼らの意志に反してここに連れて来られた」と彼は、最初の60年間は聖域と同じくらい多くの刑務所コロニーであったハンセン病について語った。自宅からひったくり、一部の患者は霊suffer車で到着しました。その他、密封された箱車。手錠をかけられた人もいれば、レッグアイロンもありました。「逃げたら逃げなければなりませんでした」とピート氏は言います。「捕まって、あなたは病院の刑務所の房に30日間閉じ込められました。」

ツァイトリンは思いやりと同情をもって彼に耳を傾けます。かつてスミソニアン協会で働いていた民俗学者の長男である彼は、率直で、反省的で、時折皮肉です。「その場所は難民キャンプの地獄のようなもののように聞こえました」とツァイトリンは後で言います。彼は、滑らかで裏地のない顔と澄んだ目で、うまく乱れています。「追放は、人道的であるという使命を持つ善意の人々によって、社会の他の人々から書かれたままにされました。本質的に、 ビーストオブザサザンワイルドの避難所で起こっていることの極端な例です。」

ビーストはツァイトリンの長編映画のデビュー作で、この夏の限られた劇場公演中に観客を魅了し、興奮させた意図的な部外者アートの小さな奇跡です。スタジオや通常のハリウッドの慣例に縛られない、この幼年期の認識と人間の回復力は、物理的にも比meta的にも独自の密閉された世界に存在します。 Zeitlinは、ルイジアナ州南部の180万ドルの靴ひもで、手持ちの16ミリカメラ、ju審員が装備したセット、訓練されていない俳優、全国のアーティストの草の根集団で映画を製作しました。受け取った知恵を無視し、彼自身の発明力に賭けることで、彼は革新がルールを破ることに関するものであるというさらなる証拠を提供しました。

現実と民話の中間に位置するビーストの陰謀には、デルタを乾いた状態に保つ堤防の向こうにある湿った不気味なバイユー飛び地、バスタブの住民たちが関わっています。それは、政治、宗教、または消費主義によって損なわれていない混血のユートピアです。「バスタブは住むのに厳しい場所です」とツァイトリンは言います。「住民は現代文明の安らぎをあきらめ、彼らが得るものは壁の向こう側では不可能な自由と団結です。」

地元の人々はハリケーンに包囲されており、政府は彼らを彼らの家屋からこじ開け、緊急シェルターに移すことを決めました。ニューオーリンズ・タイムズ・ピカユネの絶賛のレビューを引用すると、これらの誇り高いフリンジ居住者は、現代性との闘いにおいて、「一晩中飲食し、歌い、つまずく権利のために一日中戦いたい」と評しています。

この映画は批評家の称賛を得ており、批評家はペッパーミルで働いているイタリアのウェイターのような最上級者に振りかける傾向がある。「視覚的にも、キャラクターに対しても優しくて美しい」と、1月にニューヨークタイムズのマノフラダルギスは、 ビーストが大賞と映画撮影賞を受賞したサンダンスで上映した後に書いています。数か月後のカンヌでは、新人監督による最高の機能を認めた名門のカメラドールを手に入れました。 ビーストは 、 タイム誌のリチャード・コリスを驚かせ、「今日の独立した映画館でほぼユニークな明快さとビジョンの言葉とイメージで話します。」

ツァイトリンのビジョンは、 テンペストとオデッセイのクロスのようなものです。まるで彼の死んだ母親は魚だと思っているウィリアム・フォークナーのAs I Lay Dyingの子供であるVardaman Bundrenによって言われたように 。この場合、子供の名前はHushpuppyで、6歳のQuvenzhanéWallisが野alな雄弁さで遊んでいます。夕食のキャットフードを温めていないとき-トーチでストーブを照らしている-タンポポの髪のヒロインの牧師が豚、鶏、そして荒々しいが大好きな父親ウィンク（ドワイトヘンリー-ニューオーリンズのパン職人）にひどく病気。

つぶやきの予告編だけで、Hushpuppyは時間の性質と宇宙における彼女の場所を熟考します。「宇宙全体は、すべてが適切に適合していることに依存しています」と彼女は言います。彼女の熱烈な想像力は、空中に輝くモートから、氷冠が溶けて地球を取り戻す恐ろしい先史時代の巨獣の幻想に至るまで、画面を魔法で満たします。彼女は、数年前に「泳ぎ去った」と言われた動物と不在の母親が、時にはコードで彼女に話しかけると確信しています。

