1957年、個人コレクターがコネチカット州ハートフォードのワズワースアテネウム美術館に印象派の作品を遺贈しました。その中には、ヴィンセントヴァンゴッホと思われる鮮やかな赤いケシの花瓶の絵がありました。 1990年までに、アートワークの信ity性に疑問が投げかけられ、ストレージにフェレットされました。 AP通信によると、オランダの専門家は30年近くの推測を終えて、「ポピーと花瓶」を元のゴッホとして検証しました。
作品の出所について疑問が渦巻いた多くの理由があります。 たとえば、ワズワースアテネウムに「ケシの花瓶」を贈った作家、アン・パリッシュ・ティッセルは、コレクターとして博物館のスタッフには馴染みがありませんでした。
「私たちは彼女が誰なのか知りませんでした」と、ワズワースアテネウムのディレクター兼CEOであるトーマスラフマンは、スーザンダンにハートフォードクーラントについて話しています。 「しかし、彼女は私たちにくれたもの！ 「アルジャントゥイユの庭のモネ絵画」のルノワールの肖像。 聖なる煙！ それは大きな写真です。」
その後、1976年に、著名な美術史家ボゴミラウェルシュオブチャロフは、ゴッホの「ポピーの花瓶」の帰属について疑問を呈しました。 1887年に描かれた自画像—そして彼がそこにいる間、彼は「ポピーと花瓶」についての既存の懸念を反映しました。さらなる研究は、真正なゴッホであると自画像を指摘しました。 「花瓶入りポピー」を展示からアーカイブストレージに移しました。
しかし、画像技術の現代の進歩に照らして、ワズワースアテネウムのスタッフは最近、この絵画をもう一度見ることにしました。 博物館のプレスリリースによると、ワズワース保全研究所は最近、新しい画像機器を取得し、「[d]デジタルX線と高度な赤外線反射率グラフは、現在の構図の下に以前の絵画が存在する前よりも明確に明らかになりました。 」その下塗りは別の自画像のようです。 ラフマンは、ニューイングランド・パブリック・ラジオのレイ・ハードマンに、専門家は「耳の輪郭」を作成できると語っています。
博物館のスタッフは、アムステルダムのヴァンゴッホ美術館に「ケシの花瓶」を送ってさらに検査することにしました。 そこの専門家は、作品のペイント、素材、スタイルを分析し、1886年にアントワープからパリに移って間もなく彼が作った絵画と一致するゴッホであると結論付けました。
光の街で、ゴッホは第8回印象派展に参加し、モネやピサロなどの絵画を鑑賞しました。 彼はまた、後期印象派のアンリ・トゥールーズ=ロートレックとポール・ゴーギャンと友達になり、フランス絵画の新しいモードを紹介しました。 この変革期に、ゴッホの全作品が変化し始めました。 オランダに住んでいる間に描いた農民生活の陰鬱な描写の代わりに、アーティストは果物や花のような主題をカラフルな印象派スタイルの筆で表現する実験を行いました。 実際、ゴッホは1886年に仲間の芸術家ホレス・M・リブンスに宛てた手紙でポピーを描いていたと述べました。
「そして今、私自身が何をしているのかについて、私は完全に自分自身で絵を描くために与えたモデルにお金を払うためのお金が不足しています」とヴァン・ゴッホは書いた。 「しかし、私は一連の色彩研究を行った。単純に花、赤いケシ、青いトウモロコシの花とミオソティ、白とバラのバラ、オレンジ、赤と緑、黄色と紫を求める青と黄色の菊を求める対立rompus et neutresは、残忍な極端を調和させます。 グレーの調和ではなく、濃い色をレンダリングしようとしています。」
「ポピーと花瓶」がようやく認証されたので、美術館のコレクションに触発された生け花やデザインを展示する第38回「ファインアート＆フラワー」ショーに間に合うように、4月にワズワース・アテネウムで展示に戻ります。
上級研究員でゴッホ美術館のルイ・ヴァン・ティルボルは、「花のある花瓶」の起源に関する最近の調査は、他の「フローター」に光を当てることができることを示唆している。信頼性は不確かなままです。 「[O] neはゆっくりと、しかし確実にそう言うことができます」とTilborghは付け加えます。「ゴッホの研究で真の進歩がなされています。」
