単一の米国ビザカテゴリは、博物館の注目を集める難解なトピックのように見えるかもしれません。 オンラインアート展示「H-1B」の紹介で、スミソニアンアジア太平洋アメリカセンターのキュレーターが主題の選択について説明しています。
多くの人にとって、H-1Bビザはパスポートに貼られた紙片以上のものです。 それはアメリカでの生活の多くとアメリカ人になる機会を決定します。
この文は、正確ではありますが、ポイントを強調しています。 私の両親も含めて、1960年代から米国に移住してきた多くの南アジア人にとって、信じられないほど象徴的なH-1Bは、私たちのディアスポラの創始伝説の一部です。
私の両親は、数十年前に同様のプログラムでインドから米国に入国しました。 H-1Bビザは、特定の種類のアメリカの機会の代表になりました。 H-1Bは、科学、技術、数学、工学のスキルを持つ教育を受けた労働者向けに予約されており、保有者に米国に住み、働く一時的な権利を付与します。
「[H-1B]についてやや独特なのは、移行期のビザがほんの一握りであるということです。 ワシントンDCの独立した無党派シンクタンクであるMigration Policy Instituteの副ディレクターであるMarc Rosenblum氏は、次のように述べています。他の一時的なビザでは、人々はその調整を行うことを許可されていません。」
Venus Sanghviの作品Voyageは、H-1Bビザを取得する目的でインド移民が行った航海を描いています。 （アジア太平洋アメリカ人センター） H-1Bビザは、特にインドや中国など、一部の国では居住地への道を提供するため、アメリカの機会の最も目に見えるシンボルの1つとなっています。 年間割り当ては65, 000ですが、応募者の数は常に多くなっています。 2008年以降、この需要の過剰は宝くじシステムによって解決されました。宝くじシステムは、公正で、多分ですが、気まぐれで判読不能です。 申請者の多くはすでに米国に住んでおり、多くの場合学生ビザで働いています。 H-1Bアプリケーションのスポンサーである雇用主は、まず、有能なアメリカ人労働者が仕事をできないことを証明しなければなりません。
高い需要、限られた供給、困難なプロセス、そしてより良い生活のキラキラと遠い約束-プロの移民にとって、これらはH-1Bビザが表すものです。 ビザは教育を受けた者のみを許可するため、貴重なH-1Bをスネアにする人は、多くの場合、モデルとなる市民です。 このプログラムは、労働者の搾取や転職に関する懸念など、いくつかの理由で批評家のコーラスを獲得しています。
しかし、スミソニアンアジア太平洋アメリカセンターのオンライン展示では、応募者の数や専門的成功のレベルについては語りません。 代わりに、ビザのプロセスを経験した17人のアーティストの目を通して見た、H-1B申請者の経験の人間側に焦点を当てています。 彼らの作品が示すように、切望されているH-1Bビザまたはそれに関連するビザの申請、取得、および生活は、希望の旅ですが、孤立と挑戦の旅でもあります。
Arjun Rihan氏は、ショーに作品を提出するための勧誘を目にしました。彼がようやく、米国に永住し、働くことを許可したグリーンカードを受け取った直後です。 その時までに、彼は最初にスタンフォード大学の奨学金の学生として、その後コンピューター科学者およびアニメーターとして、20年近く米国の「一時的な」居住者でした。 彼の最初のビザは学生の身分に依存していましたが、その後のいくつかのビザはH-1Bでした。 彼はアメリカの夢を生きましたが、入国管理官のためにそれを毎分記録しました。 事務処理は困難でした。
「私は何かのバインダーを持っています。なぜなら、私は何かを捨てるのがとても妄想的で、その文書は数年後に重要になるからです」と彼は言います。 「この書類は自伝のようなものだといつも思っていました。」
Arjun Rihanのパスポートサイズポートレートは、パスポート、ビザ、就労許可証などのさまざまな入国書類の申請プロセスで撮影されたアーティストの23枚の写真で構成されています。 （アジア太平洋アメリカ人センター） 「 パスポートサイズのポートレート 」というタイトルのRihanの作品は控えめな表現の傑作です。23枚の古いパスポートの写真の集合体で、撮影日以外のコンテキストはありません。 これらの写真の1つは、深く逮捕され、アートワークのうぬぼれを体現しています。 写真は1998年のもので、鮮やかな赤を背景にしたRihanの穏やかな顔が特徴です。 写真を傷つける唯一のものは、Rihanが写真をホチキス止めした時から最初の米国ビザ申請まで、彼をスタンフォードに連れて行った学生ビザのために、芸術家の喉を突き刺すホチキスのひっかき歯です。
「それは私にとって誇りと達成の大きな瞬間でしたが、あなたはそれを手に入れませんでした、それは別の写真です」と、写真の現実と彼自身の違いをさらに説明するリハンは言います。このあなたの表現とは異なりますが、このあなたの表現は、他の物を形作る非常に多くの大きな決定を駆動します。」
Rihanの作品の写真は19年に渡りますが、段階的なまばらさの中で、それらの人物についてはほとんど明らかにしていません。 Rihanの存在は省略によって拡大されます。 彼の友人、家、同僚はどこにいますか？ それでも、彼が指摘しているように、これらは役人が彼の運命を決めるのを助けた写真です。