ツァイトリンは、当初9歳から12歳と考えられていた、数千人の湾岸の少女をハッシュ子犬のオーディションにオーディションしました。「20回のコールバックのうち、半分は白人でした」と彼は回想します。ウォリスは黒人で、「戦士のように見えました。彼女は私たちがそのキャラクターをどのように想像したかは正確ではありませんでしたが、彼女の精神は映画の精神でした。」

ウォリスはこれまでに行動したことはありませんでしたが、監督と監督を古いプロのように扱いました。テイクリンは1回テイクした後、彼女に寄り添って言った。ウォリスは彼を彼の代わりに置いた。「『私は6歳です！』と言いました」と彼女は思い出します。「『微妙さの意味を知っていると本当に思う？いい加減にして！子供の言葉を教えて！」

幼稚園児に対応するためにプロジェクトを再考することにより、Zeitlinは一種の直感に反する演出三連を完成させました。「古い映画制作の格言があります。水、子供、動物を避けましょう。彼らはあなたの映画を破壊します」と彼は言います。おそらく偶然ではないが、3つすべての要素はビーストに不可欠です。「映画制作の文化はカオスに対して敵対的です。ほとんどの映画は、順序と構造を最大化するように設計されています。しかし、すべてがどのようになるかについて事前に定められたビジョンを持ってプロダクションに入ると、自発性を絞り出し、このサニタイズされたもので終わるリスクがあります。私は自分の役割を厳しく制御することなく船を導き、映画を作ることで発見することだと思っています。」

実際、ZeitlinはBeastsを私のものほど作成せず、キャストで素材を生成してから、各俳優と個別に作業しました。彼は真正性を追求し、感情的な共鳴が画面に現れるまで、新たな可能性を切り開いた。「物語は変化し、進行中のものに適応しました」と彼は言います。「実際の人とその中にいる場所に対してテストしました。話が真実でなかったら、それはそれらの状況の重さの下で壊れるでしょう。」

その物語は、ジュートリンとデリシャスからの獣、Zeitlinの仲間Lucy Alibarによる1幕演劇に適合しました。両方ともプレイライティングコンテストで優勝した14歳頃に会っていました。フロリダのパンハンドルで育ったアリバーは、次のように述べています。「Hushpuppyの性格は少年でした。なぜなら、それがすべて他の誰かに起こっているのであれば、すべてを詳細に話すのが簡単だったからです。オーロックスは赤いジョージアの粘土から出てきて、グリッツは空から落ち、ハッシュパピーは私が届くのに苦労しているという恵みと理解を得ました。

脚本を書き、書き直す際に、彼女とツァイトリンは標準的なプロットとキャラクターの動機を放棄し、f話が冒険から冒険へと蛇行することを可能にしました。「私は壮大な物語を手で作り、それらを小さな部品から作るのが好きです」と彼は言います。その職人のアプローチは、ビーストのほぼすべての側面に役立ちます。彼の子供の妹エリザは、彼女が場所で見つけたスクラップ金属からセット全体をパッチングすることで示した工夫。撮影監督のベン・リチャードソンがHushpuppyの4フィートの高さの視点から映画を撮影し、残骸をぼろぼろの美しさのオブジェクトに変えた注意。

ツァイトリンの細部へのこだわりは、おそらく渦巻くケイジャンの民inf曲のスコアで最も顕著であり、作曲家ダン・ロマーと共作しました。ブルックリンのレコーディングスタジオでのマラソンセッション中に、Zeitlinは高校のグランジバンド「Sorry Porky」で音楽を磨き、Romerはサッカーのように横方向のリフを前後に放り投げました。「20時間連続でアドリブしました」とRomer氏は言います。「ベンが映画の特定の部分を意図的に省略したように感じているので、音楽で埋めることができます。」

