彼のキャリアを通して、写真家のエドワード・バーティンスキーは、人間が自然の景観に与える影響を捉えようと努めてきました。 「産業を通じて生まれ変わった自然」が彼の言い方です。 Burtynskyは、中国の電子廃棄物リサイクル施設、オンタリオ州のニッケル尾鉱、ブリティッシュコロンビア州の森林を切り抜ける鉄道、バーモント州の採石場、オーストラリアの鉱山の写真を撮影しています。 彼はまた、レンズを郊外のスプロール化、高速道路、タイヤの山、油田、精製所に向けました。
「少し進化したと思います」とBurtynsky氏は彼の作品について語り、「そして、次の段階に進んでまったく新しい問題を解決しようとすることは常に挑戦です」
この秋、絶賛されたカナダの写真家は、新しい本、ドキュメンタリー映画、すべて水をテーマにした複数の展覧会という強力な三連を発表しています。
2007年から2013年にかけて、Burtynskyは米国、メキシコ、アイスランド、ヨーロッパ、およびアジアを旅して、天然資源への依存を文書化しました。 一連の航空写真は、フロリダのウォーターフロント開発からスペインの乾燥地農業、中国の水力発電ダム、インドの古代ステップウェル、メキシコのエビ養殖場まで、人類が文字通り地球を形作るさまざまな方法を示しています。自分のニーズ。 いくつかの画像、最も記憶に残るオーエンズ湖とコロラド川デルタでは、水が著しく欠乏しており、私たちのエンジニアリングの結果を非常に劇的に示しています。
写真家の新しい本であるBurtynsky – Waterは 、今月Steidlから出版され、100枚以上の写真が掲載されています。 同様に、今月のトロント国際映画祭で初演され、今年10月にカナダの劇場で上映されたジェニファーバイチワルと共同監督された92分間のドキュメンタリーBurtynskyは、彼の旅行の映像でぎっしり詰まっています。
大規模な写真を展示する機会も複数あります。 ニューヨークのブライスウォルコヴィッツギャラリーとハワードグリーンバーグギャラリーは、2013年9月19日から11月2日まで、バーチンスキーの作品を展示しています。その後、ニューオーリンズ美術館が主催する60を超える作品展「エドワードバーチンスキー-水」は、2014年10月5日から1月19日まで、ニューオーリンズのコンテンポラリーアーツセンターでのマルチサイトツアーの最初の訪問地となります。
私は彼の水への動機、彼が取り上げた場所を選択する際の彼の思考プロセス、および彼が撮影で直面したいくつかの課題について、バーチンスキーと話す機会がありました。 彼はまた、なぜこのシリーズが今までで最も詩的だと思うのかを教えてくれました。
Dryland Farming＃2、スペイン、アラゴン、モネグロス郡、2010年。©Edward Burtynsky、提供：Nicholas Metivier Gallery、トロント/ Howard Greenberg Gallery、Bryce Wolkowitz Gallery、ニューヨーク
ストリップ鉱山、尾鉱池、採石場を撮影しました。 何があなたを主題として水に変えたのですか？
コーコランでは、キュレーターであるポール・ロスと仕事をする機会があり、私たちはオイルに関する大きなショーをしました。 私は12年間オイルのオンとオフに取り組んでいました。 石油プロジェクトを終えて、私は次にどこに行くべきか考え始めました。 重要な資源の観点から、水は石油よりもさらに重要であると思われました。 オイルがなければ、困難になりますが、回避策を講じることができます。 少なくとも代替手段があります。 しかし、実際には水に代わるものはありません。
はい、海があります。 淡水化する方法は想像できますが、産業用淡水化、長距離の水汲み上げ、および関連するパイプラインは非常にコストがかかります。 特定の都市を維持するために配管に頼らなければならないかもしれませんが、はるかに賢いアイデアは、砂漠にあまり拡大せず、無駄がないようにできるだけ既存の水を維持および管理できるようにすることです。 水は他のものと同様に有限の資源です。 使いすぎたり、悪用されたり、消えたりする可能性があります。
海洋水産養殖＃1、中国、フイジャン州、Bay源湾。©Edward Burtynsky、提供：Nicholas Metivier Gallery、トロント/ Howard Greenberg Gallery、Bryce Wolkowitz Gallery、ニューヨーク
Waterで撮影した場所は世界中に広がっています。 どのようにそれらを決めましたか？ どのような基準がありましたか？
視覚的には、何らかの物質が必要です。 これらの画像はすべて、はるかに大きな人間活動を表しています。 すべてのダムを表すダム。 すべてのファームを表すファーム。 本当にこれらの異なる農業のテーマを表現することです。 養殖; 水源; インドのクンブメラフェスティバルのように、不動産としてのウォーターフロントと精神的な浄化としてのウォーターフロント。 娯楽の一形態としての水—スペインのビーチやハンティントンビーチのオレンジカウンティのサーフィンダービー。
