肖像画では、アネッタ・ペルハムが正面から見る人の視線に会います。 彼女の愛着のある凝視の下の微笑みのほんの少しのヒントが彼女が立派な女性であることを示唆するのに十分でない場合、彼女の青いベルベットのガウンの急なネックラインと彼女の頭飾りを飾る宝石の豪華なきらめきは不確実性の余地をほとんど残さない。
本物のペルハムが上記の肖像画に座ってから300年近くになりますが、彼女の魅力は衰えません。 1950年以来、彼女の似顔絵は、「ミセス。 トーマス・ペラム」は、カンザス州ローレンスのスペンサー美術館の壁に掛けられており、その感性で訪問者とキュレーターを引き寄せています。
キャンバスの背後にいるアーティストは長い間謎でしたが、地元のニュースアウトレットLawrence Journal-Worldの Joanna Hlavacek氏によると、研究者はついにこの絵をイギリスの肖像画家およびイラストレーターのジョンヴァンダーバンクに帰しました。
1694年にロンドンで生まれたヴァンダーバンクは、ジョージ1世の治世中に名声を得ました。彼はミゲルデセルバンテスの「ドンキホーテ」の初期版を描いており、アイザックニュートンhighなどの高級な主題の肖像画で称賛されました。 残念なことに、ヴァンダーバンクのスキルは彼の贅沢なライフスタイルだけに匹敵し、1729年に彼は債権者を避けるためにフランスに逃げました。
この英国のレジデンシーのタイムラインにより、キュレーターのスーザン・アールと博士課程の学生であるタイラー・ヨークは、ペルハムの肖像画をヴァンダーバンクの作品として特定することができました。
スペンサー美術館が絵画を取得して間もなく、1720年代後半から30年代にかけてイタリアで彼の工芸品を微調整したイギリス人ウィリアム・ホアに誤って帰属されました。 1980年代の少し前に、ロココ様式で描いた弁護士に転向した肖像画家であるジョセフ・ハイモアは、この仕事の功績を認められました。 しかし、アールはどちらのアーティストも絵画の正当な創造者ではないかと長い間疑っていました。
ジョン・ヴァンダーバンク、「ミスター・トーマス・ペラム」、1720年代（スペンサー美術館/カンザス大学の写真提供） 「メーカーに関連付けられている以前の名前が完全に正しくないことはわかっていました」とアールは声明で述べています。
Hlavacekが報告しているように、ヨーロピアンとスペンサーのアンドリューW.メロン財団/ヨーロッパとアメリカの芸術のためのルーファミリーインターンとして、イギリスのアーカイブからのデジタル化された記録を分析することによって、前任者のChassica Kirchhoffの仕事に基づいています。 彼は、1707年に生まれたペルハムが18歳のときに商人トーマスペルハムと結婚したことを発見しました。
ペルハムは、トーマスと結婚した翌年の1726年頃に肖像画を撮りました。 この時点で、ハイモアとホアは著名な肖像画家としての地位をまだ確立していなかったとヨークは声明で説明しているのに対し、ヴァンダーバンクは王族とイギリスのエリートのメンバーを描いていた。
ヴァンダーバンク家とペルハム家のつながりは、肖像画の作者のアイデンティティをも指し示しています。ヨークは、ヴァンダーバンクの父ジョン・ヴァンダーバンク・ザ・エルダーが、エキゾチックな中東の主題のレンダリングで知られる有名なタペストリーのワークショップを率いたことを指摘します。 織物商人のトーマス・ペルハムが長老ヴァンダーバンクに布地を供給した可能性があります。
また、アーティストの兄弟の息子であるモーゼス・ペルハム・ヴァンダーバンクも注目に値します。彼の名前は、家族の関係への潜在的な敬意を示唆しています。
ヨークとアールは、新たに発見された属性の最も説得力のある証拠は、両方の「ミスター。 トーマス・ペラム」と有名なヴァンダーバンクの作品、「バークシャー州スワローフィールドのジョン・ドッド」。肖像画は、前景の主題に対する焦点を絞ったアプローチと、スケッチした背景に刺繍された服を描く正確な方法を共有しています。
美容的に言えば、ペルハムの肖像についてはほとんど変わっていません。 博物館のコレクションのハイライトの1つであり、ペルハムの表現力とトルコ風の複雑な装いで訪問者を魅了しています。 唯一の違いは、少なくともアールとヨークの提案された再属性が受け入れられた場合、ディスプレイの新しい壁タグであり、訪問者に物語の物語、最終的に解決された過去を知らせます。