これがツァイトリンのビジョンを映画の現実に導いた即興精神でした。「乗組員全員がアイデアやコンテンツを提供するよう奨励されました」と彼は言います。「セット、場所、または俳優の作品であるかどうかにかかわらず、アイデアは画面に表示されるものを自分で作成することでした。」略奪するオーロックスを作成するために、ベトナムの太鼓腹豚の群れにヌートリアの皮とラテックスが装備されましたスローモーションでローアングルから撮影されました。「映画をコラージュやジャンク彫刻のように作りました」とツァイトリンは言います。「混乱をプロセスに招きました。」

彼は少年時代から混chaosと居心地が良かった。彼はニューヨーク市で生まれ育ちました。彼のお気に入りのスポットは、コニーアイランドの歴史的な木製のジェットコースターであるサイクロンの頂点でした。彼は今でも、街を訪れるたびに白いナックルに乗ることを強調しています。「恐ろしく、自分の手に負えない何かをしようとしていることを知っていると、一種の幸福感があります」とツァイトリンは言います。「映画を作っている間も同じようなスリルがあります。」

彼とエリザは、コニーアイランドでの若者の多くをミスペンしました。彼らの両親である民俗芸術学者のスティーブン・ツァイトリンとアマンダ・ダーガンは、遊園地で口述の歴史を収集しながら彼らを連れて行きました。「私たちの家族はカーニバルのバーカーや他のサイドショーのパフォーマーと多くの時間を過ごしました」と、彼女の夫と同様にペンシルベニア大学で博士号を取得したダーガンは言います。「私たち4人は、古い形式のエンターテインメントを保持し、できる限り長く続けるアイコン破壊者に対する真の愛と感謝を共有しています。彼らは非常に素晴らしい人々です。」

ヤングベンは、エラスティックマンと呼ばれる曲芸師と仲良くなりました。鼻を釘で打つ才能を持つ「人間のブロックヘッド」、ねじれたルイ。かつてはオーティス・ザ・フロッグ・ボーイだったオーティス・ジョーダンは、唇と舌だけを使ってタバコを巻いて火をつけるという行為でした。「私にとって、ユニークな視点と自給自足のライフスタイルは、戦うべきであり保存されるべき神聖なものです」と彼は言います。「いわゆる「エキセントリック」は私の最も初期のヒーローであり、私の最大の影響力の1つでした。」

すべての最大のものは、マンハッタンの非営利文化遺産センターであるシティ・ロアを監督する父親と母親でした。没収された人々を長年擁護していた彼らは、現代生活の隙間にある物語や登場人物の美しさを探すように彼に教えました。「両親は、アートは単なる博物館や教科書に限定されているのではなく、日常のコミュニケーションの中で生きていると信じています」と彼は言います。「彼らは、オールドウェストの殺人バラードでストリートベンダーがTシャツを販売するために売り込むピッチをディナーテーブルの周りで語ったジョークで詩を見つけました。」

スミソニアンのスタッフ民俗学者として、スティーブンは、かつてノースカロライナ州ベイリーでの映画撮影のために昔の旅行医学ショーを再現していました。その後、若いベンと彼の妹は人形劇を上演し、ホームムービーを作りました。「私は常に叙事詩やキャラクターに興味がありました」と彼は言います。 5歳で友人と作った最初の映画プロジェクトで、彼はスーパーマンを演じました。彼の家族全員が制作に参加しました。

一年に二度、氏族は冬季競技大会または夏季競技大会として知られる集まりのために、ダーガンの田舎のサウスカロライナ州のホームステッドに巡礼をしました。「私たちは常に、儀式の感覚を保ち、過去と触れ合うことが重要だと感じていました」と彼女は言います。袋レース、スキート射撃、ストーリーテリングのピクニックで、親Scoreの大勢が集まります。チキンチェイスは後にベンの大学入試エッセイの主題になりましたが、豚のローストはビーストの熱狂的なザリガニの沸騰を予期していました。

最終的に、サマーキャンプのカウンセラーの助言により、ツァイトリンはコネチカットのウェスレヤン大学の映画プログラムに登録しました。彼と志を同じくする同級生の集団は、コート13を形成しました。コート13は、それが命令した放棄されたスカッシュコートにちなんで名付けられた集団です。裁判所のメンバーには、BeastsプロデューサーのDan JanveyとMichael Gottwald、および映画の特殊効果ウィザードであるRay Tintoriが含まれていました。「コート13は組織というよりもアイデアです」とGottwald氏は言います。「私たちは、世界の端にあるコミュニティについてのコミュニティとして映画を作ることに専念しています。制限は私たちの動機付けです。私たちは課題を乗り越えるのが大好きです。」

