戦争の顔| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家

傷ついたトミーは顔を出してそれを「ティンノーズショップ」と呼びました。第3ロンドン総合病院内にあり、その適切な名前は「顔の外観を損なうマスク」でした。いずれにせよ、それは身体、心、魂へのトラウマに対処するための従来の戦略をすべて圧倒していた、第一次世界大戦に起因する必死の即興の多くの行為の1つを表しました。第一次世界大戦は、政治、経済、技術、社会、精神のあらゆる面で、ヨーロッパを永遠に変えつつ、800万人の戦闘中の男性の命を奪い、2100万人を負傷させました。

体を回復不可能な破片に霧化する力を備えた大口径の大砲の銃と、破片のマングリング、致命的な放射性降下物は、戦争の初めに、人類の軍事技術が医療を大きく上回っていることを明らかにしました：「この戦争のあらゆる破壊はアメリカのある医師は、「巨大な開いた傷は、その底に骨折しただけでなく砕けた骨がある」と報告しました。さらに、trench戦の本質は、顔の怪我を悪魔的に助長することを証明した。「[...]兵士は機関銃の脅威を理解できなかった」と、フランスで働いているアメリカ人外科医フレッド・アルビー博士は思い出す。「彼らは頭をtrenchの上に跳ね上げ、弾丸のhをかわすのに十分な速さで動くことができると考えているようでした。」

1950年代の執筆で、顔の再構成と現代の整形手術の先駆者であるハロルドギリーズirは、彼の戦争サービスを思い出しました。「小さな傷跡の切除とハレリップへの卒業生に離乳している今日の学生とは異なり、半分の顔を作ります。」ニュージーランド生まれのギリーは32歳で、戦争が始まったときロンドンで外科医として働いていましたが、その後すぐにベルギーとフランスの救急車に勤務するために出発しました。パリでは、有名な顔面外科医を職場で観察する機会と、この新しい戦争の衝撃的な身体的被害を明らかにした現場での経験が、顔面再建に特化するという彼の決意につながりました。機能と形態の両方を奇形に復元することを目的とする形成外科は、戦争の当初、大まかに実践されていましたが、審美性にはほとんど注意が払われていませんでした。ギリーズは、怪我をする前の男性の姿や彫刻を作成したアーティストと協力して、可能な限り、傷ついた男性の元の顔を復元しようとしました。南極で有名な彫刻家でありロバート・ファルコン・スコット大wの未亡人であるキャスリーン・スコットは、「鼻のない男性はアンティークの大理石のように非常に美しい」と特徴的な外交で宣言して、ギリーを助けることを志願した。

皮膚移植の先駆的な仕事はドイツとソビエト連邦で行われていましたが、重要な技術を洗練して大量生産したのはギリーでしたが、その多くは依然として現代の整形手術に重要です：1916年7月上旬、バトルオブザソンムの最初のエンゲージメント- ロンドンタイムズの死傷者リストでコラムではなくページが取り上げられた日-ギリーズと彼の同僚に約2, 000人の患者が送られました。戦後まもなくギリーズが彼の画期的な顔の形成外科で発表した臨床的に正直な前後の写真は、彼と彼のチームがどれほど驚くほど-時にはほとんど想像を絶するほど-成功したかを明らかにしています。しかし、継ぎ目がなく粉砕された顔のギャラリーは、欠けているパーツの勇敢なパッチワークで、外科医の限界を示しています。顔の外観を損なう部門のマスクが設立されたのは、その前後の文書の資格を得るには外観があまりにも悪い兵士たちでした。

「私の仕事は外科医の仕事が完了するところから始まります」と、プログラムの創設者であるフランシス・ダーウェント・ウッドは言いました。 1871年にイギリスの湖水地方で生まれ、アメリカ人の父親とイギリス人の母親であったウッドは、イギリスだけでなくスイスとドイツでも教育を受けていました。家族がイギリスに戻った後、彼は様々な美術学校で訓練を受け、若者として展示していた彫刻の才能を育てました。戦争が勃発したときに現役としては年を取りすぎていた彼は、44歳で王立陸軍医療隊の私兵として入隊しました。第3ロンドン総合病院に秩序正しく配属されると、彼は最初に通常の「使い主婦」家事を行いました。しかし最終的に、彼は患者のために洗練された副木を考案する仕事を引き受け、芸術家としての彼の能力が医学的に有用である可能性があることに気づき、彼は取り返しのつかない顔を損なう人々のためにマスクを構築するようになりました。以前に発行されたゴム製の人工装具よりも軽量で永続的な彼の新しい金属マスクは、各着用者の戦前の肖像に耐えるようにカスタム設計されました。外科病棟および回復期病棟では、顔の外観の損傷が戦争がもたらした多数の恐ろしい損害の中で最もトラウマであると厳しく受け入れられました。「いつも男の顔をまっすぐに見てください」とあるone僧は看護師に言いました。「彼はあなたの顔を見て、あなたがどう反応するかを確認していることを思い出してください。」