それから、私たちが間違っている水、1913年にロサンゼルスの水路が迂回されたオーウェンズ湖のように、何かが起こった場所を見ることです。オーウェンズ湖の完全な乾燥とその原因となる有毒な湖底その地域の他の町に降るあらゆる種類の砂嵐。 ソルトン海は、インペリアルバレーから流入する汚染物質のすべてとソルトン海に流入するセントラルバレーがすべての種類の藻類のブルームを引き起こし、そこからすべての酸素が吸い出されたため、苦しんでいる別の地域でした泳ぐ魚は死にます。
Pivot Irrigation /郊外、米国、アリゾナ州ユマの南2011.©Edward Burtynsky、提供：Nicholas Metivier Gallery、トロント/ Howard Greenberg Gallery、Bryce Wolkowitz Gallery、ニューヨーク
空中で宙に舞うために行った最大の長さは何でしたか？
おそらく最も複雑なのは、ハッセルブラッドをリモートヘリコプターに搭載することです。このヘリコプターは、負荷と、IPでカメラを取得するために把握しなければならないすべてのテクノロジーを搭載して、自分がフレーミングしているものを見ることができます ヘリコプターをリモートで飛ばせるようにするには、私が撮影しているものを見て、約1, 000フィート離れたところからスクリーンを見て撮影します。 ヘリコプターは$ 150, 000で保険に加入していたと思います。 そこに水上で210, 000ドルのホバリングがありました。 誰も何も失いませんでしたが、その作業を行うためのかなり高価な小さなペイロードでした。
空撮の視点を強調します。 フレーム内で地平線を失うことが重要なのはなぜですか？
時々私はそれを保持し、時々私はそれを失います。 通常、私はそれを少しだけ保持します。 私はほとんどの場合、地上または地上の人間のシステムを見ています。 農地、採石場、露天掘り炭鉱、油田など、土地を変えて土地を必要なものに変える方法に興味があります。 その領域を引き継ぎ、そこから得るために必要なものを得るために必要だと思うことをします。 私はその効果を見るために立ち上がる必要がありました。
農場を道路から撮影してみることができますが、トウモロコシの茎や小麦の茎が見えますが、その操作の規模の感覚は得られません。 農業がどれほど広範で広範であるのかを感じることはできません。 ヘリコプターで起きたり、高いリフトで起きたりすることは、水の物語を伝えるための明らかな方法になりました。 実際に何が起こっているのか、水がどのように送られているのか、その土地、砂漠を耕作地に変えているのかを理解するために、広い視野とより大きな距離が必要です。
ライステラス＃2、西雲南省、中国2012年。©Edward Burtynsky、提供：Nicholas Metivier Gallery、トロント/ Howard Greenberg Gallery、Bryce Wolkowitz Gallery、ニューヨーク
本の紹介では、「このプロジェクトには、私のキャリアの中で最も詩的で抽象的な作品が含まれています」と言っています。
スペインの乾燥地の農業の写真のいくつかには、ピカソの色でさえ、間違いなくダブフェットへの言及があります。 ゲルニカで覚えている色がいくつかあります。 スペースが分割されて使用される方法ですら。 ディーベンコーンは、空撮のように見える風景の多くを実行していました。 面白い作品を見つけました。
場所を感じた瞬間がたくさんあり、被写体が画家の目でそこに近づくのを許してくれました。 キャンバスやそのフレームを塗りつぶす方法として、8 x 10または4 x 5の16メガピクセルのフィルムカメラを常に扱ってきました。 そのフレームを何で埋めますか？ 私は常にそのるつぼに身を置いています。 次のイメージは何を作成しますか？ それは、私にとって常に、私がしていることの大きな挑戦です。 画像の実際の作成は常に非常に楽しく、挑戦的ですが楽しいです。 面倒な作業は完了しました。 どこに行きたいのか、何を撃ちたいのかがわかっています。 今、私はそれを釘付けしなければなりません。 今、私はそれを見つけなければなりません。 私にとって、正しい場所にたどり着くのは演ductive的推論であり、適切な光と適切なタイミングで適切な場所でその場所に移動し、本当に望んでいたショットを得るためのちょっとした探偵です。
ある時点で、棚田をやっていたときに、8日間中国で靴下を履き、何も残さなかった。 8日間は霧だった。 予見可能な報告は、来週はすべて霧でした。 望みのショットを得るには、2 kmの澄んだ空気が必要でした。 今年の時間と場所は私にそれを与えるつもりはなかった。 私は去らねばならなかった。 それから一年後に戻って、ある日、6日間の撮影で光が強かった。 それでした。
Stepwell＃4、Sagar Kund Baori、Bundi、Rajasthan、India 2010.©Edward Burtynsky、提供：Nicholas Metivier Gallery、トロント/ Howard Greenberg Gallery、Bryce Wolkowitz Gallery、ニューヨーク
このシリーズでは、海洋養殖、ピボット灌漑、地熱発電所など、人間が水を制御する多くの方法を調査しています。 あなたが学んだ最も興味深いことは何でしたか？
私は水をどこから来たのか、自分に問いかけることを決して気にしませんでした。 そして、天体物理学者は、地球を砲撃している氷の小惑星からであるという点で私を満たしました。 まだ私たちの大気にぶつかる氷は重力によって引き込まれるので、水はまだ地球に来ています。 小さな氷の塊と小惑星がまだ私たちの大気にぶつかり、水として雨が降っています。
