Timothy Anne Burnsideが2012年にアトランタでチャックDと1日過ごしたとき、彼女が期待した最後のことは、Public Enemyラッパーがグループの貴重なブームボックスで彼女の家を送ることでした。 バンドは1987年にニューヨークでそれを買いました。彼らは彼らのファーストアルバム、 ヨ！ バムラッシュザショー 。 ラジカセは1980年代に男たちと一緒にツアーに出て、2000年代に再び旅行に音楽を提供し、ショー中に舞台の小道具として役立った。 スミソニアンの新しいアフリカ系アメリカ人歴史文化博物館の管理博物館の専門家であるバーンサイドにとって、ラジカセは非常に貴重な宝物でした。
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それはまた、アトランタからのフライトでの手荷物への面倒な追加でした。
荷物としてラジカセをチェックできなかったため、セキュリティが遅れたため、バーンサイドは飛行機に最後に乗車しました。 彼女はまた、新しく獲得したアーティファクトを常に視界内に保つ必要がありました。これは、飛行機の頭上のコンパートメントにすでに収納されていたバッグを、ブームボックス用のスペースを確保するためにシフトして、座席の真上に安全に固定する必要があったことを意味しました。
「誰もが私を嫌っていました」とバーンサイドは数年後の経験を思い出します。 しかし、それは買収に対する彼女の喜びを減らすことはできませんでした。 「そのラジカセは私にとって非常に特別です。 一緒に旅をしました。」
現在、博物館の「ミュージカルクロスロード」展示に展示されているラジカセは、ヒップホップの初期の印象的な象徴であり、バーンサイド自身の音楽探索の経験でもあります。 彼女は、国立アメリカ歴史博物館のスミソニアン処理ジャズコレクションで彼女のキャリアを始めました。 ジャズ、ファンク、その他の初期の音楽スタイルにそのルーツがあるため、ヒップホップは連続体と特異な瞬間の一部でした。
「ヒップホップが既存の音楽からまったく新しいものをどのように作成しているかを考えることは、私にとって魅力的でした」とBurnside氏は言います。 この感情は、新しい博物館での最初の展示に取り組んでいる他の多くのキュレーターによって共有されました。 「ヒップホップを取り入れる戦いはありませんでした。それは常に会話の一部でした。」
S1Wユニフォーム、約 1992（NMAAHC、公共敵からの贈り物） 
スパイクリーの映画「 Do the Right Thing 」で、Radio Raheemのキャラクターが運んでいるブームボックスは、Public Enemyの「Fight the Power」を演じています。 （NMAAHC） 
S1Wユニフォームのベレー帽、約 1992（NMAAHC、公共敵からの贈り物） 
Z77エアガン、S1Wユニフォームの一部、1987-1988（NMAAHC、公共敵からの贈り物） そして、公共の敵はその会話の絶対的に重要な部分であると、音楽と舞台芸術のキュレーターである博物館のドワン・リースは言います。 「新しいコースにジャンルを設定するアルバムについて話す場合、 Yo！ Bum Rush the Showは、この新しいコースの紹介でした。」
このアルバムは、チャックD（カールトンライデンアワー）とフレーバーフラブ（ウィリアムドレイトン）のボーカル作品に、ハンクショックリーのドラムビートとターミネーターX（ノーマンロジャース）のターンテーブルリフを組み合わせたものです。 Shockleeが率いるBomb Squadは、間もなく有名になるプロダクションチームであり、アルバム全体をまとめて、独特のマルチレイヤーサウンドを作成しました。 1987年2月10日に30年前にDef Jam Recordings（LL Cool JやThe Beastie Boysなどの他の著名なアーティストを含むレーベル）からリリースされたとき、それは永久にヒップホップの流れを変えました。
「パブリックエネミーは以前のラッパーの最高のアイデアに基づいているため、グループはラップの宿題をうまくやった」とニューヨークタイムズのレビューで音楽評論家のジョン・パレレスは書いた。 「ほとんどのラッパーがコメディー行為やパーティーバンドとして自分自身をタイプキャストするとき、パブリックエネミーの最高の瞬間は、はるかに危険で破壊的な何かを約束します。リアリズムです。」
リースにとって、ヒップヒップはコミュニティから生まれ、状況に反抗する人々の声として機能します。 特に公共の敵によって作成された音楽は、当時の社会的および政治的問題と対話していた。 「公民権運動が私たちに与えたすべての進歩にもかかわらず、私たちの都市にはまだ貧困と権利の剥奪がありました」とリースは言います。 ロングアイランドの大学で出会ったPublic Enemyのメンバーにとって、彼らの焦点はニューヨークでした。
