世界で最も成功している劇場管理者の1人は、ブロードウェイミュージカルをマウントするために必要な天文学的な金額を引用し、彼のパイプに瞑想的に息を吹き込みます。 「レコード会社、映画関係者など、大きな資金源につかまっていない限り、あなたはひどいトラブルに巻き込まれています。 あなたは太った猫を必要としていますが、今年はどのくらい長くなるのかわかりません」と彼は言います。「私が心配しているのは聴衆です。組合は長年にわたってとんでもないことでしたが、中間の聴衆を失いました。若者を失い、長い間失っていました。」
このマネージャー、故マックス・アレンタックをそれほど心配したのは最近のブロードウェイの季節ではなく、1967-68年のウィリアム・ゴールドマンが彼の古典的な本The Seasonで記録したものです。
Allentuckの40歳の不満は、ブロードウェイミュージカルをマウントするための価格が1, 400万ドルに近づき、ブランディングが王者である今日のGreat White Wayにぴったりと収まります（最近のSmithsonian.comの記事「Broadway、Inc.」 ）。 ベテランのブロードウェイプロデューサーであるDori Berinsteinのドキュメンタリー番組ShowBusiness：The Road to Broadwayで 、類似点と相違点が浮かび上がります。 ウィキッド 、 アベニューQ 、 タブー 、 キャロラインまたはチェンジなどのミュージカル。
「実際にゴールドマンの本から飛び出しているのは、創造のプロセス、この魔法の実現に関わる花火であり、それは変わっていません」とベリンシュタインは言います。の数が変更され、名前が変更されました。」
また、作品のタイトルにコロンと「ミュージカル」を追加することで、主流の本や映画を音楽の舞台に適応させる傾向が広まっています。これは、ライオンキング 、 プロデューサー 、 ダーティダンシング （ロンドンで大ヒット）とLegally Blonde 。
「ブロードウェイでは物価が非常に高いため、製品の識別やブランディングにより、競争から勝ち抜くことができます」とニューヨーク大学のブロードウェイの歴史家ローレンス・マスロンは語ります。また、ある種の重大な免責を与えるのにも役立ちます。トニー賞を受賞した女優のトニアピンキンスは、次のように語っています。 「彼らはコマーシャルを見た、彼らは映画を見た。 批評家が何を言っているかは本当に関係ありません。 ショーはロックコンサートのようなもので、売り切れです。」
しかし、既知の量から始めることはミュージカルの成功を保証するものではありません。 「最初から運命にある誰かと記憶に残る何かを適応させていますか？」とMaslonは尋ねます。彼は、多くの人にとってジュリー・アンドリュースと密接に結びついているキャラクター、 メリー・ポピンズの例を提供しますディズニーの1964年の映画 『PL Travers』の映画化に登場した英国の乳母。ディズニーとブロードウェイの伝説的なプロデューサーであるキャメロンマッキントッシュの共同制作であるステージミュージカルバージョンは、アンドリュースの有名な役割に大胆な名前を付けていません。
「ロンドンとニューヨークの両方でメアリー・ポピンズを演じた女性が、タイトルの上でもタイトルの下でも請求されないことは魅力的だと思います。 彼らはポスターにさえ載っておらず、誰が誰なのかも知らず、どの賞にもノミネートされていない」とMaslonは言う。「明らかに、焦点は資産のメアリー・ポピンズであり、ジュリー・アンドリュースやアシュリー・ブラウンなどではない。たとえば、1970年にステージにメアリーポピンズを採用し、サリーアンハウズやスターネームを持つ人物を獲得しようとすることはできませんでした。」
Legally BlondeのプロデューサーでもあるBerinsteinにとって、既存の作品を適応させることは近道ではありません。 「映画や本からミュージカルを作成することや、ストーリーが採用された多くの場所のいずれかを作成することは、本当にゼロから始まります」と彼女は言います。ブロードウェイの世界で変わらないことの1つは、 「ブロードウェイショーを開催するリスクは非常に高いため、深く、深く情熱的にならなければなりません」とベリンシュタインは付け加えます。 「劇場で私が知っている誰もが、多くの場合、商業的可能性があまりないプロジェクトを引き受けましたが、彼らはただ物語を語らなければなりませんでした。」
