ファッションフェイクポー

昨年10月にニューヨーカーの配属中に亡くなったリチャード・アヴェドンは、彼の最も有名なファッション写真に完全に満足することはなかった。 数年前、1940年代および50年代にハーパーズバザールのために彼が作ったサンフランシスコの写真展のオープニングで、私は彼と一緒に1955年の彼の写真Dovima with Elephantsの前に立ちました。 アヴェドンは首を振った。

「サッシは正しくありません」とアービング・ペンとともにアメリカのファッション写真のゴールドスタンダードを設定した男は言いました。 「ゾウの外側の足をドビマの右に反響させるべきだった。」

アーティストが決定的な作品を振り返り、それがより良くないことを後悔することは珍しいことではありませんが、アヴェドンの賛美者にとって自己批判は当惑するかもしれません。 彼の雑誌作品の多くの愛好家にとって、このイメージは、その優美さと力の驚異的な並置により、独特の形の最も完璧な例の一つです。 しかし、それは彼の作品のいくつかの本に含まれていますが、今月公開されているWoman in the Mirrorの中で、彼がAn Autobiographyと呼んでいた284枚の写真（Dovimaの3枚を含む）

自伝に何を入れるかを男性に伝えるのは私にはほど遠いですが、これは雄弁な物語、ファッションの魅力、発明、アヴェドン自身、そして女神であった女性の種類について語る写真です彼らの日。 アイルランドとポーランドの半分であるドヴィマは、1927年にドロシーバージニアマーガレットジュバで生まれ、ニューヨーク市のクイーンズ区で育ちました。 10歳で彼女はリウマチ熱にかかり、その後7年間は家庭教師に教えられて自宅に閉じ込められました。 彼女はニューヨークのもう一人の美しい若い女性だったかもしれませんが、静かな願望の生活を送る運命にありましたが、ある日、 ヴォーグがオフィスを構えている建物で友人を待っていたとき、彼女は雑誌の編集者。 テストショットが作成され、翌日、ドロシーはペンのスタジオで彼女の最初のモデリングの仕事をしていました。

やがて、彼女は自分の名前を（文字通り）彼女の名の3つの最初の2文字をとって作成しました。 Dovimaは、ビジネスで最も高額なマネキンであると言われており（モデルは現在よりもはるかに少ないものでしたが）、彼女はAvedonのお気に入りの1つでした。 「私たちは精神的なシャム双子のようになりました。彼がそれを説明する前に私は彼が何を望んでいたかを知っていました」と彼女はかつて言いました。 「彼は私に特別なことをするように頼みましたが、私は常に自分が素晴らしい絵の一部になることを知っていました。」 1990年にレストランのホステスとして働いていたフロリダ州で63歳で癌で亡くなったドヴィマは、彼女のことを「彼女の時代の最も驚くべき型にはまらない美しさ」と呼びました。

ほぼ60年に及ぶキャリアを持つアヴェドンは、細心の注意を払って計画された行動を喜んで自発的にする不思議な能力を持っていました。 偉大な「決定的な瞬間」の写真家アンリ・カルティエ=ブレッソンと彼の弟子たちは、偶然に動きを止めましたが、アヴェドンはセレンディピティを獲得するために物事を動かしました。 彼はジョージ・バランシンがバレリーナをモデルにしたが、振付師がダンサーの精密さで有名だったところで、アヴェドンはスポーツ写真のスリルをファッションのページにもたらした。

2つの影響が彼の経歴を形作りました。 彼は、カメラを使った彼の最初の「プロフェッショナル」な仕事は、第二次世界大戦中に商人の海兵隊員であったときに来て、死んだ船員の法医学的な写真を撮る必要があったと言いました。 これらの記録は、後に容赦なくさえ不親切と呼ばれるポートレートスタイルを後に伝えた全く影響を受けていないアプローチを求めました。

ロシアの移民芸術監督のアレクセイ・ブロドヴィッチは、 ハーパーズ・バザーで若いアヴェドンのファッション写真を初めて公開しました。 ペンに直接影響を与えたブロドヴィッチは、エネルギーと動きだけでなく、進行中の物語を暗示している写真を愛していました。 彼は、ハンガリーのマーティン・ムンカクシやフランスのカルティエ・ブレッソンのように、自転車に乗って雨の水たまりを飛び越える人々をブロンズのように保存するために街をうろついた写真家を擁護しました。 バザールのビーチで走っているモデルのムンカッシの写真は、伝統的なファッション写真の等量で革命的なブレークをマークし、アヴェドンは一生続く熱意で反乱に加わりました。

Dovima with Elephantsは、クリスチャンディオールの「新しい外観」の年である1947年にパリでアヴェドンが作り始めた一連の写真の1つであり、光の街がファッション界の中心として再び輝いていました。 新人の熱意で、アヴェドンは映画のシーンを作成するために彼のモデルを街に連れて行きました。 Rolleiflexの大道芸人、重量挙げ選手、労働者、ローラースケートの若いカップルの枠に集まって、彼はファッションにかつてないほどのエネルギーを与えました。 私はいくつかのアヴェドンのファッション撮影に行ってきましたが、彼の抑えられない熱意は、疲れ切ったヘアスタイリストからブラセのスーパーモデルまで、スタジオの全員に感染しました。 1940年代後半から1950年代のパリの写真では、 ジョワドヴィーヴルは、彼がいたことをしていて、自分がやっていることに若い男が喜びを表したものです。

ブロドヴィッチは写真家に「カメラを覗き込んで前に見た画像を見るなら、シャッターをクリックしないでください」と言った。 毎月ページを埋めるために、これは不可能な要求でした。 しかし、アヴェドンが暑い8月の日にドヴィマをシルクディヴェールに連れて行ったとき、彼女をディオールのイブニングドレスに入れ、自然の光を捕まえるために白いシルクサッシを配置し、彼女を元気な象の列の前に立った。完全に手入れされた手を置くことで恐ろしい生き物を落ち着かせる-彼は神話の力でまだ反響する真にオリジナルの絵で戻ってきました。