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Helveticaの書体はデジタル時代に合わせて再設計されました

世界で最も人気のある書体の外観が新しくなりました:Helvetica Now。 制作の4年で、1983年にHelvetica Neueがデビューして以来、Max MiedingerとEduard Hoffmanの古典的な1957年の作品の最初のアップデートです。

現在フォントのライセンス権を保有しているMonotypeは、活版印刷の改築を最近発表しました。 Helvetica Nowは、その名前が示すとおり、40, 000の個別に「再描画および再調整」された文字と、3つの光学サイズで利用可能な48のフォントが、小さな画面や巨大なビルボードで使用できるように合理化されたデジタル時代向けに設計されています。

Dezeenに向けて執筆しているDavid Brahaは 、「明快さ、シンプルさ、中立性」を組み合わせた再設計を称賛しています。更新は、多数の代替グリフ(1階建ての「a」とまっすぐな足の首都「R」を含むプレスリリース)とサイズ固有の詳細情報により、柔軟性と読みやすさが向上します。 WiredのArielle Pardesと話して、Monotypeディレクターのチャールズニックスは、「土曜日の朝、光が彼らに完璧な方法で当たったとき、あなたが愛している人に会ったことを体験した」前。"

「再び恋に落ちるようなものです」と彼は付け加えます。

サンセリフ書体であるヘルベチカは、あなたが尋ねる人に応じて、交互に愛されたりreられたりします。 ニューヨークの近代美術館で2007年のドキュメンタリーと50周年の回顧展を生み出し、アメリカンエアラインズ、パナソニック、トヨタ、アメリカンアパレルなどのブランドでも見られます。 しかし、Helveticaを賞賛する人でさえ、書体(Helveticaフォントのファミリー全体、またはThin ItalicからRegular、Bold、Blackまでの重み付きバリエーションを指す)には欠点があります:最も顕著なのは、グラフィックデザイナーのSarah HyndmanがNPRのスコットに説明することですサイモンとサマンサ・ラペルソンは、文字が小さなサイズで集まっており、カーニング、つまり文字間の間隔が不均一になることがあります。

問題の一部は、1983年の更新が1つのサイズでカットされた単一のマスター図面から作成されたことです。 そのため、句読点や通貨記号は小さい文字の横にある場合があります。

新しい書体には、3つの光学サイズがあります。 新しいタイプフェイスには、「モノ」、「ディスプレイ」、「テキスト」の3つの光学サイズがあります(Monotype提供)

Helveticaは、この欠陥の修正に着手しました。 NixがVergeのWilliam Joelに語ったように、再設計はタイプフェイスの元の1957年の反復に戻り、デザイナーが各文字を金属から物理的に切り分けなければならなかったときに見られる「光学サイズのニュアンス」を捉え、文字オプションの配列を導入しました—デジタルタイプへの移行で失われた、末尾のセリフのない小文字の「u」と、右下に末尾のストロークのない小文字の「t」を考えてください。

3つの新しい光学サイズのうち、「マイクロ」は非常に小さいサイズで読みやすいテキストを作成するのに最適です。 「ディスプレイ」はサイネージ向けに最適化されており、「テキスト」は日常の文章やデザインに最適です。また、Pardesが「視覚的に混雑した環境」と呼んでいます。

訓練を受けていない人には、Helvetica、Helvetica Neue、Helvetica Nowの違いはごくわずかに見えるかもしれませんが、NixはBoston GlobeのAndy Rosenに、再設計の勝利が詳細に見られると言います。 (彼はさまざまなサイズでシャープネスを確保するために、ポンド記号(£)を微調整するために個人的に「多くの時間」を費やしました。)

これまでのところ、Helvetica Nowのレビューは概ね肯定的です。 デザイン会社Pentagramのパートナーであるアボット・ミラーは、書体の「驚くほどスリリングで現代的なキャラクター」を称賛し、 Fast Companyのマーク・ウィルソンは、Monotypeのデモサイトで実験した後、「フォントを壊せない」と書いています。

「マイクロ、ディスプレイ、テキストの3つの要素は、本当にすべてをカバーしているように感じます」とウィルソンは言います。

再設計が、Helveticaの情熱的な批判者集団、特にhelveticasux.comのクリエイターや「The Late Show」のStephen Colbertに共鳴する様子はまだ見られません。 GlobeのRosenと話すと、マサチューセッツ大学芸術デザイン学部のデザインプログラムのマスターであるMartha Rettigは、Helvetica Nowの成功が新しい世代のHelveticaのresりを引き起こすかもしれないと予測しています。 彼女は、「今や酷使されたヘルベチカに対するまったく新しい憎しみを抱く可能性がある」と説明しています。

Helveticaの書体はデジタル時代に合わせて再設計されました