ウッドは1916年3月にマスク製作ユニットを設立し、1917年6月までに、彼の作品はイギリスの医学雑誌The Lancetの記事を保証していました。「私はたまたま彫刻家として所有しているスキルを使って、男性の顔を負傷する前の姿にできるだけ近づけるよう努力しています」とウッドは書いています。「私の症例は一般に、形成外科が強要した極端な症例です。しかし、形成外科の場合と同様に、心理的効果は同じです。患者は彼の古い自尊心、自己保証、自立を獲得します。彼の存在は、彼自身の憂鬱や親relativeや友人への悲しみの原因ではなくなりました。」

1917年の終わり頃、ウッドの作品はボストンに拠点を置くアメリカの彫刻家の注目を集めました。必然的に彼女についての記事で「社会人」として説明されました。ペンシルベニア州ブリン・マールで生まれたアンナ・コールマン・ワッツは、パリとローマで教育を受け、そこで彫刻の研究を始めました。 1905年、26歳で、彼女はボストンの医師であるメイナードラッドと結婚し、仕事を続けたのはここでした。彼女の彫刻の主題は、主に装飾的な噴水-豊富なニンフ、踊るスプライト-や、今日の好みでは、文字がなく、当たり障りのない肖像画の胸像でした。フランスで負傷した兵士のマスクを作ることで仕事を進める可能性はラッドにブローチされなかったかもしれませんが、彼女の夫がトゥールのアメリカ赤十字の子供局を指揮し、その医療顧問として任命されたという事実のために危険なフランスの事前ゾーン。

1917年後半、ウッドとの協議の後、キャプテンに昇進したラッドは、アメリカ赤十字社が管理するポートレートマスクスタジオをパリに開設しました。「ラッド夫人は、非常に才能のある人々の場合によくあることですが、取り扱いが少し難しいです」と同僚は慎重に警告しましたが、彼女は効率的で堂々とスタジオを運営したようです。市内のカルチェラタンに位置し、アメリカ人の訪問者は、「ツタが生い茂り、彫像が生い茂る魅力的な中庭」を経由して上層階にある「大きな明るいスタジオ」と表現されました。ラッドと彼女の4人の助手は、患者のために明るい雰囲気を提供するための決意を固めていました。部屋は花で満たされ、壁には「ポスター、フランスとアメリカの旗」、そして進行中の石膏ギプスの列が掛けられていました。

兵士をフィールドまたはトレンチからウッドの部門、またはラッドのスタジオに導く旅は長く、ばらばらで、恐怖に満ちていました。一部の人にとっては、「ある人が磁器の浴槽にガラス瓶を落としたように聞こえた」というクラッシュから始まりました。アメリカの兵士は、1918年6月にドイツの弾丸がボアの頭蓋骨に激突した日を思い出しましたド・ベルー。「しっくいの樽がひっくり返り、世界中のすべてが白くなったように見えました。」

トレンチまたはフィールドの泥から救急ステーションまで、ステージごとに。過酷な野戦病院へ。パリへ、あるいは海峡を横断する通路を通ってイギリスへと避難するために、負傷した男性は運ばれ、揺れ、シャッフルされ、外科医の世話の下で休む前に長いドラフトの廊下に放置された。必然的に複数の操作が続きました。「彼は自分のプロファイルを横になってくれました」と、負傷した患者のボランティア看護師（そして後にNational Velvetの著者）であるEnid Bagnoldは書いています。「私たちが知っているように、彼だけにプロファイルはありません。類人猿のように、彼はでこぼこした額と突き出した唇、鼻、左目だけを持っています。」

彫刻家と芸術家は、重傷を負った兵士のためにリアルなマスクを設計しました。（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

イギリスの詩人ジークフリート・サッソンは、edでの生活は「大胆かつ無敵である-謎めいた無力感と破滅に巻き込まれるまで」と書いている。敵が地球から飛び出し、お互いを撃ち合い、頭の傷のバンパークロップを作り出しました。（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

彫刻家のアンナ・コールマン・ラッド（右）は、パリのスタジオでマスク作りを完成させました。「兵士たちを温かく歓迎します」とラッドは書いた。（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