Zeitlinが映画研究のための上級論文プロジェクトであるEggのストップモーションアニメーションを実装したのは、裁判所13のサウンドステージでした。卵は黄色い黄身が白いクジラに代わってモビーディックを幻想的に語り直し、2005年のユタ州サンダンスのライバルである2005 Slamdance Film Festivalで、ベストアニメーションショートでグランジュリースパークリー賞を受賞しました。

卒業後、ツァイトリンはチェコ共和国で時間を過ごし、ジャン・スヴァンクマイエルと協力するアニメーターの下で見習いをしました。ヤン・スヴァンクマイエルは、おなじみの目立たないオブジェクトを深く不穏な目的に使用することで有名です。 2005年の夏、ツァイトリンは多かれ少なかれプラハの公園のベンチに住んでいて、2人の恋人（1人は水の上に、もう1人は恋人）についてのショートフィルムを撮影するのにふさわしい場所を見つけようとしました。彼はギリシャの島でこの水浸しの物語を撮影したいと考えていました。

しかし、携帯電話でハリケーンカトリーナの壊滅的な道をたどっていたときに、ツァイトリンはユーレカの瞬間を経験しました。彼は物語を嵐に結びつけるでしょう。そこで彼と彼の裁判所13のコホートはニューオーリンズに向かい、 Glory at Seaを作りました。破片でいかだを作り、波の下に閉じ込められた愛する人を救助する会葬者のグループについての心からのファンタジーです。

5分間の映画で、1か月の撮影と予算5, 000ドルで1年半に及ぶ25分間の叙事詩に費やされ、Zeitlinがクレジットカードの負債に積み上げた40, 000ドルを含む100, 000ドルの費用がかかっていました。栄光は、2008年のサウスオースティンサウスウェストフェスティバルで初演されましたが、ツァイトリンは上映されませんでした。彼が乗客だった車は、酔っ払った運転手によって追い詰められ、腰と骨盤を粉砕した。 Zeitlinの6か月の回復期に、保険の和解と、仲間のインディーズ映画製作者が開催した特典ショーからの収益により、彼は借金を清算することができました。

Gloryを作成している間、Zeitlinはデルタの底にある沼地への遠足をしました。ある探検で、彼は「あなたが水に落ちる前の最後の土地、内陸への押し入れを拒否する粘り強い共同体」と呼ぶ漁村であるアイル・ド・ジャン・チャールズにつまずきました。ヴェルナーヘルツォークのLaSoufrière （世界の終わりに関する1977年のドキュメンタリー）から空輸されました。放棄されたカリブ海の島を舞台にしたこの映画では、土着の男が迫り来る火山噴火に直面し続けることを選択します。

彼の訪問の後、ツァイトリンは、ホールドアウトについて糸を紡ぐことを決心しました。「破壊の絶壁に住み、家にぶら下がり、戦う人々を祝いたかったのです」と彼は言います。彼はまた、生き方、文化、あるいはそのことについて親を失うことをどのように感じたか、そして「それを乗り切るために感情的にどのように反応するか」を調べたかった。

ビーストへの巨大な感情的な反応は、Zeitlinと彼のコレクティブへの序曲がこれまでベイで開催されてきた映画スタジオによって見過ごされていません。「彼らは私たちを望んでいます」と彼は言います、しかし、彼らは通り抜けていません。Zeitlinは彼の次のプロジェクトについて議論することを渋っていますが、彼は物語が「老化が変数のように機能する場所、人々ができる場所」で展開すると言うでしょう急速に、または非常にゆっくりと老化する。」

控えめに予算化された大ヒット作はそうではありません。ツァイトリンは、ハリウッドに行くことで、彼の大切な真正性を犠牲にする必要があることを恐れています。「裁判所13では、独自の特別なコードによって独自のシステム内でアートを作成しようとしています」と彼は言います。「私たちは家族を傷つけず、オリジナルの素材を生成し、私たち自身の物語を語りたい」

彼は、ファッション写真家のビル・カニンガムを引用しています。「お金を受け取らないと、どうしたらいいかわからない」