1849年5月10日にチャールズサンドフォード少将がアスタープレイスシアターでのシーンを思い出したとき、それは通常、劇場での夜とは関係のない感情でした。 「35年の兵役の期間中に」と将軍は書いた。「その夜の暴徒ほど暴力的な暴徒を見たことはない。 私はこれまで一度も発射命令を出す機会がなかった。」
ニューヨーク民兵隊の将軍であるサンドフォードは、ニューヨーク史上最も暴力的な公的爆発の1つ、2人の人気のあるシェークスピアの俳優間の激しい反論によって引き起こされた階級間の緊張の爆発について説明していました。
若くて才能のあるエドウィン・フォレストはすべてステージで勇敢でマッチョであり、アメリカの聴衆は彼を愛していました。彼はアメリカがイギリスの先祖から文化的な独立を遂げたという自己満足の証拠を体現しました。
ウィリアムチャールズマクレディは、ハムレットをハンカチを振って顔をしかめることで知られる、確立された古典的な訓練を受けた俳優であり、硬直した英語でした。 労働者階級のアメリカ人が同意できる少数のことの1つは、彼らの多様性にもかかわらず、彼らはすべて英語を嫌っていたということです。アイルランドの移民は大西洋全体にresをもたらしました。裕福なトーンと彼らの頻繁に英国の同情に対する速記掘りであるために。
シェークスピア自身が反英語感情から逃れた。 それどころか、アメリカ人は吟遊詩人の物語を愛していましたが、外国の舞台演出の一部を望みませんでした。そして、マクリーディに代表される伝統的な英国の形式よりもフォレストの新しい筋肉美学を好みました。 俳優は政治的および経済的不安の奇妙な代理人のように思えるかもしれませんが、旅行するパフォーマーはしばしば彼らの国の最もアクセスしやすい代表であり、文化的ステレオタイプの簡単なコートフックでした。
俳優たちはかつて心のこもったプロのライバル関係を楽しんでいましたが、フォレストがスコットランドのエジンバラで行われた公演でボックスシートからライバルをシューッという音を立てた後、徐々にスキャンダルになりました。 MacreadyのHamletを「シーンの冒de」と呼び、Forrestは慣習的な不作為を拒否し、澱粉質の上流階級を恐ろしくしました（そしてアメリカ人を彼の勇敢な反抗で喜ばせました）。 そして、アンテベラム時代の俳優は、私たちが今やプロのスポーツチームと結び付けているような忠誠心と熱意を受け取っているので、ファンはこの対立を喜んで増幅しました。
Macreadyのサポーターは、海外でのForrestの公演が英国のマスコミからぬるぬるした報道を受け、世界的な名声への執着を妨害したことを保証し、Forrestは競争の激しい予約や乱暴な家なしでライバルが州でプレーすることを困難にしました。 シンシナティでのMacreadyのパフォーマンスでは、ギャラリーの常連客がステージ上で死んだ羊の半分を投げるまで行った。
フォレストとマクリーディがマスコミで狙撃したように、センセーショナルな前後はアメリカの階級戦を象徴するようになりました：裕福な英国人の設立（「Upper Ten」と呼ばれる、都市の10, 000人の裕福な住民を指す1つの中心的なニックネーム） 、広範な大衆に対して。 移民の増加する流れに逆らって生まれたアメリカ人。 低賃金労働者は、ほぼすべての人に有利です。
なぜ大騒ぎしたのですか？ 最近の米国への移民の波は賃金を下げ、先住民族のアメリカ人と新しい到着者（その多くはアイルランドのカトリック教徒）との間に緊張を引き起こしました。近所。 一方の富裕層と他方の移民によって政治的に権威を奪われたと感じた労働者階級のニューヨーカーは、1844年の都市選挙で勝利へのナチ主義者グループを動かした。
1812年の戦争は、イギリスの主流の愛情に関する限り、Americanに釘を打ち込むのに十分なほどアメリカの記憶に残っていたことは言うまでもありません。 戦争は一般にターニングポイントと見なされ、その後、国は最終的にイギリスの文化的支配から解放され、例外主義を受け入れました。
アスタープレイスの劇場は、労働者階級のバワリーの叫び声の距離内にある裕福なブロードウェイ地区にありました。 そして、フォレストがデビューしたバワリーシアターが、「b'hoys」として知られる近所のストリートタフが大声で叫び、シェークスピアを熱心に見ながらピーナッツを投げる場所だった場合（キャストと一緒にラインを叫んだり、リチャード3世の王冠を試してみてください）、アスタープレイスシアターはまったく反対でした。すべてのベルベットの座席と白い手袋をした社会の姿勢、高価な乗り物で到着する必要があるドレスコードがあります。