ラッドは正体不明の助手とともに、フランス軍兵士に眼鏡の耳当てで固定され、男の顔の石膏型でメッキされた薄い紙のマスクを装着します。ラッドは「勇敢な顔のない人」と仲良くなることを強調しました。（議会図書館、版画、写真）

彫刻家のアンナ・コールマン・ラッドは、パリのポートレート・マスクのスタジオでフランシス・ダーウェント・ウッドの手法を採用しました。（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

ラッドのパリのワークルームの肖像画は、新しい鼻、顎、目の恩恵を受けた患者の進歩を記録しました。（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

マスクは、肌の色と正確に一致するように着用者に描かれました。（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

リアルな口ひげで覆われたマスク。（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

兵士は社会に再参入する自信を得ました。「ありがとう」とラッドに書いた。「私は家を持っているだろう…私が愛する女性は…妻になる」（Anna Coleman Ladd論文、SI of American Art、SI）

ラッドのパリのスタジオで包帯に包まれた1918年のクリスマスパーティーに参加した兵士もいれば、新しい顔をしている兵士もいました。旗、トロフィー、花で飾られた場所は、陽気になるように設計されました。鏡は、患者がマングルの顔を見るのを防ぐために、いくつかの治療センターから禁止されました。 1919年末までに、約185人の男性が新しいラッドスタジオの顔を着用します。（米国議会図書館、写真部）

治療に成功した患者は、長い回復期の後、途中で送られました。恵まれない人々は病院や回復期のユニットに残り、彼らが世界に立ち向かう準備ができていなかった、または世界が彼らに立ち向かう準備ができていなかった壊れた顔を看護しました。ギリーズの特別な顔面病院の本拠地であったイングランドのシドカップでは、いくつかの公園のベンチが青く塗られていました。町の人々に、座っている人は見るのが苦痛になるだろうと警告するコード。しかし、より不愉快な出会いは、しばしば傷ついた男と彼自身のイメージの間でした。鏡はほとんどの病棟で禁止されており、何らかの形で不正な覗き見を処理した男性はショックで崩壊することが知られていました。「人生を経験しなければならない人への心理的影響は、自分自身だけでなく他人にとっても恐怖の対象です」とアルビー博士は書いています。「...それは、不適応な人が自分の世界の見知らぬ人のように感じることはかなり一般的な経験です。自分にとって見知らぬ人のように感じることは、無頓着な地獄でなければなりません。」

ウッドとラッドの両方が、戦前の兵士の無傷の顔に可能な限り似ているマスクを作成するために取った苦痛は莫大でした。より良い芸術的成果が認められたラッドのスタジオでは、1枚のマスクに1か月間細心の注意が必要でした。患者が元の怪我と修復手術の両方から完全に治癒すると、石膏ギプスが彼の顔から取られ、それ自体が窒息の試練となり、そこから粘土や粘土の圧搾が行われました。「現在のスクイーズは、患者の文字通りの肖像であり、目が見えないソケット、頬が部分的に消え、鼻の橋がなくなっており、また目と良い頬の一部があります」とワードは書いています。ウッドと秩序正しく働いていたイギリスのジャーナリスト、ミューア。「もう一方の目である目をそれに合わせられるように、閉じた目を開ける必要があります。器用なストロークで彫刻家は目を開けます。これまでは眠っている顔を表す絞りが目を覚ますようです。目は知性をもって世界を見る。」

この粘土の肖像は、その後のすべての肖像画の基礎でした。マスク自体は厚さ30インチの亜鉛メッキ銅で作られます。または、ラッドのスタジオを訪れた女性が「訪問カードの薄さ」と言ったように。マスクが顔全体を覆っているか、よくあることですが、上半分または下半分だけであるかによって、マスクの重さは4〜9オンスで、通常は眼鏡で保持されていました。最大の芸術的課題は、金属表面を肌の色に塗ることにありました。欠けた油絵の具で実験した後、ラッドは洗える硬いエナメルの使用を開始しました。彼女は、彼自身の色にできるだけ近づけるように、男性自身がそれを着ている間にマスクを塗りました。「退屈な日には明るく見える肌の色合いは、明るい日差しの中で淡く灰色に見え、どういうわけか平均を打たなければならない」と、ムティレ再教育局長のグレース・ハーパーは傷ついたフランス兵として書いた。呼ばれた。アーティストは、明るい天気と曇った天気の両方に合わせて音色を調整する必要があり、剃られた頬の青みがかった色合いを模倣する必要があります。」古代ギリシャの彫像のように。