なぜ海は塩辛いのですか？ それは興味深いことでした。なぜなら、水循環と、山にぶつかり、そのたびに分水界に流れ落ちる水は、少しの塩を溶かすからです。 その塩は溶液中にとどまり、海に行き着きます。 海は蒸発し、水はまだ陸地に戻ります。 そのため、海洋は絶えず塩水化しており、数十億年にわたってますます塩分が増えています。
私たち人間が分水界から水を奪う瞬間、つまりその水を流用することを意味し、下流のどこかに価格が課せられます。 それは動植物です。 下流に住む生命は、特定の温度の水を期待しており、それをdamめると、水はより温かくなり、生態系全体が下流に変化します。 水をそらすたびに、勝者と敗者がいます。 迂回を得た人が勝ち、水がどこに向かっていたとしても、流域のその部分は失われます。 その障害物を取り除くと、それはすぐに元の状態に戻ります。 修正するとすぐに修正されます。
世界の主要な川の40％が海に到達していないことがわかったのは興味深いことでした。 それらの1つは、本と映画で非常に強力な比phorになりました。それはメキシコのコロラド川デルタです。 コルテス海は、40年以上もコロラド州の低下を見ていません。 私は多くのアメリカ人にそれを言及します、そして、彼らはそれさえ知りません。 デルタはかつては汽水とその中のあらゆる種類の生命で緑豊かでした。 広大な1, 000平方マイルのコロラドデルタであるデルタ全体は、今では乾燥した砂漠です。
VernaWalk、ナポリ、フロリダ、アメリカ2012。©Edward Burtynsky、提供：Nicholas Metivier Gallery、トロント/ Howard Greenberg Gallery、Bryce Wolkowitz Gallery、ニューヨーク
写真でどんなことを言いたいですか？
それは意識を高めることであるのと同じくらい、声明についてではありません。 この一連の仕事を見て掘り下げた後、それを経験する人は、水が果たす役割について異なった考え方をするでしょう。 たぶん私たちは、タップをオンにする都市市民として行う傾向があるので、それを当然のことと考えてはいけません。それは常にそこにあります。 その水が蛇口から出てきたとき、その液体の重要性について少しだけ高く、より良心的な見方があります。
中国での以前のプロジェクトの製造されたランドスケープでは、誰かが購入しているものに「Made in China」タグを見ると、「Made in China」の印象が異なることを期待していました。 シリーズには、中国の多くの製造施設とその外観が示されました。 「Made in China」に関連付けることができるイメージがあります。
これらが水の概念に結び付けられた画像であり、湖やプールで泳いだり飲んだり、次にボトル入りの水を購入するときに、次にそれを経験するかもしれないことを願っていますこれは良いアイデアですか、それとも水を補充するだけですか？ 水の収益化は私にとって非常に厄介で恐ろしい命題です。 水を飲むにはお金が必要です、それは間違っていると思います。 水は生命の権利だと思います。 水を充電する場合、論理的に言えば、次に空気を充電できるはずです。
ThjorsáRiver＃1、アイスランド2012.©Edward Burtynsky、提供：Nicholas Metivier Gallery、トロント/ Howard Greenberg Gallery、Bryce Wolkowitz Gallery、ニューヨーク
自分は活動家だと思いますか？
私は自分自身を持続可能性の擁護者であり、市民であると考えています。 私たちは今、明らかに惑星を支配しています。これは、惑星の運命が私たちが行うことと結びついている惑星の歴史の中で初めてです。 私たちは今まで一度も行ったことがありません。 それは、来る可能性のある最悪の事態を回避するために、正しい方向に十分かつ断固として行動できるかどうかという問題です。 それはまだ見残されている問題です。
必ずしも活動家ではありません。 私は自分自身を引き戻します。 静止画や画像、現在の映画、そして私の本の文章を通して、これにもっと注意を向ける必要があるという認識をもたらし、意識を高めることを好みます。 これは戻ってきて私たちを得ることができます。 主題や国を自由に移動するには、カードを運ぶ活動家として厳しく制限されます。 私は活動家よりも詩人のほうがましです。 私は敏感な場所に行きます。 それらの国や企業が私が彼らの活動を起訴することに興味があると思ったら、なぜ彼らは私を入れたのですか？ 実用的です。
また、長い目で見れば、人々を自分の結論に導き、問題が何であるかを理解し、それを所有する非常に興味深い方法であると信じています。 私は彼らにそれについて考える方法を教えていません。 しかし、もし彼らが私が何をしているかを理解するために時間を費やすなら、私は論理的に彼らが懸念に達すると思う。 そのようにして、彼らが自分でそれに到達した場合、彼らはより強力な方法でそれを所有します。
「水」は、2013年9月19日から11月2日まで、ニューヨークのブライスウォルコヴィッツギャラリーとハワードグリーンバーグギャラリーで展示されています。 、2014年10月5日から1月19日まで。
