どのカメラ？

ロバートクリーマーの家のサンルームは、死んで死にかけているものでいっぱいです。ハスの葉の褐変、サギの骨、らせん状の空の部屋をさらす半分のオウムガイの殻、乾燥したアヤメのプレート、その他の動植物です。ほとんどの優秀な写真家のように、58歳のクリーマーは忍耐強く、被写体が「新しい何かを明らかにする」その瞬間を待っています。そうして初めて、彼はカメラではなくデジタルツール、フラットベッドスキャナーで撮った特大の写真にそれらをキャプチャします。

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危険ゾーン

クライアントが4 x 5インチの代わりにデジタル画像を要求し始めてから5年以上、建築と博物館の設置を30年以上プロで撮影してきたクリーマーは、カメラからスキャナー（本質的にはオフィスカラーコピー機）に移行しました彼が長い間使っていた映画。スキャナーを購入してネガをデジタル化した後、彼は夢中になりました。「詳細はかなり驚異的でした」と彼は言います。「私はあらゆる種類のものをスキャンし始めました。死んだハチドリ、チューリップ、オレンジ、骨、猫が引き込んだヘビなどです。」

クリーマーが細部に焦点を当てているのは、「トランジションズ：ロバートクリーマーの写真」、ワシントンDCのスミソニアン国立自然史博物館（NMNH）で6月24日まで展示されている彼の大規模な作品39点の展覧会です。秋に始まるスミソニアン協会旅行展示サービスによる他の米国の都市へのアクセス（sites.si.eduを参照）。

写真自体と同様に、スキャンはほとんどすべての初心者が行うことができますが、Creamerはそれで習熟のレベルを達成しました。試行錯誤を通じて、彼はスタジオ写真技術をプロセスに適合させました。さまざまな角度でオブジェクトのスポットライトをトレーニングすることで、彼は「光で描く」ことができると言います。繊細な植物を押しつぶさないように、彼はスキャナーの蓋を取り外し、懸垂装置を取り付けて、被験者が機械の表面にほとんど触れないようにしました。

クリーマーは、スキャナーの上に張った黒い布を使用して、深い黒の背景を作成します。この技術は、スキャナーによって生成されるディテールを高め、一般的に彼のカメラよりも鮮明な画像をレンダリングします。画像をCDに書き込む前に、彼はそれをラップトップでプレビューし、必要に応じて調整します。満足したら、彼はそれをMacintoshコンピューターにロードし、Photoshop（写真家にとってはデジタル暗室）で少し微調整してから印刷します。結果はまぶしいほどです。視聴者の目は、葉脈の複雑なネットワーク、またはおそらく蓮の実の月の模様や雄しべにしがみつく花粉の塊に引き寄せられます。大きなプリントでは、最小のディテールが実際の20倍または30倍になります。

そのサイズで、クリーマーの喜びに、オブジェクトは別世界に見えることができます。「それはエミューの卵だと言えます」と彼は言います、緑がかった黒の穴のあいた楕円形のプリントを指して、「しかしそれはそうではありません。それはロスコの絵のようなものです。」同様に、日本のカエデの実は飛行中の翼のあるlikeのように見え、牡丹はピンクのスカートのドガのバレリーナを模倣しています。

「すべてが別のものになります。それは私にとって新しい意味を持ちます」とRobert Creamer氏は言います。（デイヴィッド・ワイリー）

彼が2004年にMarine Frog Inventoryに使用したスケルトンは、スミソニアン国立自然史博物館のものです。（ロバートクリーマー）

彼の写真Fairchild Jade 2005は、ヒスイカズラ、ホウオウボク、およびギアナクリを組み合わせています。（ロバートクリーマー）

クリーマーの写真の多くは、さまざまな段階の腐敗の花を描いています。「私は、完璧で完璧なものとしての伝統的な美の概念に挑戦しています」と彼は、ドガ2005のような画像について語っています。（ロバート・クリーマー）

「私はそのケシを育てましたが、それは実際の朝露です」と彼は2005年の朝露のポピーについて語っています。「庭に行ってスキャナーに持ち帰りました。課題は即時性と緊張を捉えることでした。」（ロバートクリーマー）

クリーマーは、2005年のThe Thistle Danceにあるような植物を収集するために、道端に立ち寄ることがよくあります。「そのゆがみの性格とユーモアを捉えたいと思っていました」と彼は言います。「それは、そのような見た目が悪い工場です。」（ロバートクリーマー）

The Grand Magnolia 2004（下）の花は彼自身の庭から来ました。（ロバートクリーマー）

（ロバートクリーマー）

「植物の在庫を常にチェックしています」と、新鮮な牡丹の花束を持ってクリーマーは言います。「これらが乾くと、美しい白ピンクから濃い茶色まで、カラーパレットをスライドします。そこにいる必要があります。たった数時間です。」

「ボブは、モノのあらゆる段階で美しさを見出します」と、NMNHのパブリックプログラムの元アソシエイトディレクターであるロバートサリバンは言います。サリバンは、押された花から動物の頭蓋骨まで、博物館の保存された何千ものオブジェクトへのクリーマーアクセスを許可しました。「ボブを美術館のコレクションに引き寄せたのは、色あせたエレガンスの美しさの探求でした」とサリバンは言います。

クリーマーはマイアミのフェアチャイルド熱帯植物園にも頻繁に訪れ、フェアチャイルドジェイド 2005の植物を集めました。この写真は40 x 56インチの写真です。この画像は、ターコイズと赤みがかった花びらの抽象的なもつれで、クリーマーがガラス板の上に置いてから、携帯スキャナーに載せました。彼は定期的にそれらをスキャンして、花を2年間保持しました。最初のバージョンでは、「彼らはとても水生しているように見えます。サンゴ礁を見下ろすようなものです」と彼は言います。「乾くと、新しい解釈の新しい素材になりました。漂っているように見えました。骨格になりました。」最後のスキャンのために、彼はそれらを燃やし、煙の幽霊のような渦の中で植物を捕らえました。

Creamer氏によると、スキャナーを使用すると、特定の風景の「一部を選択」する代わりに、カメラで撮影するために「完全な白紙状態から開始する」ことができます。最終的に、「画期的なのはプロセスではありません」と彼は付け加えます、「画期的なのは捕獲されているものです」。彼の古い大判カメラは現在販売中です。

マリアン・スミス・ホームズはスミソニアンの副編集者です。