そのため、1849年の春にマクレーディがニューヨークに到着し、アスタープレイスシアターを演じたとき、その年の後半に書かれた記述の言葉で、「longりのlongりの発生の合図」と見なされました。
5月7日月曜日の公演で、観客は腐った卵、ペニー、叫び声のカスケードでマクリーディを撃ちました。 欲求不満の俳優は、彼の損失を減らして町を去ることを決めました-しかし、彼の支援と安全なステージを彼に保証した彼の支持者によってとどまるように説得されました。 Macreadyは、木曜日の夜にMacbethを残し、演奏することに同意しました。
彼らの裏庭でブリットにtaされたと感じたb'hoysは、彼ら自身の保証をしました。 一晩、「アメリカ委員会」によって署名されたチラシがニューヨークに提出され、「この都市で働く人はアメリカ人ですか、それとも英語のルールですか？」
Macreadyの公演の朝、 ニューヨークのヘラルドは緊張が高まったことを認めましたが、楽観的に予測しました。「月曜日の夜の暴徒の行為は、コミュニティの秩序と礼儀の感情を意欲的な程度まで高めました。暴動へのすべての試みを完全に無効にし、実行不可能にします。」
彼らは見事に間違っていました。
幕を開けると、約200人の警官がアスタープレイスの劇場内に姿を現し、さらに75人が外に出て、すぐに群衆は10, 000人以上に膨れ上がりました。 内部では、家が売られすぎていることが明らかになったときに気性が上がり、リフラーフを除草し、まだホールを埋める機会を案内人に与えました（Macreadyのエージェントによって販売されたチケットには特別な識別マークが付いていました）。 劇場に入場できたフォレストサポーターは、劇の最初の行為で逮捕のために桜狩りをしていることに気づきました。 囚人は直ちに収容室に火をつけた。
一人の男が叫ぶのを聞いた：「私はチケットの代金を払ったが、彼らは私を入れなかった。なぜなら手袋と白いベストを子供にしていなかったからだ！」
外では、群衆は近くの建設現場から緩い石畳をつかみ、岩のボレー、窓を壊し、水道管を破裂させ、街灯を暗くして劇場を襲撃しました。
警察とニューヨーク州民兵は、群衆を劇場から追い払おうとしたが無駄に終わった。 ウィリアムホール将軍は市長に、銃を運んでいる間は部下を石で打たせないため、発砲するか撤退する時だと言いました。 兵士たちは群衆の頭の上に射撃するよう命じられました。 これが石の絶え間ないあられを落胆させることを何もしなかったとき、彼らは彼らの視力を下げて、再び暴行して、暴徒に発砲しました。 結局、大砲の脅威だけが群衆を解散させ、混乱が解消されると、18人が死亡し、さらに数十人が負傷し、その多くは傍観者でした。 100人以上の暴徒が逮捕された。 ヘラルドは、フォローアップの報道で死者について説明しました。彼らの一部はアイルランド人で、一部は「この州で生まれました」、男女です。 大工、店員、印刷業者、労働者。 「全員が満場一致でした」と同紙は宣言した。「彼らは試練の時代と非常に危険な地域に住んでいた」
ほこりがAstor Place Riotに落ち着いたとき、おそらく最も不安なことは、被害と流血が被災者に永続的なカタルシスをもたらさず、持っているものと持っていないものの間の湾を深めたことでした。 それは革命以来のニューヨークでの民間人の生活の最も重大な損失であり、1863年の暴動の草案まで、この都市で最も暴力的な事件のままでした。
今後数日間、アジテーターは復geを誓い、抗議者は都市当局が大胆にアメリカの民間人に発砲したとして起訴されることを望み、武装軍は慎重にパトロールを続けました。 脅かされた第二の暴動が鎮められました。 暴動の数日後、ju審員は銃撃の責任の警察と民兵を解放し、状況は「当局に発砲命令を与えることを正当化した」。さらに5人が数日以内に負傷し、合計23人が死亡した。 ジャーナリストで作家のネッド・バントライン（後のバッファロー・ビル・コーディとの提携で有名）を含む暴動の10の主要な扇動者は、1849年9月に有罪判決を受け、罰金を科され、投獄されました。
フォレストは特大の自我を続け、イギリス人の妻から劇的な離婚を引き抜き、1872年に彼の死まで演じました-部分的に舞台に戻り、彼の初期のキャリアで熱心に彼を支えていたアメリカの国民がそうするように再び彼の慰謝料を支払うことによって。 ウィリアム・マクリーディは1851年に舞台から引退し、彼の日記に「これを二度とする必要はない」という明白な安心感を書いた。
