JuanMuñozのTate Modern回顧展で私の最後の作品を出版する過程で、私は驚いたアーティストの最後の作品の写真に出会いました。 Treze a rir uns dos outros（ポルトガル語では「Thirteen Laugh at Other」と大まかに翻訳されています）は、市全体の文化的な祝祭であるPorto2001に関連して、2001年にポルトポルトガルのJardim da Cordoariaに設置されました。
ブロンズの表面はもともと染みがなくキラキラしていましたが、現在は犯罪的な通りの汚れで荒々しく荒らされています。 上記の写真が撮影された2006年4月、破壊者は最近、パブリックアート作品に明るい青色の塗料を吹きかけました。 3人の人物は全員、顔にこのコートを着ていました。 構図の基部にある仰pine位の3番目の図では、白いペイントが図の胸と股に追加されました。 また、彫刻の額にマーキング、デコレーターからの署名またはタグがあり、私が思うに手仕事をマークしたかった。
誤解しないでください。 私の手に負えないのは、その作品が手つかずのまま残っていないという事実によるものではありません。 パブリックアートは、即時および外部でのムッと美術館の交流のために構築されています。
それはその場所の影響を受け、要素とすべての通行人にさらされるべきです。 なぜなら、逆もまた真になるという希望だからです。場所と過去を歩いている人々も仕事の影響を受けます。
しかし、その相互作用は創造的な方向に導くことができます。 シアトルの美術館の外にあるオリンピック彫刻公園ですでに配置されている作品と対話するために、コミュニティのメンバーによって作成された最近の彫刻を匿名で、いわば夜の隠蔽の下で取り上げてください。 アレクサンダー・カルダーのワシのふもとに、3つの赤ちゃんの彫刻の巣が残っていました。 トリプレットは、文字通り、ママのミニチュアとして、明るい赤でとげのあるエッジの殻から現れました。
ロキシーペインの50フィート クロームツリー、Splitは、匿名の個人またはグループによって小規模に複製されました。 作品の近くに残されたメモは、小さな苗木のタイトルはスプリンターであると言っただけです。
作品の脆弱性を食い物にするのは、とても簡単で、怠andで、心の狭い行動です。 公共のアートワークでスイングするつもりなら、少なくともそれを鋭く機知に富んだ、風変わりな、または思慮深いものにしてください。 破壊者の典型的な考え方ではありません。 しかし、少なくともあなたがマークを残す努力をするつもりなら、15分より長く生きるメッセージで何かを作りましょう。それは都市の清掃員があなたの知的で創造的な足の不自由な汚れを一掃するのにかかるでしょうターピチュード。