今日、これらのマスクの男性の画像は白黒写真からのものであり、色と動きが許されないため、マスクの真の効果を判断することは不可能です。多くの場合、戦前の単一の写真をモデルにした単一の表現で静的に設定されたマスクは、一度は生き生きと死んでいました。面。マスクは、噛んだり飲み込んだりする能力など、顔の失われた機能を回復することもできませんでした。仮面をかぶった男性の声は、ほとんどがラッドとのわずかなやり取りからしか知られていませんが、彼女自身が記録したように、「兵士とその家族からの感謝の手紙は傷ついています。とても感謝しています。」「ありがとう、家があります」とある兵士が彼女に書いた。「...私が愛する女性は、彼女がやる権利を持っていたので、もはや私に嫌悪感を覚えません 。」

1919年の終わりまでに、ラッドのスタジオは185個のマスクを生産していました。ウッドの生産数は不明ですが、彼の部門がより長く営業し、マスクがより迅速に生産されたことを考えると、おそらくより多かったでしょう。これらの立派な数字は、戦争で推定された20, 000人の顔面の犠牲者に対抗した場合にのみ青ざめます。

1920年までに、パリのスタジオは衰退し始めました。ウッドの部門は1919年に解散しました。マスクを着用した男性の記録はほとんど残っていませんが、ラッドの1年間の在職期間内でさえ、マスクの寿命はわずか数年であることが明らかでした。「彼はマスクを絶えず身に着けていましたが、非常にボロボロでひどく見えたという事実にもかかわらず、それをまだ身に着けていました」とラッドはスタジオの初期患者の一人について書きました。

フランスでは、Blessésde la Face（顔の負傷者の連合）が傷ついた男性とその家族を収容するために住居を取得し、その後の戦争の犠牲者を吸収しました。同様に負傷したロシア人とドイツ人の運命はより曖昧ですが、戦後ドイツでは、アーティストは反戦声明で壊滅的な影響を与えた顔の傷ついた絵画と写真を使用しました。アメリカの死傷者は劇的に少なくなった。ラッドは、「アメリカ軍ではマスクを必要とする200〜300人の男性」がいると考えていた。これはフランスの10分の1である。イングランドでは、絵のように美しい村を割り当てるための感傷的な計画が議論されました。リハビリテーションの; しかし、これらの不適切な計画でさえも無駄になり、男たちは見えなくなって、ただちっぽけになりました。マスクが残っている場合は、ほとんどありません。「確かに彼らは彼らの所有者と一緒に埋葬された」とウッドの伝記作家サラ・クレリンが示唆した。

第一次世界大戦中の壊滅的な死傷者の治療は、医学のほとんどの分野で大きな進歩をもたらしました-わずか数十年後に有利に使用され、第二次世界大戦の壊滅的な死傷者を治療する進歩。今日、医療技術の着実で壮大な進歩にもかかわらず、洗練された現代の再建手術でさえ、第一次世界大戦の男性がマスクの後ろに住むことを非難した種類の怪我を適切に治療することはできません

アンナコールマンラッドは、1919年初頭に停戦後にパリを去り、明らかに見逃されました。「フランスのムティルのためのあなたの偉大な仕事は、ノミの魂を持っている小さな人の手の中にあります」パリ。アメリカに戻って、ラッドは彼女の戦争の仕事について広範囲にインタビューを受け、1932年に、彼女はフランス軍の名誉のシュヴァリエになりました。彼女は彫刻を続け、戦前の作品とはスタイルが著しく異なるブロンズを生産しました。彼女の戦争記念碑は必然的に、花崗岩の顎をした戦士を完璧な特徴で描いています。彼女は1939年にサンタバーバラで60歳で亡くなりました。

フランシスダーウェントウッドは、1926年に55歳でロンドンで亡くなりました。戦後の作品には、戦争記念碑を含む多くの公共の記念碑が含まれていました。おそらく最も痛烈なのは、おそらくロンドンのハイドパークコーナーの機関銃隊に捧げられた記念碑です。上げられた台座では、裸の、傷つきやすいが、勝利した若いダビデが、すべての戦争を終わらせるために不可欠な戦争の姿、つまりマシンガンを表しています。記念碑の碑文は両刃であり、個々の砲手の勇敢さと武器の超自然的な能力の両方を暗示しています。「サウルは数千人を殺したが、ダビデは数万人を殺した」。

キャロライン・アレクサンダーは、バウンティ：バウンティの反乱の実話の著者です 。