他のアーティストは、この判読不可能なプロセスに直面すると、国境と辺境の両方であるこのシステムは、神秘的な力を移民プロセスの縁で起こるものに帰するかもしれません。
ビザの女神では、 Ruee Gawarikarはビザ申請プロセスを祈りと比較しています。 ガワリカーの絵画の中心では、多腕の女神がキーボードとペンのように見えるものを振り回します。 ガワリカールの絵画は、活気に満ちた力強い神々で有名な古代ヒンズー教の芸術にうなずきます。 もちろん、ヒンズー教の伝統的な絵画では、神々は武器や巻物を握っていました。
キーボードとペンを使用したビザの女神は対照的に平凡ですが、おそらくそれより強力です。 古い絵画では、ヒンドゥー教の女神は征服した悪魔の頭の上に立って描かれ、ビザの女神は彼女の足を山と書類の山に置きます。
「ビザ担当官は私よりも自分のことをよく知っているとよく思っていました」と、夫がH-1Bに乗っている間に従属ビザ（H-4）で米国に来たガワリカーは言います。 H-4およびその他の依存ビザの保有者は、H-1Bの保有者よりもさらに確実性の低い存在を享受します。 最近まですべての雇用が禁止されていたため、彼らは配偶者に支援を頼っていました。
「仕事ができなかった、社会保障番号を持っていなかった、銀行口座を開けなかった」と彼女は言う。 「それは完全に依存するビザであり、私はそのように感じました。」
ビザの女神は 、展示の紹介でキュレーターが書いていることの明確な証拠として機能します。「H-1Bビザで米国に滞在することは、不確実な生活を送ることです。」
Rihan's Passports-Sized Portraitsの詳細（アジア太平洋アメリカ人センター） ビザ保持者の「不確実性」の感覚は、展示のキュレーターが芸術のような刺激的なメディアを通じて探求したいと思った感情的な現実の1つです。 2013年、ガワリカーは2014年から2015年の展覧会「ビリヤードの向こう側：インド系アメリカ人が国家を形作る」 にビザの女神を提出しました。モマヤはインド系アメリカ人コミュニティの歴史についてもキュレーションを行いました。
そのショーが開くと、もややは、ビザに関するアートワークがすぐに「国境を越えた移住に関連する感情の範囲、移民プロセスをナビゲートする複雑さ、およびこのすべての中での人間の代理店の場所を含むさまざまなトピックに関する会話」を引き起こしたことに気づきました「共感と理解」をさらに高めることを期待して、H-1B展示を独自のオンラインプロパティに拡大しました。
「私たちのコミュニティと米国のアジア系移民にとって、H-1BビザとH-4ビザは多くの人々の生活に影響を与えてきました」とMomaya氏は言います。 「アーティストの一人称視点でこの影響を共有したかったのです。」
私を含め、米国で生まれた私たちにとって、移民が何を引き寄せているのか、特に高度な専門技術を備えた人たちが、このような広範な未知のセットに立ち向かうのは難しいかもしれません。 アーティストの一人であるヴィーナス・サンビは、答えを試みます。
それでも、この展示のアートワークを調べてみると、私を最も深く突き刺したテーマは喪失というテーマでした。 移行を一方通行の旅と考えるのは簡単です。多くの作品は、祈りと願望の上方への軌跡に焦点を当てています。 しかし、ビザ保持者の旅の一部は、これが恒久的な移民の生活となりますが、常に後方視線です。 ボーダレスには「涙…私のナニの手紙からのバングラの言葉」が含まれているタンジラ・アーメドと深く同一視しました。私たちが取り残した人々との会話に固有の悲しみを完璧に捉えているフレーズはほとんどありません。
私にとって、この悲しみは最終的に私が生まれた場所である米国に引き戻されました。 23歳の時、ジャーナリストとして働くためにインドに移りました。 米国は以前、私の両親にとって一世代前でした。 私にとってインドは冒険と機会の地でした。 素晴らしく、刺激的で、新しいものでした。 私は5年間滞在しましたが、しばらくの間、もっと長く滞在することを考えました。 しかし、私の家への憧れは私を連れ戻しました。 私が「憧れ」として経験したことを参照することは、それを五千回に削減し、それでも理解するには大きすぎる何かを残すことです。 それは海であり、特に混雑したデリー市場でアメリカの食料品を買い物したり、感謝祭で両親に電話をかけたりするときなど、特にそのような極限の瞬間に、私の家への憧れの大きさはあえぎました。
インド滞在中に気付いたのは、移民は国境を越えないことです。 H-1Bビザのデジタル展示は、アジア太平洋アメリカ展示会におけるアジア太平洋アメリカセンターのこれまでの強みに基づいています。 それは、独自のルール、独自の気まぐれ、そして独自の深遠な感情の流れを持ち、国境を独自の空間として高く評価しようとするという点で、野心的で心からの旅です。 この展示では、公式のビザでは得られないもの、つまり実際に生命が存在する余白について、明るくきめ細かく説明しています。
17人のアーティストの作品を特集し、米国移民プログラムの25周年を記念する「H-1B」というタイトルの新しいオンライン展示会は、スミソニアンアジア太平洋アメリカセンターによって作成されました。