Yo！のリリースに至るまでの数年間、ニューヨーク市を特徴づける劇的で暴力的な衝突。 バムラッシュザショー 。 1983年9月、グラフィティアーティストのマイケルスチュワートがマンハッタンの警察官にbeat打され逮捕され、彼の死に至りました。 1984年10月、エレノアバンパーズという名前の精神障害者の高齢の女性が、ブロンクスのアパートから彼女を追い出そうとする警察官によって射殺されました。 1984年12月、ベルンハルトゲッツという白人男性が地下鉄で4人のアフリカ系アメリカ人のティーンエイジャーを銃で撃った。 死亡者はいなかったが、全員が重傷を負った。 告白の中で、ゲッツは次のように述べています。 私はそれらの男を略奪したかった。 bullet審員は、ゲッツが自分の所持に関連する罪で有罪である自衛で行動していることを発見しました。無免許の銃器。
パブリックエネミーのアルバムがリリースされるわずか2か月前の1986年12月、車が故障した3人の若いアフリカ系アメリカ人男性が、ハワードビーチの主に白い中流階級の白人ティーンエイジャーのギャングに攻撃されました。 その1人であるセドリックサンディフォードは、襲撃者にひどくbeat打されました。 もう一人のマイケル・グリフィスはbeatられ、ベルトパークウェイの対向車に追いかけられ、そこでカートに衝突し、怪我で亡くなった。
これらのすべての死、およびアフリカ系アメリカ人コミュニティが直面しているramp延する差別と経済的不利益は、公共の敵が名声を高めた燃料でした。 音楽を通して、グループは会話を作りました。
「チャックDはかつて彼らが黒人のCNNだと言っていました」とリースは言います。 「彼らは、人種や正義、不平等といった問題に本当に反対していました。」
「You're Gonna Get Yours」という歌の中で、チャックDは交通渋滞中に警官が彼をパンクと呼んでいることに言及しています。 「キックで私を引っ張ってください、ラインアップ、タイムアップ/この政府は調整が必要です/何が起こっているのかさえ知りません/何が起きているのか/私の胸の中に銃があり、私は逮捕されています。」
別の「Rightstarter（Message to a Black Man）」の歌詞は「失敗することを考えている人がいる/なぜ刑務所に入れられたのか、刑務所に入れられたのか疑問に思う/私たちが行動する理由を尋ねる/なし彼らが私たちをどれだけの期間保持したかを見てください。」
「ヒップホップは行動主義であり、公共の敵は本当にその理想を体現しています」とバーンサイドは言います。 それは、30年経っても強力に共鳴し続ける理想です。 人種差別や警察の残虐行為などの公共の敵が取り組んだ問題は、フレディ・グレイ、サンドラ・ブランド、マイケル・ブラウン、トレイヴォン・マーティンなどの死とともに、公の場に繰り返し押し込まれてきました。 ジャネル・モナエからケンドリック・ラマーまでのヒップホップ・アーティストは、パブリック・エネミーがやったのと同じように、その目的のために結集して、作品の問題を掘り下げてきました。
「近年この国で行われているすべてのことの中で、彼らの最初のアルバムからの関連性を否定することはできません」とバーンサイドは言います。 「今日のメッセージと今日の音は、音のアイデンティティと、ポピュラーカルチャーや音楽に対するより大きく、より大きな影響を与える驚くべき組み合わせです。」
ラジカセよりもこのような重いアイデアを表す方が良いでしょうか？ バーンサイドが言うように、ラジカセはあなたのスペースを主張するための普遍的なシンボルです。 ポータブルミュージックプレーヤーも個人的なものになる前は、ポータブルミュージックプレーヤーでした。 コンパクトCDプレーヤーやiPodとは異なり、ラジカセは音楽を世界に投影し、その領土を賭けます。 同じ考えは、公共の敵、サンプリングの使用、音楽自体にも当てはまります。
「公共の敵は、あるべきではない場所にあるので、黒人コミュニティが所属していないことを表しています」とバーンサイドは言います。 「Public EnemyとThe Bomb Squadは、既存の音響空間に自分自身を挿入するだけでなく、新しい音響空間を作成していました。 当時、それは多くのリスナーにとって不快でしたが、声がなかったり、自分の声を聞いていない多くのコミュニティに話しました。」
Public Enemyのラジカセや、衣装やバナーなどの他のパフォーマンス作品は、国立アフリカ系アメリカ人歴史と文化博物館で見ることができます 。
